Viață + Stil

Așteptarea minimă este o performanță sută la sută - aceasta este atitudinea pe care trebuie să o ia de fiecare dată studenții Universității maghiare de arte de dans la barul de balet. Prin cartea Lumea frumoasă, închisă, putem afla despre căile de viață în care nu este dificil să vezi un fel de extraordinar.

„Acest” care apare în titlu poate însemna foarte mult pe parcursul pregătirii și carierei unui dansator de balet - de la sacrificiu de sine și jale până la realizarea de sine, posibil auto-înșelăciune până la euforie scenică.

Foto: hvg books Ce face un dansator de balet? Cartea lui Lívia Czank încearcă să ocolească această problemă cu modul aparent evident de a urma un an la Universitatea Maghiară de Dans - dacă îți plac cele patru anotimpuri în timp ce îți structurezi cartea - prin lupte și experiențe de diferite grade. O lume frumoasă și închisă publicată de HVG Books este un text asemănător unui jurnal cu o mulțime de fotografii compatibile cu Instagram, în care experiențele și gândurile elevilor mici și mari, părinților, maeștrilor și uneori ale autorului care aproape că se mișcă în interiorul pereților instituția se reflectă în evenimente - de la admitere la mutarea în cămin, până la încercarea de lecții la spectacole și concursuri.

În calitate de consumator cultural, practic vedem numeroasele etape ale acestei călătorii lungi atunci când schimbăm bilete pentru un spectacol. Și cu biletul, ca și când am fi plătit pentru uimire, deoarece din confortul auditoriului este dificil să înțelegeți și să experimentați toată munca care este în el într-o singură săritură sau rotație. Acesta este modul în care baletul a dezvoltat un fel de mister: să vedem, dar nu pare atât de lumesc încât să nu putem înțelege cum se naște o mișcare. Cartea lui Lívia Czank încearcă să ofere o perspectivă asupra dezvoltării inițiale a acestor mișcări. Dacă nu ați fi lucrat cu cutia de instrumente a documentaristului, s-ar putea să fi venit cu un roman de dezvoltare din aceste întâlniri, dar majorarea ca vârstă urmează în continuare capitolele.

Lívia Czank, așa cum scrie la începutul cărții, era acolo cu elevii în sălile de balet și în culise în fiecare zi în anul școlar 2018/2019. A văzut și prima clasă de balet a celor mici și concertul de examen al studenților absolvenți. Sunt nouă ani între cei doi când acești copii - și familiile lor - pun totul pe o singură foaie.

„Aici, la vârsta de zece ani, luăm o decizie despre viața noastră. Cine este cel deformat în afară de noi care își asumă o responsabilitate atât de serioasă la o vârstă atât de fragedă?! ” - întreabă spre sfârșitul cărții pregătirea este în spatele său, dar Péter Horváth, care își cunoaște deja cariera,.

Unul dintre punctele forte ale cărții este că oferă o perspectivă asupra acestei lumi speciale, atât copilărești, cât și sângeroase, cu o recunoaștere recurentă a faptului că baletul este un amestec de sporturi și artă de elită care vor fi puse în scenă atunci când cineva își pune viața pe ea. Nu este dificil să vezi ceva extraordinar în acest mod de viață, de exemplu, deoarece vocația la balet apare la vârsta de cinci sau șase ani, iar copiii și, desigur, părinții decid de obicei să-i admită la vârsta de nouă ani. o iau de gât. Pentru că este foarte dificil să îi spui unui copil de nouă ani dacă va putea rezista efortului fizic, dacă sufletul său va fi suficient de matur pentru pregătirea profesională a baletului.

De asemenea, autorul și-a exprimat îndoielile că acești copii nu știu nici măcar ce fac la început și, după câteva săptămâni, mulți dintre ei vor înceta cu siguranță antrenamentul, dar această ipoteză nu a rezistat testului realității: copiii au rămas la bar de balet și au devenit din ce în ce mai hotărâți.

Trebuie să fie printre primii care învață să stea ferm în picioare - și de aici înainte este o metaforă a vieții. Stabilitatea este, de asemenea, necesară, deoarece greutatea deciziilor pare să cântărească foarte mult asupra lor, în timp ce acestea trebuie să plutească fără greutate în timpul repetițiilor și coregrafiilor.

Foto: Lívia Czank

Aerisirea baletului este ușor de căzut, iar cartea vorbește și despre lumea viselor roz asociate cu aceasta, oferind copiilor un sentiment de siguranță, dar educația are loc, evident, cu intenția nedisimulată de a face dansul o carieră. În acest moment, totuși, așa cum spune un instructor în carte, trebuie să vorbim și despre realitatea din spatele lumii roz și nici examenul sau posibila concediere nu pot fi un subiect tabu - nu ar trebui să fie exclus din aceste conversații nici un deceniu. La urma urmei, trebuie să se împace mai târziu că această realitate le va determina viața de zi cu zi și, așa cum spune unul dintre elevi:

Așteptarea minimă este de performanță sută la sută, dar trebuie să performăm puțin mai mult și mai bine în fiecare zi pentru a ne îmbunătăți.

"Fratele meu a spus că baletez și cât de fată este."

Misterul baletului se datorează parțial faptului că nici măcar nu ne putem gândi la efortul necesar pentru ca dansatorii să ajungă să plutească pe scenă. Documentarul Three Dances, care poate fi vizionat sâmbătă la hvg360, încearcă să surprindă acest proces în realitatea și brutalitatea sa.

Vorbim despre un domeniu în care aptitudinea anatomică face parte din admitere - pentru simplul motiv că anomaliile ortopedice și alte deformări, laxitatea țesutului conjunctiv, structura șoldului pot afecta mișcarea și, de asemenea, perspectivele cuiva ca dansator profesionist. menționarea lipsei de facilități adecvate poate duce la o serie de răni pe care toată lumea vrea să le evite.

Foto: Lívia Czank

Dar pentru că acești tineri lucrează și cu corpul lor, își simt greutatea nu numai cu capul, ci și la propriu și la figurat. (Dacă nu vor, există un așa-numit avertisment structural care face ca sentimentul să fie oficial.) Vorbitorii vorbesc sincer despre experimentele de slăbire, tulburări ale imaginii corporale care sunt adesea inițiate sau amplificate de către maeștri. „Dar cineva care nu trăiește în lumea noastră trebuie să înțeleagă că este foarte, foarte greu să stai în fiecare zi într-o rochie strânsă în fața unei oglinzi. Nimic nu rămâne ascuns ”, explică unul dintre elevi.

Nu toată lumea din balet începe de la aceeași linie de plecare, în plus, nu numai corpul lor, ci și abilitățile lor se schimbă constant.

Cei mici trebuie să învețe ce este durerea reală și ceea ce numesc crampe musculare legate de muncă. Cei mari trebuie deja să învețe să nu suprascrie durerile reale.

Cât de departe se poate ajunge și ce metode pot fi aplicate se referă și la maeștrii care vorbesc în carte, iar această autoexaminare pedagogică include și propriul trecut. „Predarea mea este puternic influențată de situațiile în care am simțit că sunt tratat bine și când nu eram. Îi pot transmite fiicelor mele corectându-le pe acestea din urmă. Sunt foarte sincer cu ei. Spuneam: „Fetelor, acum era insuportabil”. (…) Și maeștrii sunt un pic psihologi, evident că aleg cadrul pentru cum să corectez și sunt momente când trebuie să-l cert pe cineva cu greu, dar nu umilesc, asta e important ”, vine transformarea atitudinii trecută de-a lungul generațiilor din cuvintele Catherinei Katalin Volf.

Foto: Lívia Czank

O altă amantă, Eszter Tóth, încearcă să predea cu o reflectare de sine similară. „Credem că o facem deja diferit, dar a fost încă din subconștientul meu că au apărut vechile tipare. (...) Nu vreau să transmit aceleași gânduri negative pe care le-am primit. Intru într-o instituție în care există și o așteptare instituțională și vreau să îndeplinesc această așteptare, dar

acest lucru nu ar trebui să însemne că același tipar ar trebui continuat.

Ceea ce ar fi important doar pentru că un astfel de vis are oricum un preț ridicat.