Copiii lupului gemu pentru un scenariu mai bun de la jumătate

Utilizăm cookie-uri pe site-ul web pentru a oferi cea mai bună experiență de utilizare în timp ce navigați în siguranță. Specificație

Cândva, în viitorul îndepărtat și într-un - probabil - univers istoric alternativ, populația Pământului va cădea în două mari facțiuni, grupurile mitrasiene și ateiste. În timp ce aceștia din urmă sunt interesați de o societate iluminată, centrată pe știință, democratizată, mitrasienii văd hegemonia religioasă centrată pe autoritate, clerică, ca singura cale de urmat, predând sufletul tuturor Solului, singurul zeu adevărat. Nu există loc de compromis de ambele părți, așa că facțiunile se încordează reciproc pentru a arde lumea. Ei fug pe barje uriașe către cea mai apropiată exoplanetă, Kepler-22b (ilustrată de introducerea lui uimitor de intensă).

Povestea începe cu sosirea a două mame și tati androidi care aterizează într-un corp științifico-ciudat în anii '60 și '70 în costume cu efect metalic, cu o navă futurist curată, minimalistă, asemănătoare unui dildo spațial. Conform programării lor, sarcina lor este de a educa o generație de atei ai rasei umane care vor construi Noul Pământ în știință pașnică în loc de război. Creșterea unui copil nu este ușoară, mai mulți tineri mor, doar un tip pe nume Campion supraviețuiește. Și când androidul crede că o rată scăzută a mortalității copiilor și a creaturilor care se ascund în întuneric nu poate fi mai rea: se pare că este greu să scapi de fanatismul religios. Curând ajunge prima barjă a lui Mithras, cu credincioși războinici care amintesc de cruciați. Conflictul este inevitabil. Mama se dovedește a fi în secret o super-armă, ucide și răpește copii, iar tata se dovedește că glumele sale sunt atât de rahat încât sunt deja bune.

Copiii lupului este Aaron Guzikowski (scris de Dennis Villenueve, în regia lui Dennis Villenueve) este propria sa creație, dar mai ales pare să-și dorească cu adevărat să fie Ridley Scott sau cel puțin vrea să înceapă ceva cu legendarul său lapte creativ androizi și elementele de bază ale conceptelor Prometeu-Legământ. Privind sezonul, îmi pot imagina, de asemenea, că sub presiunea lui Scott (și a fratelui său Luke Scott), care a fost și producător și regizor în serie, sezonul a devenit atât de „Ridley’s”.

Ridley Scott nu este oricum doar un dirijor de fundal precum orzul. Deja în primele două episoade pe care le-a regizat, arată că este un geniu în crearea unei atmosfere de devastatoare deprimante, cu miros de moarte. Știe foarte bine cum să înceapă emoțiile prin captarea stepelor în totaluri mari, tot ce este necesar este un filtru gri, rămășițe de animale uriașe și câteva buruieni ofilite și câțiva copaci pe stepă. Adevărat, un pic care se repetă, deoarece lumea vizuală detto este ca o rotire a lui Prometeu la 500 de metri de complotul seriei, dar vibrația fără speranță a Kepler-22b este totuși atrăgătoare. Începem să ne interesăm de modul în care mama și tatăl android vor putea crește o colonie aici într-un mod ateist bun. Această lume deprimantă și aprinsă a imaginii vă însoțește sezonul. Fotografia este pur și simplu uimitoare, artistică, dar conținutul este o altă problemă.

Copiii lupului încep mici. La început, este un bizon spațial ușor lent, despre creșterea a doi copii android pe o planetă extraterestră. Ei încearcă să construiască o colonie în timp ce îl introduc pe privitor în spatele setului ideologic, plasând Mama ateistă în rivalitatea negativă a fanatismului religios.

Începutul sezonului începe cu o excelentă science fiction: formează o întrebare retorică pe tema fanatismului religiei și a non-religiozității axate pe știință: vedeți o diferență între cele două atunci când ne agățăm de credința fanatică și ne așezăm regulile ideologiei și obiectul credinței? cealaltă parte și soluțiile sale?

Acest lucru se datorează faptului că mama bate crezurile ateiste cu copiii cu pumnul de fier, lăsând zero metri pătrați pentru ideile legate de religie. Acest lucru este inteligent îndulcit de autoironie, deoarece cei doi androizi, Adam și Eva, ajung în „paradisul” extraterestru pentru a-l popula și, desigur, că creatorul lor și misiunea pe care a primit-o de la el sunt adesea menționate. Dar nu se oprește aici, întrucât un alt Adam și Eva, Sue și Marcus, care s-au schimbat de la forțați la mitrali, Sue și Marcus, care, de asemenea, vor doar să-și recupereze „copilul adoptat”, vor apărea în curând pe cealaltă parte . Din aceasta, privitorul se poate aștepta la vârtejul filosofic al paginilor și la concluzii extraordinare la nivel de societate pe care nu le obține. În schimb, această linie a seriei este ilustrată de o lecție dură, pe care o pot rezuma cel mai bine după cum urmează:

În astfel de condiții de rahat, este imposibil să rămâi ateu/credincios.

Adevărat, seria medită, de asemenea, modest, simbolic, dar cel mai inexplicabil, că problemele cauzate de habitusul uman de bază (războiul, conștiința de grup și generarea imaginii inamice, setea de sânge, dorința de putere) nu pot fi cu adevărat fugite, deoarece chiar vom lua pe planeta următoare, pentru că aceasta este valoarea implicită a speciei noastre. Astfel, doar o altă planetă și generație sunt victime ale hibrizilor umani - Deși acestea sunt subiecte grozave, doar serialele lui Guzikowski și Scott nu vor să le trateze pe merite, ci încearcă să fie grandioase. Dar atât de mult încât se prăbușește sub propria greutate.

Problema Copiilor Lupului A poate fi urmărită în două segmente: una este lipsa de construire și desfășurare a personajelor, iar cealaltă este o narațiune care pare ad-hoc datorită complotului confuz. Copiii Lupului nu tratează întotdeauna povestea liniar oricum, deoarece prezintă motivațiile prin amintiri ulterioare, ceea ce face ca unele lucruri să pară ilogice la început, dar mai târziu au sens până la jumătatea drumului.

Sezonul excelent începe să fie dominat de un fel de haos neconcepțional din mijloc, ceea ce face ca evenimentele să fie complet lipsite de sens la prima vedere, iar apoi se poate explica în sezonul următor.

Dintr-o dată conceptul este transferat într-un fel de plan astral: profeția copilului orfan care a întemeiat orașul sfânt (acest lucru este indicat și de titlu, care este în esență o asemănare între Romulus și Remus), încep halucinații, pe care Android le vede și ele, un personaj rămâne însărcinat în realitatea virtuală, personaje pe care încep să le audă comenzi de la Sol, care îi împing în pragul psihozei. Și până la sfârșitul sezonului, o permutare forțată Covenant-Alien sosește ca o frișcă, ceea ce este foarte surprinzător, în ciuda faptului că Nana are un loc în inteligența extraterestră într-o poveste ca aceasta (Ridley Scott pare să trebuiască să înceapă ceva cu conceptul Prometheus eșuat).

Guzikowski și Scott fac greșeala foarte neplăcută de a regândi această mare poveste. Desfășurat în cel puțin trei sezoane, un fir de altfel complet incitant și imaginativ este înghesuit în câteva episoade, făcând narațiunea acestei serii de concept înalt zgomotoasă în momente. Este ca și cum creatorii au cumpărat un impuls dintr-un depozit de idei și au aruncat tot ce le place ad-hoc într-un coș, apoi au încercat să dea sens lucrurilor asortate retrospectiv.

De la mijlocul sezonului, copiii lupului se transformă într-o adevărată supă cu nenorocită de bancă, pe care chiar o tăie în tot ce au găsit în cămară.

(Supa cu bancheta este, de asemenea, o frază populară și o rețetă. Una înseamnă un fel de mâncare care a fost „spart împreună” nu dintr-o rețetă, ci din ingredientele disponibile.)

A doua - și deja menționată - problemă cu copiii lui Wolf este modul în care își tratează personajele sau, mai bine zis, nu. Incapabil să le gestioneze corect într-o astfel de jenă narativă. Dincolo de mama și tata, serialul mută 4 copii și doi adulți (Sue și Marcus) care joacă un rol important în complot, dar nu îi construiesc, doar cei doi Android și oarecum Marcus. Cu toate acestea, Guzikowsks încep cu concepte bune de caracter pentru copii. Cadrul ideologic a lăsat o amprentă semnificativă asupra personalităților tuturor. Există confuzie în echipă între cele două tendințe din cauza stagnării (Campion), un susținător absolut al poziției sociale autoritare, favorabile din punct de vedere religios (Vânător), victima unui viol „sacru” (Furtună) și un fundament binevoitor, bun dar de asemenea, rolul unei personalități distorsionate (Paul). Cu toate acestea, acestea nu sunt curbate, în schimb scenariul le transformă ca un poltergeist cu un budilamp în mijlocul nopții. Nici măcar nu primești atât de mult din personajul lui Sue, care este pur și simplu în primul ei sezon ca echipament de acțiune.

Cu toate acestea, în timpul sezonului, tata și mama, de-a lungul misiunii programate, devin adevărați Adam și Eva (deja când mama nu exploda pe cineva cu o explicație de ceață). Dar serialul nu se oprește nicio clipă pentru a orienta privitorul. Nu știm dacă androizii s-au trezit la conștiința de sine sau sunt concepuți să fie așa la inactivitate. În schimb, scriitorul le transformă treptat în oameni cu deplină încredere și nu aplică frâna de mână nici o clipă. Oamenii care vin în contact cu ei nu sunt surprinși, nici măcar nu recunosc că arată emoții robot. Și, deși este clar pentru spectatori că inteligența artificială devine inteligență naturală, există încă o lipsă de realizare a procesului de la actori.

Tranziția inexplicabilă a omului android devine o greșeală a scriitorului, deoarece personajele ignoră pur și simplu acest proces.

La rândul său, povestea este construită inteligent în sensul că inversează polaritatea binelui și a răului în narațiune. Face bine dintr-un personaj rău și invers. De asemenea, surprinde arcul lui Marcus, care este la început un erou forțat care lucrează pentru supraviețuire și mai târziu un profet uns, îmbrăcat forțat al lui Dumnezeu Sol. „Din păcate, acești pași isteți se pierd în haos”.

Majoritatea actorilor sunt minunați oricum, conduși de Amanda Collin, care joacă rolul Mamei, care aduce un emotionant android de vale cu emoticoanele ei care comunică despre emoții. De asemenea, proeminent este Abubakar Salim, care îl interpretează pe Abate (el a fost vocea lui Bayek în Assassins’s Creed Origins), al cărui personaj este singurul personaj cu adevărat adorabil din serie. Actorul a comutat fără probleme între reacțiile emoționale android și cele umane, rămânând în același timp androizi autentici. Travis Fimmel, care joacă rolul lui Marcus, simte perfect personajul și majoritatea actorilor pentru copii o exprimă într-un mod care nu evocă sentimente negative în public, poate cu excepția lui Wint McGrath, care joacă rolul lui Campion, care este ca Millie. Versiunea pentru băieți a lui Bobby Brown, cu doar jumătate din talent.

Ca verdict: în ciuda greșelilor sale, tot nu le pot spune copiilor lupului că ar fi o serie proastă. Nu, este o serie excelentă care a plantat o pădure și apoi s-a pierdut în ea, dar a rămas totuși seducător de misterioasă și interesantă. Ar fi trebuit doar puțin mai mult timp pentru a modifica genul robinsonului tău, doar puțin mai mult pentru a construi pe descoperire, pe detaliile contextului, pentru a compensa haosul care s-a smuls prin ușă la sfârșit. În plus, de la casca de tip biliard până la nava de transport în formă de fluier/antrenament, peisajul este minunat. Viziunea Kepler-22b cu adevărat existentă este, de asemenea, captivantă, iar atmosfera atmosferică a planetei este captivantă. Și, deși devine cu adevărat haotic până la sfârșitul sezonului, trebuie să spun că a fost minunat să urmărești un astfel de serial SF de modă veche.