Festival

Eroii celei de-a 55-a Mostra sunt în cea mai mare parte figuri de sfârșit de secol, cărțile lor de soartă sunt amestecate de orbi.

Frumoasă explicație, mai frumoasă și mai puternică decât filmul. Acolo doar convulsiile sunt convingătoare, pământul dominat de rău nu este suficient de întunecat pentru a da cerneală, gâturile palide ale fiarelor umane. Am văzut cea mai puternică scenă la începutul filmului, soldați și milițieni tragând o forță militară armată pentru a se alinia apoi reciproc în porumbul înalt. Cetățenii care se uită fix la orașul din apropiere află în aplauze când află că milițienii l-au împușcat pe refugiat. Vechea pădure a Europei de Est aplaudă aici, nu a existat nicio schimbare de regim în iad.

Milostivul lui Hnrnv

Puterea, reputația și banii pot fi, desigur, nu numai un instrument de sfârșit de viață, dar pot fi folosite și, dar dacă aș avea o casă de pariuri aș adăuga cote la cuvânt. Cel mai amuzant exemplu a fost Bulworth. În scurt timp, filmul lui Warren Beatty este acum a patra satiră politică prinsă în pericolele absurdități ale democrației americane. Protagonistul său este un senator care se furișează printr-o campanie electorală, dar are încă atât de mult spirit de afaceri în momentul crizei nervoase încât alege o formă lucrativă de sinucidere pentru sinucidere: zeci de miliarde de bani. Dacă oricum vei muri, de ce să nu spui ce crezi. Spune sinceritatea mai întâi într-o casă neagră de rugăciune, apoi în televizor. Cu toate acestea, până când sunt doborâți imediat, șocul nu durează prea mult, mass-media și politica partidelor se repezesc rapid că un senator democrat care este fraternizat, cu aripi negre și critic față de negri poate aduce în continuare puncte suplimentare vot. Critica senatorului Bulworth este oarecum dură, dar nu prea slabă și greu funcțională (ca și cum ar fi din Declarația de Independență, din coliba din Damasc), a fost lăsat în afara aerului, avioanele lui Tupac Shakur. Trage o lovitură și a pus capăt comedia.

Shekhar Kapur menționează, de asemenea, guvernul evreiesc, de rămas bun, care nu este măsurabil pentru Shakespeare, dar care depășește ilustrația epocii pentru Elisabeta Angliei. Fără o carte despre natura tiraniei, ne întrebăm deja cum este cineva să folosească puterea pentru a îndrepta soarta unei țări, așa cum a făcut „mireasa” Angliei, nici nu ne putem imagina, poate asta este De ce. Nu numai că nu am văzut un rege bun după un Mátyás corect sau cel puțin Terapia Terapiei, ne-am obișnuit în zilele reci cu faptul că bunătatea ta poate fi interesantă.

Potrivit lui Tolstoi, „familiile fericite sunt la fel”. Cu noul său film, Ivory, după cum spune el, a încercat să respingă această afirmație care i-a devenit casa. Din păcate, nu-i spunem niciodată lui Tolstoi în prezența Soldatului unui soldat, poate că James Jones este acum și pentru totdeauna o realitate a fericirii, doar plictiseala idilei îl trezește. Ceea ce Ivory nu a reușit a fost Rohmer și Kusturica. Desigur, Rohmer cu eleganță rococo, Kusturica Rabelais și buffoneri. Sau a existat un alt succes atemporal, Tăcerea lui Mohsen Makhmalbaf. Despre un băiat orb care pierde și apoi găsește fericirea; va boldogtalannб azйrt pentru că tцkhegedыk, guzlicбk йs Rebekah ever цsszezagyvбlja sună hangolбsa kцzben, miуta bazbrban a apucat un tцrцkmйzes tune începe hбt vbndorzenйsz nyomvl bare ale Simfoniei Soartei. Titititб! titititaaaa! sunt bătute de marketeri, în timp ce sunt conduși de minuni orbi, nu cred în filmul meu. Una peste alta, nu m-am tensionat la fel de mult ca odinioară în legătură cu substanțele chimice ciudate ale fulgerelor și personajelor surprinse pe străzi, imaginile delicate ale covorului și ideile filosofice.

Ne îndreptăm către o cultură radical diferită în ceea ce privește tonul, ritmul, instrumentarea, cu nunta țigănească a lui Kusturica în Balcani, melodia este în continuare aceeași, o melodie dulce-aventuroasă a iubirii de viață. Nu putem găti un minut în mijlocul pisicii negre, pauza de iarnă a ursului alb. Aceasta este exact inima filmului Leul de argint și nu este o poveste care se acumulează punct cu punct, ci este în esență o poveste simplă: cu interlopi, care, desigur, îl anihilează. Pentru a-și salva pielea, el trebuie să fie de acord cu fiul său, Zare, să se căsătorească cu sora mai mică a lui Carambola, piticul Afrodita. Singura problemă este că atât mireasa, cât și mirele din Lilliput iubesc altceva și nu există nicio modalitate de a intra în căsătoria forțată. Capcane, trucuri, plafoane rupte, tuneluri secrete, refugiu și deportare. Nunta este un adevărat mare guignol.

Există totul aici: o bandă principală sculptată în lemn, o mireasă într-un stejar, un bunic înghețat înviat din pește, o pisică neagră, un candelabru alb și un candelabru indestructibil, care este aproape complet cu filmul. Poate că aceasta este singura referință specifică din Europa de Est din film și nu are absolut nimic de-a face cu istoria Sclavului de Sud, această televiziune umană fericită și prostească nu se găsește nicăieri altundeva în lume decât în imaginația nestăvilită a lui Kusturica. Și, desigur, îl avem acum. Pentru că există lumi diferite de apeluri de trezire și aceleași cinematografe. S-ar putea să nu existe un leu, dar există încă cinematografe.