FELEKY GAS AND LAND LOVE

Molnбr „kiбllнtбsos piesa» erхs szнnhбzi йlmйny: йs mйg erхsebb йlmйnye cei care - kiбllнtбs nйlkьl lбttuk a „Йgi йs fцldi Iubire» One hбzi prуbбjбt, dнszletek nйlkьl, kуrus nйlkьl, йletre vбlt mйzeskalбcs-figurбk nйlkьl szнnpadon goale, atunci când Lonti a jucat tot acționează în aceeași ținută de anul trecut ușor uzată, ușor depășită. În astfel de repetiții la domiciliu, „efectele” nu au concurat încă cu „efectele”. Scena încă asculta, doar poetul vorbea: iar cuvântul avea un inel mai complet, mai clar și mai cald. Scena lui Ferenc Molnbr este aproape tulburătoare de bogată într-o scenă sau alta în „O iubire cerească și pământească”. De pe fundalul cenușiu al repetițiilor casei, s-a ilustrat din ce în ce mai mult nobila creștere a talentului marii comedii până la nasurile tragice. Aranjamentul virtuos al spectacolului umbrește ușor claritatea marilor companii.

Drama Molnobr este o completare foarte interesantă la problema relației dintre experiență și poezie. Cutremurul și cei opt ani cruzi ai invaziei au înghețat dragostea lui Ferenc Molnбr pentru lumea încă pestriță, acum murdară de murdărie. Iubirea a înghețat și a existat o singură mare dorință: să scape din viață, să scape până în punctul în care valurile murdare nu se ridică. Iar această dorință a coaforului acum cu păr argintiu, îngerii unei fete de șaptesprezece ani în schimbarea îngerească a dragostei adunate a micuțului Lonti, face cealaltă, mare întoarcere a rufelor. Acest lucru oferă un fundal larg, o perspectivă profundă, o semnificație simbolică celor cu aripi de înger, cu spirit alb.

Explicarea procesului unor astfel de metamorfoze ar fi o sarcină estetică frumoasă și delicată. Aici și acolo Molnbr oferă indicii despre cine ar încerca analistul. La Paris, există o statuie a lui Jeanne d'Arc, o statuie clătită cu solzi de aur; dă-mi un bănuț, lasă-mă să plec singur pentru a lupta împotriva depravării lumii: vocea lui Lonti a răsărit din sicriu, din sicriu. Dar imediat vocea se schimbă: nu sunt Jeanne d'Arc, sunt o fetiță din Pest. Lonti poate purta doar aripi ușoare de înger, nu clătite grele, solzoase, așa cum este neajutorat împotriva murdăriei lumii schimbate, unul care este „luminos, serios, corect”. Sentimentul de neputință ar fi putut fi unul dintre motivele pentru care abia a crescut din creșa sa, în timp ce dorința de a scăpa de viață s-a personificat în părul deschis.

Cu părul deschis, într-un costum de marinar, fluturând o minge de tenis în mână, aleargă cu pași ușori pe scenă până la Lonti, apoi crește la dimensiuni supraomenești pentru a trăi dintr-o generație descendentă. Cu o scară atât de largă, cu un ritm atât de îndrăzneț, cu o astfel de intrare, atât de multe variații, un rol nu poate fi numit niciodată la fel de mult ca și Lontiia Iubirii Ceresti și Pământene. Râsul proaspăt și râs al copilului rupe prima coardă și copilul trebuie să se schimbe într-o statuie a lui Niobe, Niobay, care deplânge o întreagă lume prăbușită. În actul al cincilea, pe soclul marilor tranșee se află un pas ușor, alb de înger, un înger, din tot ceea ce este viață, din tot ceea ce este durere, din tot ceea ce încă mai are greutate. Nu este posibil să jucați acest rol cu un singur instrument, rolul lui Lonti nu poate fi jucat de nimeni în afară de cel care este un virtuoz pe toate instrumentele trupei. Ferenc Molnbr nu și-ar fi putut duce poezia dramatică pe scena de la Budapesta nici acum doi ani.

Încă un an în urmă, Lili Darvas s-a mutat de la liceu la gimnaziul maghiar. S-a prezentat într-un rol „mare” și a jucat acest rol „mare” de o sută de ori, cu care a trebuit să umple un cadru gol. A fost o introducere excepțională și un succes excepțional, dar Lili Darvas părea atunci un prodig al actriței maghiare. Iar rezultatul final al minunilor este că se opresc brusc după o grabă bruscă și nu mai pot face niciodată un pas înainte. Lili Darvas, care era încă ieri la liceu, a început pe scenă aproape în totalitate pentru minune și, de atunci, în toate rolurile - a urcat în sus și în sus. Astăzi, la vârsta de douăzeci de ani, el este cea mai bogată actriță de pe scena maghiară.

În cel de-al treilea act de iubire a cerului și a pământului, Lili Darvas a găsit sunetele destul de simple, umane, curate și calde care până acum fuseseră cel mai important lucru pentru doamna Irin din Varșovia. Iar al patrulea act a arătat că linia eroică a lui Mari Jászai are deja o urmă, linia pe care Mari Jászai a păstrat-o pe scena maghiară de mulți ani, ca singura rămășiță mare a generației Heres. Un frumos act de culoare a fost ascensiunea la stilul celui de-al patrulea act, durerea lui Niobe: și poate un act de culoare și mai mare până la coborârea blândă a celui de-al cincilea act. Ferenc Molnбr a cerut mai mult de la Lili Darvas decât s-ar putea cere dintr-o pictură și Lili Darvas a dat mai mult decât i-a cerut Ferenc Molnбr.

Dar, desigur, toată vânzarea este, de asemenea, bună. Desigur, pentru că fiecare instituție este doar o extindere extinsă a frumuseții unui singur om, Emerson, și dacă uneori unei săli de sport i se oferă o culoare excepțională, este plină de impulsuri erectile. Și, desigur, și pentru că nu există cu greu un regizor de scenă cu o imaginație mai bogată, ochi mai ascuțiți, mâini mai sigure decât Ferenc Molná. Astfel, fiecare își va lua locul în spectacol, dar două nume vor apărea aici pe listă, care listează părțile ansamblului iubirii cerești și pământești. Doamna Blanka Pécsi, în calitate de asistentă medicală a asistentei Redempta sub capul alb al tatălui pacientului, a spus cuvinte disciplinate, reci și nobil calm, pentru echilibrul necesar al ascensiunii lui Blamp la scopurile extatice ale lui Lonti: parțial îngropat, nu a profanizat șeful alb. Și Körmendy a rostit rolul său de episod, câteva cuvinte către salvamarul călcat de viață, cu accente nobile de accent, cu o voce care a evocat cel mai frumos cuvânt al adăpostului de noapte Gorky: «erau oameni. »