Blog de benzi desenate

O contemplare de lungă durată a publicării electronice de benzi desenate poate fi chiar considerată un stimul.

Benzi desenate tipărite slăbesc (dacă la fiecare achiziție rămâneți cu unul mai puțin decât editorul, distribuitorul și vor mai fi mai multe doar dacă recurgeți la reimprimare în vederea marelui succes), dar distribuite digital nu slăbesc (nu vor fi mai puțin, copii ale aceluiași fișier vor fi date tuturor fără costuri), indiferent dacă sunt sau nu disponibile gratuit.

Pierderea în greutate în industria cărții vânzări mijloace. Vânzarea unei copii electronice non-gratuite poate fi numită și vânzare, dar în acest caz cumpărătorul nu cumpără un produs, dar obține o licență de utilizare a produsului, în loc să piardă în greutate, este mai exact să vorbim despre creștere baza de utilizatori, așa cum fac companiile de software de mult timp. Modelul de afaceri al cărții electronice este destul de diferit - atât de diferit încât este încă foarte la început.

Nu este o coincidență faptul că, deși America este uneori raportată cu un optimism strălucitor cu privire la extinderea continuă a pieței de benzi desenate digitale, nimeni nu se angajează să dezvăluie date specifice. Singurul număr publicat de la Comixology este pentru traficul total și nu există instrumente disponibile pentru controlul acestuia. În timp ce benzile desenate tipărite trebuie să fie auditate o dată pe an (o condiție pentru a beneficia de o rată de poștă redusă) și datele relativ fiabile în raport cu etalonul Batman sunt calculate lunar din datele de comandă disponibile public de la Diamond Quics, un cvasi-monopol, toată lumea spune vânzările digitale ceea ce dorește - și în cea mai mare parte nu prea vrea să spună nimic.

(Apropo, această problemă se aplică tuturor cărților: Amazon, lider de piață în vânzările electronice, este reticent în auditarea vânzărilor de cărți electronice, chiar dacă o face de mult timp cu cărțile „fizice”.)

De ce nu? Pentru a nu fi invidios pe ei? Ca să nu vă rănești vânzările de tipar? Niciunul nu pare un argument suficient de convingător. Mai degrabă, cred - până la respingere - că nu există încă nimic de care să se laude, în ciuda faptului că toate vânzările digitale (după deducerea costurilor cu siguranță uriașe ale îmbunătățirilor logistice cu siguranță impresionante) sunt de fapt bani în fereastră, ca computer- benzile desenate generate sunt deja realizate. este suficient să o generați o dată în formatul dorit, la un preț neglijabil în comparație cu costurile asociate benzilor desenate tipărite - hârtie, cerneală, tipărire, expediere, depozitare, gestionarea stocurilor.

Deși credem că piața japoneză este mult mai avansată (adăugând că experții care au vizitat Fundația japoneză anul trecut spun că obiceiurile de cumpărături manga sunt diferite, iar dimensiunea mult mai mică a benzilor desenate orientale le face mai potrivite pentru citirea pe un smartphone), este încă o mare liniște pe scena vest-europeană. Scara problemei este că gestionarea acesteia este un coșmar pentru editorii mari.

Deși în sensul obișnuit al consum un cuvânt mult mai neutru decât este clar identificat în industria cărții cu vânzările pierdere în greutate, cu greu există un comerciant care să poată obține un produs gratuit sau să folosească un serviciu gratuit consum ar lua în considerare. Deși serialul nostru poate spune că „consumă” douăsprezece episoade pe zi din favoritele sale, din punctul de vedere al participanților la piață, acest lucru înseamnă un consum exact zero.

Consumatorul cumpără. Cine nu cumpără este doar întreba, curios.

Desigur, consumatorul nu cumpără doar. Dacă nu imediat, dacă nu suficient de repede, dacă nu suficient, însă editorii de benzi desenate mi-au venit în minte și au cartografiat mai mult sau mai puțin exact posibilitățile de facilitare și susținere a cumpărăturilor fizice și în spațiul cibernetic. Au fost și sunt în mod semnificativ defazate, deoarece stăpânesc noile tehnologii în câteva secunde părțile interesate și nu întorcând spatele cumpărăturilor fizice, ci căutând o mai mare comoditate și o alegere mai largă consumatori și, la fel ca muzica, filmele și jocurile video, au inundat internetul (sau mai degrabă arătându-l) cu o cantitate incontrolabilă și o calitate a scanării, în unele zone, autorii au avut nu numai drepturi materiale, ci și de proprietate intelectuală, într-un mod care ofensează și integritatea lucrărilor lor cu benzi desenate care înlocuiesc textul original cu o traducere piratată.

Deși nu este în mod specific subiectul acestei dezbateri, observ aici că legile drepturilor de autor și convențiile internaționale sunt afectate puternic de public pe internet și, din partea mea, aș recomanda cu tărie o revizuire rezonabilă a acestora, desigur interesele ( și voința) creatorilor.cu cea mai mare considerație.

THE consumator deci, folosind atât opțiunile oferite legal de editori și alți deținătorii drepturilor, cât și cele disponibile pe partea întunecată (dar cel puțin în zona crepusculului), face același lucru pe care îl făcea, doar acum mult mai simplu. Oricine a fost la o librărie franceză a văzut că nu numai copiii, ci și adulții citesc benzi desenate ore în șir și, deși adesea nu cumpără nimic, mai devreme sau mai târziu se vor întoarce și vor cumpăra ceea ce le-a plăcut cel mai mult sau noul episod care le-a plăcut. știu deja fără să citească că le va plăcea ceea ce le trebuie. Această opțiune foarte simpatică nu a fost măturată de Internet, dar a fost completată de opțiuni și mai largi, care pot fi folosite de cei care, din distanță sau din alte motive, nu pot vizita site-ul.

Deci, consumatorul tipic de benzi desenate (dacă există) va citi gratuit 5-10-20 sau mai multe benzi desenate, parțial sau integral, în funcție de intensitatea interesului lor și de grosimea portofelului, înainte de a cumpăra unul.

Deocamdată, se pare că oamenilor nu le place să plătească pentru conținut dematerializat. Această lipsă de disponibilitate variază în diferite grade (în funcție de tradiție și portofele), dar poate fi găsită peste tot navigând pe forumurile internaționale de internet. Deosebit de problematică în America este soluția de a nu putea descărca benzi desenate pe propria mașină, ci de a le accesa „oricând, oriunde, de câte ori” de pe serverul central al editorului sau al distribuitorului. Nu simt cu adevărat că acest tip de posesie este a lor și consideră mai degrabă banii sacrificați pentru chirie sau abonament. Desigur, acest lucru poate servi și ca bază pentru un model de afaceri dacă îl acceptă suficient și putem ajunge acolo o dată.

Dar dorința de posesie reală este puternică. Prezentarea sus-menționată a Japan Foundation a dezvăluit că, ca urmare a internetului, vânzările de antologii similare agendei telefonice sunt în continuă scădere (să adăugăm: au un loc unde să cadă, la urma urmei, cele mai populare au pierdut milioane de exemplare 10-15 ani acum), dar volumele de buzunar sunt stabile, de fapt, este în creștere. Și în Statele Unite există o tendință de creștere a interesului pentru colecțiile (TPB), care abia există de 20 de ani, în timp ce ziarele lunare sunt, într-un caz bun, doar capabile să țină pasul, și există exemple dintr-o astfel de serie - Morți vii Din care mai multe sunt vândute în volume decât într-un ziar lunar. (Image Comics își construiește politica de afaceri pe acest fenomen: veniturile din vânzarea ziarelor lunare aparțin creatorilor, dar după volumele de colecție, aceștia primesc doar un procent.)

Acest lucru este valabil mai ales pe piața vest-europeană, unde benzile desenate electronice se dezvoltă foarte lent. Desigur, miza este imensă, întrucât atât editorii, cât și creatorii (sau moștenitorii lor) au o sursă constantă de venituri din reeditarea continuă a seriilor populare, volume mai vechi de autori și ar fi foarte reticenți să renunțe. Există, de asemenea, o dezbatere uriașă în jurul problemei partajării: autorii se plâng că ar primi mai puține redevențe pentru volume electronice mai ieftine, la urma urmei, recunoscând acest lucru, ar accepta deprecierea muncii lor. Deocamdată, toate aceste aspecte au mai multe principii, întrucât volumele dvs. de benzi desenate franco-belgiene au dimensiuni mai mari, în mare parte pe hârtie, și nu sunt deloc ieftine, ceea ce susține percepția consumatorului că a achiziționat o valoare serioasă. Un comic frumos este aproape o operă de artă și este, de asemenea, un cadou minunat în această cultură a comicului.

Benzi desenate independente sunt, de asemenea, pe cale să devină o operă de artă, unică în toată Europa. La mai multe festivaluri de benzi desenate străine, am observat cât de frumoasă este lucrarea de tipărire a unor publicații de autor, care nu sunt deosebit de interesante („slab desenate”), pe hârtie vizibilă și tactilă, cu o soluție de legare inventivă. Este ca și cum am spune, „știm că nici măcar nu avem șansa să devenim o marfă de masă, așa că, dacă suntem deja sortiți să aparem în 300 de exemplare, măcar să încercăm, luăm luxul exportului ”. Acest efort este susținut și de politica culturală din unele țări care iau în serios arta comică (și acceptă deloc arta comică ca artă).

Care ar fi varianta mai bună? În starea actuală, acest lucru poate fi imaginat doar în cadrul tradițional, chiar dacă, desigur, trebuie folosite tehnologii de ultimă generație și instrumente de marketing. Cadrele tradiționale înseamnă un editor și o publicație tipărită, cu costuri de imprimare, distribuție și cheltuieli generale, un beneficiu plin de speranță de care primesc în mod normal și creatorii, sub forma redevențelor așa cum merită. Deocamdată, creatorii menționați trăiesc cu benzi desenate lor, nu au găsit un editor curajos care să preia rolul de investitor până la închiderea paginii.

Pentru cei care nu desenează benzi desenate numai pentru hobby sau exprimare de sine, nu există o alternativă la modelul plătit. Vor să trăiască din asta, dar cel puțin parțial. Oricum, nu este o chestiune „acolo”, cu excepția vedetelor, artistul de benzi desenate tipice europene sau americane lucrează în mare parte prin contracte și nu toate sunt strâns legate de benzi desenate - ilustrație, joc video, instrucțiuni de desen, și altele. Dacă ar exista o schimbare radicală în modelul de afaceri al benzii desenate, veniturile aproape tuturor creatorilor ar scădea, la urma urmei, sunt foarte puțini dintre ei care s-ar înțelege la un nivel atât de ridicat de vânzare încât ar prospera fără un editor sau agenție.

Într-adevăr, chiar și cele mai optimiste prognoze nu sugerează că distribuția electronică ar însemna nu numai prețuri mai mici, ci și „numere de copii” mai mari. Acest lucru poate fi oarecum prevăzut cel mai mult pentru cei mai populari, ceea ce este din nou doar o reflectare a situației care există deja: în Franța, cele mai vândute titluri de benzi desenate pot fi cumpărate practic peste tot, nu numai în cărți de benzi desenate și librării, ci de asemenea, în toate tipurile de magazine de pe piața de masă (aproximativ 100 500.000 de exemplare), titlurile din gama medie sunt întotdeauna disponibile în magazinele de benzi desenate și librăriile mai mari (adică 10 până la 50.000 de exemplare), în timp ce restul sunt disponibile numai în magazinele de benzi desenate și, eventual, câteva librării de prieteni (adică 1 până la 5.000 de exemplare). Se poate învăța că dacă distribuția electronică ar juca un rol decisiv, decalajul dintre mare și mic ar fi și mai mare.

Cu toate acestea, dacă apare această reamenajare, o mare parte din profesia de benzi desenate va avea probleme. Spre deosebire de muzicieni, artiștii de benzi desenate nu pot compensa veniturile pierdute prin concerte. Adevărat, există deja încercări: în America, a fost introdus de mult timp că trebuie să plătești pentru dedicare, dar în Franța, comunitatea de benzi desenate a fost revoltată de idee. (Și cum ar putea dedica o publicație electronică?)

Știu că este un lucru urât să punem accentul pe materialul murdar și să ignorăm faptul că marea majoritate a creatorilor de benzi desenate sunt amatori și vor rămâne întotdeauna așa. Sunt conștient de acest lucru și îi apreciez pe cei care, totuși, își desenează și își publică lucrările în fiecare zi. De asemenea, consider că este important ca divulgarea să conducă la feedback și, în unele cazuri, la interacțiuni intense, deoarece știind că altceva ți-a atins munca poate fi un stimul și mai eficient decât recunoașterea monetară, bun pentru stima de sine (sau îți restabilește sinele) -estimă și motivează o schimbare rapidă de direcție). Cu toate acestea, nu cred că ar trebui alimentată iluzia că proliferarea de like-uri și comentarii fără mize se va transforma mai devreme sau mai târziu într-o altă calitate, iar apoi pista se va deschide.

Pentru viitor, văd ca o problemă și mai mare faptul că benzile desenate 5-10-20 citite gratuit menționate în exemplul de navigare a librăriei sunt umflate datorită noilor posibilități tehnologice. Nu trebuie să mergeți la librărie, este suficient acasă să răsfoiți confortul ecranului computerului. Este tentant să analizăm și mai mult, să lăsăm deoparte acel „volum” bazat pe chiar mai puține pagini. Rămâne la latitudinea editorilor și creatorilor să facă față acestei provocări, să ofere detalii suficient de interesante și să trezească o dorință irezistibilă de a dobândi un obiect fizic. Dar ce se întâmplă cu cei care nu ar pune niciodată piciorul în librărie, dar pe internet, ei fac și ei clic pe fiecare link din fața lor? Deși vânzătorii de librării (francezi) sunt răbdători, ideea de a citi în magazin este încă acolo, că uneori ar merita să cumpărați ceva. O astfel de remușcare nu va prinde pe nimeni în fața unui computer - prin despachetarea abonamentului meu la internet, am dobândit dreptul de a accesa tot conținutul de pe web. Așadar, marea majoritate a celor care ‘întâmplător’ găsesc o bandă desenată pe internet nu numai că nu consumator, dar nici măcar consumator potențial.

Viitorul nu atât de îndepărtat poate dispărea consumatori, Si doar părțile interesate ei rămân?