Site-ul internațional de comerț cu artă

Încălțăminte de la magazinul de încălțăminte. Dacă vrem să organizăm o expoziție de pictură olandeză timpurie, nu există un loc mult mai potrivit în această lume decât Galeria Berlinului. Sub cuburile de beton alungite proiectate de Mies van der Rohe, sunt ascunse cele mai magnifice capodopere ale picturii nordice din secolul al XV-lea. Acum, când noua expoziție a Galeriei se ocupă de Rogier van der Weyden, tot ce trebuia să facă era să scoată câteva tablouri din expoziția permanentă.

De exemplu, retaula Middelburger cu simbolurile sale medievale sculptate la infinit, o lumânare ținută în mâna Sfântului Iosif, Fecioara Maria în haine albe (ambele din viziunile Sf. Brigitta din Suedia), corespund cavităților de rocă cunoscute din conturi a Țării Sfinte. Mai mult decât atât, există întotdeauna o tânără cu față de bebeluș îmbrăcată într-o figurină albă clară în colecția Galeriei, ceea ce demonstrează nu numai realismul microscopic al ochilor lui Rogier van der Weyden, ci și curățenia și onestitatea cetățenilor olandezi în talie. Acolo, venerația pentru detalii era adânc înrădăcinată, existând înainte de apariția protestantismului și a capitalismului timpuriu, și ea părea să fie asociată cu expertiza industrială, scolasticismul medieval și religiozitatea gotică.

Rogier van der Weyden s-a născut în Tournai, sudul Olandei, în jurul anului 1400. Ca tânăr maestru, s-a mutat în prosperul centru princiar din Bruxelles, unde în 1436 a primit titlul de „pictor de oraș” de lux. Până la mijlocul secolului, reputația sa a crescut într-o asemenea măsură încât chiar și cei mai serioși umaniști italieni au vorbit doar despre picturile sale în superlative. Galeria Berlinului, desigur, nu numai selectată din propria colecție, a colaborat cu Muzeul Städel din Frankfurt (expoziția a fost văzută pentru prima dată acolo) și a colectat toate operele mobile ale lui Rogier van der Weyden (plus maestrul de la Flémmale): despre o jumătate de sută de tablouri pe panouri. De la Leipzig a venit o mare Vizitație gotică, de la Madrid o altară care evocă Van Eycket, de la Riggisberg Răstignirea etc.

Și există și lucrările așa-numitului maestru Flémmale, pe care știința l-a identificat mai mult sau mai puțin încrezător până acum cu maestrul său Rogier van der Weyden, Robert Campin. Acestea sunt două capitole importante din istoria picturii occidentale, întrucât au funcționat în deceniile de reformă, când tehnologia petrolului, perspectiva și reprezentarea emoțiilor s-au angajat în călătoria lor de cucerire. Deja dacă îndrăznim să raportăm cu încredere ce tablou a pictat și când. În cazul primelor opere olandeze, există o mare confuzie, puternic însoțită de Evul Mediu: prea puține nume, ani și surse scrise, dar prea multe speculații.

Totul este un puzzle imens pe care istoricii de artă foarte respectați îl prezintă întotdeauna diferit. Rogier van der Weyden, de exemplu, poate fi identificat cu elevul de pictură Rogelet de le Pasture, cunoscut din câteva documente vagabonze pe care le-a studiat în atelierul lui Robert Campin. (Teoria este că tânărul pictor a luat versiunea olandeză a numelui său la Bruxelles astăzi, ambele însemnând câmp.) Povestea de viață a lui Campin este chiar mai puțin clară, identificată doar în secolul al XX-lea din cauza altarelor din mănăstirea Flemmale (vezi atașat Veronica pur și simplu cu creatorul numit maestru al lui Flémmale. Cu un astfel de fond de documentare incomplet, nu este surprinzător în cazul în care operațiunile pierd în greutate sau slăbesc.

Acum, Campin tocmai a fost prins în dieta curatorilor din cauza operei izbitor de eterogene, care poate fi explicată doar prin munca în atelier a studenților talentați. Astfel, personalitatea artistică a lui Campin se topește din ce în ce mai mult, poate chiar separându-se de așa-numitul său maestru al Flémmale, retaula Werl din Madrid care i-a fost atribuită anterior, de exemplu, elevului său, care a fost reclasificat conform curatorilor. Dar numele Rogier van der Weyden este încă sigur - să ne ținem!

Gemäldegalerie, Berlin

20 martie 2009 - 21 iunie 2009.

Artmagazin 2009/2. 30-31. Ea.

Rogier van der Weyden: Middelburger Altar (Bladelin Altar), circa 1450, ulei, lemn, 93,3x41,7 cm (mijloc), 93,5x92 cm (dreapta), 93,5x41,2 cm (stânga), Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie