Hackerul din prima balerină își ia rămas bun

Actualizat: 13/12/2015 10:19 ->

„Am un prieten, un agent de dormit, căruia mi-am dat permisul de tragere în caz că voi continua mai departe decât ar trebui; Vreau să o scutesc de această sarcină "- a declarat Sylvie Guillem în noiembrie anul trecut că se va retrage după treizeci și cinci de ani.

Turneul de adio de cincizeci și nouă stații, cel mai unic dansator de balet din vremea noastră, a început în martie 2015 la Modena și se va încheia pe 20 decembrie la Tokyo. Prima ballerina assoluta l-a ales pe Simon-Hatala Boglárka, kinetoterapeut, ca kinetoterapeut pentru turneul Life in Progress. Potrivit profesorului terapeut al culturii mișcării Semperoper din Dresda, cariera și viața fenomenului de dans francez de cincizeci de ani din acest an exemplifică faptul că orice sistem poate fi piratat. În Ungaria, în afară de rândurile înguste ale scenei de dans și balet, ei nu știu cine a fost hackerul rebel a cărui ultimă performanță europeană a fost văzută de aproape șaizeci de unguri în St. Pölten, Austria, pe 2 decembrie.

Mama unui profesor de gimnastică și fiica unui tată mecanic auto sunt la vârsta de unsprezece membri ai echipei naționale de gimnastică care se pregătesc pentru Jocurile Olimpice de la Moscova din 1980. A urmat școala Baletului Operei din Paris, care funcționa din 1713, și a fost apoi admis în clasa a II-a de către directorul instituției, Claude Bessy, din cauza abilităților sale fizice orbitoare. Guillem, oricât de mult i-a plăcut gimnastica, a urât baletul clasic la fel de mult ca și el ura singur școala. Apoi, într-un spectacol de închidere, a fost captivat de spectacol, public și atmosferă. La vârsta de șaisprezece ani era deținător de card la Baletul Operei din Paris, iar în 1983 a fost medaliat cu aur la Concursul de balet din Varna. Într-o săptămână din decembrie 1984, a sărit două pe rândul său, pentru care a trebuit să dea „la sacro-sainte hiérarchie” care încă mai trăiește la cel mai vechi balet de operă din lume, fondat în 1669. Acest „sacru ierarhie "este Rudolf Nureev, director artistic al Baletului Operei din Paris. a acoperit partea de jos când a numit șobolanul de balet ca primul dansator privat după un spectacol Don Quijote și apoi étoile (stea) pe scena după Lacul Lebedelor.

LISTA CITITORILOR

Bill Cooper

În seria de fotografii Vogue 2001, grotescă și capricioasă, înregistrată de viitorul ei soț, Gilles Tapie, ea a redefinit și rolul de gentleman: pe față, fără machiaj. Simon-Hatala Boglárka compară o carieră de neegalat cu un produs de epocă al cărui design ar fi copiat de toată lumea, dar inovația - care este ideea - pe care nu o pot bate sau chiar înțelege. „Designul”, adică corpul care evocă creații futuriste, a fost parcă dezvoltat de NASA. Proporțiile perfecte, fluierul care se cântă întotdeauna, spațiul care infirmă legile anatomice, musculatura extraordinară, fibroasă: idealul clasic de balet în sine îl doare pe Guillem, care deține sinceritatea virtuții sale artistice, când este identificat cu ușurință cu picioarele ridicate la ureche, de fapt, cu acest element gimnastic a deschis o nouă eră
tot în tehnica baletului.

În 2007, Guillem și-a încheiat colaborarea de șaptesprezece ani cu Royal Ballet. Regreta un rol care a fost ratat: Tatiana în Anyegin, de John Cranko. A provocat senzație când și-a îmbrăcat din nou pantofii de vârf în 2011 pentru a dansa Manon de trei ori la Scala, după o pauză de șase ani. S-a alăturat grupului de artiști Sadler’s Wells la Londra în 2006; de atunci va concerta exclusiv în piese contemporane făcute pentru el și va face turnee în întreaga lume. Având în vedere lista creatorilor - Mats Ek, Forsythe, Akram Khan, Jiri Kylián, Russell Maliphant - consider că este o pierdere faptul că nu a lucrat cu geniul clasic britanic contemporan al coregrafului Wayne McGregor.

Sylvie Guillem și Zoltán Solymosi În Lacul lebedelor, interpretat de Royal English Ballet. (Fotografie prin amabilitatea artistului.)
Gilles Tapie

Producția de turneu contemporan, Life in Progress, este un rezumat al ultimilor zece ani din carieră; secțiunea transversală distorsionată, îngustă, slabă și gri a carierei sale, care este, de asemenea, impresionantă prin diversitatea și curajul său. Cele patru scurte acte dintr-un singur act, dintre care trei au fost dansate de Guillem, m-au făcut să mă simt lipsit și gol. Piesa de închidere elegiacă după pauză mi-a ușurat frustrarea. Monologul din dans, anti-scufundare, vizual, nostalgic, 2011 pentru Mats Ek pentru sonata pentru pian a lui Beethoven, realizată de capodopera lui Bye.

De neuitat, pe măsură ce Guillem urcă pe o ușă, pe care va proiecta apoi un bărbat, un câine de burtă, și apoi tineri și ușor rupți, vârstnici, copii în alb și negru. Toți îl urmăresc, cel care iese în spatele ușii, cel care există într-o lume plină de culoare, separată a singurătății. Acest adolescent, care își descălță pantofii, șosetele mov, dansează desculț, este un călugăr ciudat. Păianjenul-minune melancolic, care răcnește în tăcere, pe tot lacul, care își va pune din nou șosetele și pantofii, intră pe ușă, se întoarce la incolor, la mediu, și dispare împreună cu alb-negru. Guillem sunt aplaudați de spectatori care se ridică de la locul lor ca persoană pentru minute lungi, curajos, fotografiat frenetic.

În Festspielhaus vacant, la etajul al treilea, Sylvie Guillem rânjitoare și atemporală face fotografii cu studenții și maeștrii Colegiului Maghiar de Dans. Distribuie autografe la broșuri de programe, bilete și pagina de copertă a albumului foto cu invitație de mai multe kilograme. Mademoiselle Non nu a spus doar da, ci totul se întâmplă la cererea și dorința ei, și îi convinge chiar și pe cei mai intruzivi. Guillem, care a primit Premiul Laurence Olivier pentru opera sa, își ia rămas bun de la teren când niciun geniu ca el nu face deja o petrecere de adio demnă de el. Înainte să plece, spune în mod neașteptat un zvon de cuvinte puse laolaltă: mi-a plăcut fiecare moment, am continuat, este un lucru grozav, respectă-mă Apoi se îndepărtează și iese pe ușă. A doua zi mi-am amintit că nu spusese niciodată cuvântul dans - pentru că de ce ar fi spus-o.