Cocos cu tatăl tău în parcare?

Am fost sigur că Toni Erdmann va fi un film grozav: am citit atât de multe despre el și este atât de bine încât fie lumea este nebună, fie există ceva în film. Cu toate acestea, mi-a fost frică de el și am amânat să-l urmăresc mult timp. Acest film este despre a avea o tânără femeie singură destul de reușită, căreia îi este greu să comunice cu tatăl ei. Sunt o - să spunem moderat - femeie tânără, singură, de succes, căreia îi este greu să comunice cu tatăl meu. Dar nu prea contează cine sunt. Voi, care citiți, probabil că vă este greu să comunicați cu tatăl vostru, la fel ca majoritatea copiilor, deoarece lumea era o lume și, dacă vă este frică de acest film, aveți toate motivele. Acesta este un film adevărat și bun. Sincer și simplu. Nu doar reputația lui îl face. Chiar și la primul cadru puteți simți că va răni foarte mult la final. Și de zile. Și atunci nici nu vei fi dezamăgit de acest sentiment.

Este minunat oricum pentru că nu scriu o critică a acestui film, ci o mărturie pentru că am fost atât de profund influențat de el încât mă bâlbâie înainte și înapoi. Mi-ar fi foarte greu să caut defecte în el, deși trebuie să aibă defecte. Și mi-ar fi greu să-l analizez. Ar trebui să mă uit de multe ori pentru a putea lua părțile filmului pline de profesionalism aproape perfect și să le examinez. Recomand, totuși, dacă mă adun puțin, probabil știu.

Mai întâi, să ne uităm la poveste. Foarte simplu: Winfried Conradi este un pensionar german care trăiește singur cu bătrânul său câine, Willie. Mama sa în vârstă este îngrijită într-un azil de bătrâni, fosta soție este recăsătorită, copilul lor obișnuit, Ines, lucrează pentru o firmă de consultanță. Ines este o femeie conștientă de sine, carieristă, de la începutul până la jumătatea anilor treizeci, care urcă pe scară. Este trimis constant în diferite țări, cu greu în Germania. Winfried este teribil de singuratic. Nu într-un mod dramatic, nu tragic, ci în felul în care cei mai buni oameni pot slăbi lângă alții.

Deja în scena de deschidere, când acest om gros și plin de burtă, păros, iese pe ușă pentru a ridica un pachet și face o scenă completă pentru curierul surprins, știm ce se întâmplă. Rar se întâmplă acest lucru pe ecranul filmului. Vedem personajul perfect și brusc. De la primul său gest, îl iubim și vedem ce fel de persoană este. Știm care va fi conflictul nostru cu lumea. Și vrem să urmărim filmul până la capăt. Nu a fost nevoie doar de un scenariu bine scris sau de o regie excelentă, a fost, desigur, meritul unei bune selecții și conducere a actorilor și, de asemenea, meritul unei opere de actorie grozave. Peter Simonischek este magic. Cu toate acestea, rolul ei este un joc de recompensă în comparație cu ceea ce fiica ei, Sandra Hüller, care interpretează Inest, a trebuit să interpreteze: aproximativ propria ei disecție live.

Ines, care lucrează în prezent în România pe parcursul istoriei filmului, vizitează Germania pentru scurt timp și face o declarație atât de rapidă și iresponsabilă, încât tatăl său îl poate vizita oricând în București. Cu toate acestea, când bătrânul câine Willie suferă nu după mult timp, Winfried se așează curând acolo în stângacia propriei sale busa, chiar în mijlocul vieții sale, încât Ines părea atât de adunată. Ines este fericită pentru el și nu este - el și mai ales nu știe ce să facă cu el. Se confruntă cu o provocare dificilă în afaceri în care ar trebui să o demonstreze, primește tatăl ezitant al unui copil uriaș care nu poate fi lăsat singur pentru că este un dezastru, dar dacă îl duce cu el oriunde, este un dezastru și mai mare . În cele din urmă, trimite-l acasă.

Această scenă de adio este atât de ascuțită, încât aproape că doare să ne gândim înapoi. În timp ce stau unul lângă altul în fața liftului, tatăl, marele clovn de toamnă, clatină din cap rușinat ca un câine bătrân, pentru că nu înțelege, dar știe că a răsfățat ceva - și fiica lui, cu acea slabă, corp de majordom, cu riduri sumbre care se strângeau de ambele părți ale gurii în timp ce își strângea mâinile în apărare și se distanța în fața lui. Ascensorul vine. Se apropie foarte încet. Nu își pot spune reciproc. Apoi, Ines aleargă pe balcon și-l privește pe tatăl ei împachetând taxiul. Chiar și asta este atât de șchiop. Cum poți fi împachetat într-un taxi atât de șchiop pentru numele lui Dumnezeu? Șchiopătat și enervant. Și îi place foarte mult. Când îl face cu mâna, este și el aproape violent. Mergi înainte, nu vreau să te văd. Taxiul se îndepărtează și Ines plânge supărată. Se întoarce în apartament.

Iar filmul începe doar aici. Winfried nu va renunța. El ridică o perucă îngrozitoare, își ajustează protezele uimitor de bizare, de peste tot, la gură și se întoarce în viața ei. El anunță că este Toni Erdmann, om de afaceri și antrenor de viață. Iar Ines, după o oarecare uimire, decide să intre în joc. Deoarece Toni a avut atât de multă perspectivă asupra muncii sale încât știe ce face chiar acum, iar întâlnirile de afaceri, recepțiile, vizitele și relațiile sunt goale și superficiale, pot petrece câteva zile împreună. Ines încearcă să-și închidă marele proiect în timp ce îi arată tatălui său viața. Așa cum este.

Haide, tată, sunt așa când sunt sincer. Vedere. Trăiesc alungând oamenii. Mă forțez în situații umilitoare și îi forțez pe ceilalți în situații umilitoare. Sunt greu și nu cred că am un prieten adevărat, în timp ce nu observ dacă cineva este cu adevărat interesat de mine și mă acordă atenție. Adorm în mașină ca un copil. Cocainez cu prietenii mei în parcare. Deci, ce spui acum, tată? Și „Toni” merge fidel după el și privește. Uneori, chiar ca un câine ciobănesc prea mare, care, în timp ce se întoarce, cu capul și coada sigur că va pârâi ceva în marele său entuziasm, el încurcă și el lucrurile. Dar nu foarte mult. Nu inextricabil. Nu provoacă tragedie. Oricum, există atât de puțină tragedie în viața oamenilor. Și în cele din urmă, Ines se apropie puțin mai mult de el și, de asemenea, de propria înțelegere. Nu s-a întâmplat nimic special. Dar este atât de bine că s-a întâmplat. Și a fost atât de bine să mă uit.

Cu toate acestea, filmul este, de asemenea, foarte precis în sensul că nu copie și nu glazură. Ines izbucnește chiar la început: îl întreabă pe tatăl său de ce nu are obiective, de ce nu își trăiește propria viață? Atunci cuvintele sale par crude, dar întrebarea este de fapt legitimă. Winfried trebuie, de asemenea, să-și găsească, să-și recreeze propriile obiective în propria viață. Cel mai mare conflict insolubil dintre tată și fiică, și nu doar pe pânză, ci între fiecare tată și fiică, părinte și copil din lume: că asta e viața ta, asta e a mea. Nu mai trăim împreună. Și la fel cum ți-ai făcut propriile greșeli și ai căzut pe nas și ai căzut și apoi te-ai ridicat și ai căzut din nou pe nas, așa că trebuie să trec prin propria mea viață și propriile mele decizii. Nu o poți opri. Nu poți avea un cuvânt de spus. Nu o poți apăra. Ești doar oaspete cu mine. Iubit și binevenit - dar oaspete.

Sandra Hüller ca Ines genială. Nici nu pot descrie asta. Vorbește puțin. Chipul, trăsăturile, postura, mersul, gesturile - totul transcende perfect pe pânză. Și, deși există o scenă în care trebuie să te dezbraci în mod specific, nu este nimic asemănător cu acea scenă sexuală crudă și crudă, grotescă și jalnică, în mijlocul filmului, când te întâlnești cu iubitul tău român. Erotismul îi lipsește absolut. Aprins puternic. Îl vedem umilindu-l pe celălalt și umilindu-se devenind o persoană care face asta altora. Vedem pe chipul lui, în trăsăturile lui, vedem pe postura lui ce crede. Dar și ceilalți actori sunt grozavi. Când simți că nu vizionezi nici măcar un lungmetraj, ci un documentar frumos filmat despre oamenii pe care îi vezi, spune aproape totul despre calitatea cinematografului. Ultimul personaj secundar este, de asemenea, perfect.

Și cele două ore din acest film fără muzică, care bate, unde chiar și melodiile nu te lasă să imi fața, zboară ca și cum am râs. Pentru că Toni Erdmann este într-adevăr o comedie. Foarte amuzant. Toată sala se sprijinea de râs, bătrână, tânără, indiferent de generație. Apoi am ieșit. Am urmărit-o cu unul dintre cei mai buni prieteni ai mei, verișoara mea, ceea ce înseamnă, de asemenea, că atunci când ne gândim la tații noștri, ne gândim la tați foarte asemănători și când vorbim despre ei, știm exact ce gândește celălalt. Am rătăcit o vreme, ascultând. Apoi ne-am dus la o petrecere în casă. Nu am putut vorbi atât de mult despre orice altceva încât am fost destul de indecent separați de ceilalți și am vorbit despre film până în zori. Când am venit, l-am sunat pe tatăl meu. Am vorbit. Câteva ore mai târziu, mi-a izbucnit un tip de strigăt furios și rapid care nu a provocat catharsis devastator, ci mai degrabă o recunoaștere neajutorată a faptului că filmul a pătruns sub pielea mea. Tocmai am scris acest articol pentru tine. Nu a ajutat. Cu siguranță nu pot scăpa de el pentru o vreme. Un film foarte bun este Toni Erdmann. Trebuie să faci astfel de filme. Trebuie să te uiți la astfel de filme. Uită-te și la tine.