Minuni ale scării

Unde este un film fermecător de bunăvoință, unde este un film profund melancolic cu multe culturi despre povestirile scărilor. În ceea ce privește munca și poveștile sale, el amestecă francezi, americani, belgieni, algerieni și care cunoaște personalitatea și umorul artiștilor din alte națiuni. Povestea a trei întâlniri accidentale, relația de naștere a șase persoane, se desfășoară una lângă alta în paralel. Sunt conectați de locul de desfășurare, o casă rezidențială suburbană cu zece etaje a soiului murdar, locuit, decolorat fără speranță, care poartă deja determinarea socială a personajelor cu vederea ei sumbru.

Și mai surprinzător este contrastul cu cât de înălțătoare din punct de vedere emoțional sunt poveștile. Sunt saturate de iubire, umanitate caldă, ploi fermecătoare. Scriitorul-regizor francez Samuel Benchetrit aruncă toate acestea cu genul de umor absurd pe care Jacques Tati l-a adus la perfecțiune în filmele sale. Comedia „botului de lemn” cunoscută de la Tati funcționează excelent în poveștile scărilor. În timp ce doi băieți de bambus rămân în mod regulat în fața intrării, în timp ce cabina spațială a NASA aterizează deasupra casei, în timp ce locuitorul scaunului cu rotile fură liftul noaptea, așa cum se arată vedeta de film înaripată într-un videoclip: acestea sunt momente absurde ale cotidianului viața din film. Iată un monstru de clădire de modă veche, cu un fel de figură pe care oamenii o displace mai întâi, nu știu ce naiba ar putea fi interesant pentru ei, iar apoi încep să se întâmple lucruri care scot la iveală nu numai absurdul vieții de zi cu zi, dar și umanitate caldă.

Staircase Stories nu este în niciun caz un film grozav, producția sa este aparent ieftină (ceea ce regizorul va face cu îndemânare pentru un efect plin de umor sau melancolie), dar are un farmec emoțional și umanitate, ceea ce îl face un fenomen rar. Totul începe cu un tip mare și gras de la primul etaj care refuză să-și plătească partea la lift, preferând să renunțe la jurământul pe care nu îl folosește niciodată. Dar este forțat să intre într-un scaun cu rotile și, pentru că va muri de foame, fură liftul noaptea, se rostogolește la un distribuitor automat din apropiere pentru a obține cel puțin un cablu pentru moarte. Aici îi veți găsi destinul sau destinul ei, asistenta nocturnă cu ochi tristi care merge la infestarea din spate a spitalului pentru a fuma o țigară. Singurătatea nefericită strălucește de la amândoi.

Furtul de ascensor nocturn abia începe să ia forma unei întâlniri cu scaunul cu rotile la un moment dat. Drapelul emoționant al marelui belgian Gustav Kervern și al supletei italiene Valeria Bruni Tedeschi, povestit cu priviri timide, este o mini-dramă magistrală, feat de actorie. Minciunile omului, dezvăluirea de sine și apoi efortul fizic grotesc sunt atât emoționante, cât și zâmbitoare. Un studiu înclinat în mod absurd al căderii sfâșietoare a unui om singur. La ultimul etaj, un nou ocupant se mută în apartamentul din colț, o femeie de vârstă mijlocie, cu un aspect disprețuitor, care a văzut zile mai bune. Spectatorul cade doar mai târziu: celebra diva franceză de film, adorabila Isabelle Huppert, se ascunde în figura unei actrițe deghizate anterior, deghizată în vrăbiuță cenușie, deghizată în vrăbiuță gri fără machiaj și coafură.

Huppert a fost un transformator fantastic în viața sa lumească, de la cucerirea frumosului la griul nesemnificativ. Acum, după o carieră dispărută, este o femeie inconsolabil ursuză, introvertită și reticentă, care acceptă interesul tânărului școlar care trăiește cel mult vis-a-vis atunci când nu este în măsură să închidă liftul sau să deschidă ușa trântită a apartamentului. Încet, însă, băiatul singuratic îl întâmpină în prietenia sa, își arată fostul său sinistru într-un rol principal din film dintr-un videoclip, chiar intră în preluarea mănușii uitate de mult: pregătirea pentru o audiție Shakespeare, spectacolul din nou pe scenă. Huppert și tânărul său partener, Jules Benchetrit (fiul regizorului), formează un duo generos în scene pregătitoare pentru rol. Un studiu minuscul, strălucitor al esenței naturale a jocului de scenă, încălzit de ironie, umor astringent și romantism trecător.

Recuzită de amatori, dar o glumă absurdă gravă: ca și cum ar fi fost un carnaval, mâinile civile ar fi alcătuit costumul și recuzita astronautului NASA al filmului, chiar și rudimentarele lucruri de tablă care aterizează deasupra clădirii cu blondul blond Michael Pitt. Actorul căutat în filme independente este scufundat în cea mai absurdă poveste: întorcându-se din călătoria sa pentru a se întoarce pe Pământ, casa este întâmpinată și ascunsă în apartamentul său de o femeie arabă în vârstă, un imigrant algerian. În închisoarea fiului său, un băiat din spațiu își eliberează singurătatea. Povestea dezlănțuie o stare de comedie absurdă, actorul care joacă într-un fel de moarte în stil Jacques Tati este grav, dar incredibilitatea situației este destul de comică. Senzațional, la fel cum doi oameni din culturi diferite se înțeleg foarte bine, ei „discută” despre subiecte serioase. Prietenia, dragostea maternă și capacitatea de a oferi sunt basmele poveștii lor.

În calitate de scenarist, Samuel Benchetrit poate revendica un succes serios, câștigând un premiu la Sundance (Am dorit întotdeauna să fiu gangster, 2009) și a fost deja nominalizat la Premiul pentru film european. Filmul său, care este aproape nesolicitat din punct de vedere vizual, câștigă încă o dată publicul cu valorile scriitorului său, cu câteva cuvinte, dar cu dialogurile sale minunate și cu personajele ciudate. Adevărat, doar cei care au altceva înseamnă povești simțitoare, umoristice și simple.