De treizeci de ani scuturăm kefirul pentru femeile goale

Filmul lui Péter Tímár Healthy Erotica a fost prezentat exact acum trei decenii

Când le-am menționat colegilor mei că primul film al lui Péter Tímár, Healthy Erotica, va avea 30 de ani pe 10 iulie, au fost mulți oameni surprinși că au avut doar 30 de ani? Pentru că satira alb-negru, în mare parte redată, distractivă, este ca și cum ar fi fost întotdeauna cu noi. Parcă ar fi făcut întotdeauna o glumă despre ipocrizia societății maghiare, absurditatea completă a socialismului, idiotea completă a autorităților și faptul că toată lumea arată total prost atunci când se mișcă înapoi.

Healthy Erotica nu mai este un film de cult, ci un film de bază, una dintre cele mai amuzante comedii realizate în Ungaria, iar sursele de glume enumerate în paragraful anterior nu sunt aproape nimic, dar într-adevăr nimic nu s-a schimbat în ultimii treizeci de ani. S-ar putea să nu existe o gestionare a planurilor astăzi, dar sunt sigur că undeva cineva tocmai are benzină cu un extinctor.

Péter Tímár nu a regizat un film de multă vreme (ultimul a fost Feri 2 Zimmer 2010), a predat și a scris recent o carte despre modul în care ego-ul poate influența regia de film și cum arată atunci când un regizor de film nu este mai lung publicul său.dar face și filme pentru el însuși. Titlul este: Cum să faci un film prost?

Tanner știe acum că nu este mulțumită de toate filmele sale, dar Healthy Erotica este încă în inima sa. Și, deși primul său serviciu serios are treizeci de ani, el încă simte că l-a terminat ieri.

Tanner a dorit inițial să scrie și să fotografieze Healthy Erotica.
A scris corect scenariul, apoi a început să scoată cuvintele.
Managerul studioului Péter Bacsó nu știa că actorii se vor mișca înapoi.
Ideea de bază a venit dintr-un scurtmetraj, iar finalul a venit dintr-o anecdotă a lui Bacsó.
A creat o carte tehnică detaliată de 300 de pagini pentru filmare, în care a planificat toate setările. Nu l-a deschis niciodată.
De asemenea, pompierii au citit scenariul, nerecomandând filmările.
Actorilor le-a plăcut foarte mult munca, chiar și Peter Haumann a avut idei.
Ungaria îi datorează kefirul și tremurarea acestuia asistentului de regie al filmului.
Lucrătorii goi erau în mare parte statistici și actrițe rurale.
El și-a înregistrat muzica pe un tambur de zgomot de bază, din păcate nu a supraviețuit.
Conducerea partidului a urât filmul, inițial nu dorea decât să ecranizeze soldații în cazarmă.
Acesta a devenit cel mai vizionat film al lui Péter Tímár, nici măcar Csinibaba nu a fost urmărit atât de mult.
De asemenea, puteți viziona întreaga durată a filmului la sfârșitul articolului nostru!

Pregătirea

Scurtmetrajele ei de pe site-ul ei sunt ca o compilație de Healthy Erotica. Femeile goale lucrează într-o fabrică de cărămizi din Fresco, iar în Summa puteți viziona primul film al lui Zoltán Latinovits.

Este ciudat, așa că nu l-am văzut încă. Dar ideea a venit de la Fresco, la capătul căreia femeile cuie rampe. Ideea pentru fabrica de lăzi a început acolo.

Și mișcarea înapoi?

În jurul anului ’73, am început să lucrez ca grafician la Fabrica de Filme, în departamentul de trucuri. La 23 de ani eram exact la locul meu. Acolo am întâlnit masa cu trucuri, pe care a trebuit să o învăț într-un mod autodidact. Și am văzut pe tăbliță că, atunci când filmul merge înapoi, este atât de amuzant, nu este normal. Și dacă ridic acest lucru înapoi, nu va fi normal nici înainte.

Nu am vrut să țin Healthy Erotica, am vrut doar să fac fotografii. Dar când am absolvit facultatea cu un specializat în cameraman, nimeni nu a vrut să mă invite să-i fotografiez filmul. Am crezut că scriu un scenariu. Am fost bine cu Péter Bacsó datorită muncii mele în fabrica de film. I-am înmânat cartea lui Bacsó cu condiția ca, dacă îi place și vrea să o rezolve, atunci vreau să fiu cineastul. I-am înmânat textul la 9 dimineața, iar secretarul său sunase deja pe la 10 că tovarășul Bacsó vrea să vorbească cu mine. M-am dus la el și m-am întrebat când vreau să o fac. Am devenit regizor în acel moment pentru că am spus că va fi vara, sfârșitul verii.

Cum arăta scenariul? Cum au fost incluse propozițiile?

A existat un dialog absolut. Am descris mai întâi o poveste cu dialoguri normale. Mi-am dat seama că nu vreau asta, așa că am început să scot cuvinte din ea. La început numai automat, apoi mi-am dat seama că puteți începe ceva cu asta, puteți crea o textură amorfă și v-ați încântat cu adevărat.

Dar povestea, de exemplu, nu se terminase. Apoi Bacsó a povestit că are o împușcătură în care se aprindea un foc într-o pivniță. Geller a primit unul dintre copaci și echipamentul a început să ardă. Și a fost un pompier care a apucat o găleată în care a crezut că există apă și a turnat-o peste foc. Întregul lucru a luat foc pentru că s-a dovedit că pirotehnicienii aveau kerosen. Deci finalul a venit de acolo.

A realizat un storyboard pentru film?

Am șters atât de mult înainte de filmare, încât am scris o carte tehnică de 300 de pagini. Fiecare setare, fiecare snipe, de fiecare dată când ne roteam înapoi, totul era descris în ea. Am pus-o deoparte și apoi o ofer fiilor mei pentru a fi scoasă la licitație după moartea mea.

El a ajutat la muncă?

Nici nu l-am deschis. Am ieșit în prima zi de filmare și am luat filmul.

Rotație

Unde au fost împușcați exteriorii?

L-am construit pe o fotografie. Aceasta a fost ideea lui László Gárdonyi, scenograful, pentru că am fi căutat o fabrică care ar putea fi incendiată în zadar. A fost o idee bună. Interiorul a fost înregistrat într-un studio. Interesant este că pompierii au cerut scenariul, l-au citit, dar nu au sugerat filmarea.

Din cauza incendiului de la sfârșitul filmului?

Nu. Pentru că pompierul fură benzină în film și așa poate fi.

Péter Bacsó știa că filmul se va întoarce înapoi?

Nu am vrut să afle. „Este pentru prima dată regizor de film, nu are o diplomă, a venit de pe stradă, primește 6-8 milioane de forinți pentru un film și apoi este prost aici, ce face? Actorii merg înapoi? ” s-ar fi putut gândi. Dar a fost foarte entuziasmat de împușcare, a vrut să iasă de mai multe ori la Fót. Sunt deja pregătit pentru asta. S-a discutat cu cameramanul Sándor Kardos că, dacă am afla că vine, vom trece imediat, zi de zi, sau de noapte în zi, dar va exista o tranziție. Dacă venea, echipajul se prefăcea că ia luminile, actorii mergeau la bufet. Bacch a ieșit, a întrebat ce se întâmplă. I-am spus, Peter, doar trecem, ai venit la momentul nepotrivit și apoi te-ai întors altă dată.

El nu știa?

Nu. Nu l-am lăsat să stea pentru a examina modelele terminate. Dar era normal să-l las și să ai încredere în mine.

Actorii au avut încredere în tine?

A fost o situație foarte ciudată, pentru că atunci am lucrat prima dată cu actori. Nu știam cum să-i instruiesc.

În plus, trebuiau să facă totul invers.

Am discutat despre spectacol cu Peter Haumann, eram la o repetiție generală, dar nu am îndrăznit să-i spun încă că totul va fi înapoi. Mă temeam că va ridica sprâncenele, va trimite dracu afară și va pleca. În prima scenă, se întâmplă să ajungă într-o mașină, înapoi, dar o vedem înainte. Iese din mașină și intră în casă. A fost prima lui zi. Camera și orice altceva erau gata și i-am spus, Peter, vom încerca o ciudățenie, un lucru bun, actorii vor merge înapoi, iar camera va roti înainte. El a întrebat ce, ce să fac? Ieși din casă înapoi, te duci la mașină fără să te uiți înapoi, deschizi ușa, stai și mașina pleacă.

Odată a încercat să obțină mișcarea și apoi a avut o idee strălucită să-l lase să-și îndrepte pantalonii înainte de a se întoarce în mașină. Improvizația a venit apoi de la actori într-un mod incredibil, deoarece nici ei nu erau încă în acea poziție. Când am filmat, nu existau videoclipuri sau recenzii, am putut să le vedem doar a doua zi când materialul a ieșit din laborator. Toți actorii au fost acolo la aceste proiecții, au venit după muncă pentru că nici ei nu știau ce vor vedea. Au râs de ei înșiși.

Adam Rajhona și Róbert Koltai știau că va fi?

Desigur, eu și Robi am făcut câteva repetiții înainte și înapoi, am coborât scările și i-a plăcut până la moarte. A fost un jucător absolut.