Tibor Pál Tóth designer de interior

Tibor Pál Tóth
Munkály Munkácsy Designer de interior premiat
Nagykanizsa, 20 mai 1942.
Membru titular al MMA (2011–)
Departamentul de Arte Aplicate și Design

tóth

Biografie

În plus față de munca sa de designer de mobilier și designer de interior, el este un participant activ în viața publică artistică și un membru al multor organizații de artă. Menționând doar cele mai importante: din 2002 este membru al comitetului de design interior al Asociației Naționale a Artiștilor Maghiari, membru al consiliului departamentului de arte aplicate. Din 2005 este vicepreședinte al Asociației Designerilor de Unguri de Interior (MABE). De asemenea, este membru al mai multor organizații arhitecturale, culturale și educaționale. În perioada 2005-2010 a fost membru al Comitetului de experți juridici al Oficiului Ungar de Brevete.

Preda la Institutul de Arte Aplicate al Universității din Ungaria de Vest din 1997 și ca profesor privat din 2003. Domeniile profesionale pe care le predă includ designul mobilierului, designul interior complet, ergonomia mobilierului, estetica designului, tehnologia industriei mobilei și cunoașterea materialelor. Pentru proiectare, lucru în echipă pe care o echipă de designeri și profesioniști îl poate reuni pentru a reuși.

Biografie compilată de: Gyula Ernyei [2012]

Informatie biografica
Nagykanizsa, 20 mai 1942.

Studii
1960: examen de absolvire a liceului
1961: studiază ca operator de strung
1963–1968: Colegiul de Arte Aplicate, Departamentul de Design și Design Interior. Maeștri: György Jánossy, Károly Jurcsik, István Németh, György Szrogh, Antal Vass

Locuri de muncă
1962–1963: Fabrica de utilaje petroliere
1968-1995: Fabrica de mobilă Kanizsa, designer senior, șef departament dezvoltare produse
1993–: meșter independent, angajat în principal în proiectarea mobilierului
1995–1998: Director artistic al Dómus Lánc Rt
1999–: T și T Design Kft.

Activitate educațională
1997–: Institutul de Arte Aplicate, Universitatea din Ungaria de Vest, Departamentul de Design, profesor privat

Apartenență la organizații artistice și sociale
1968–: Fundația de Artă a Republicii Populare Maghiare (astăzi: MAOE)
1974–: Asociația Națională a Artiștilor Finici și Aplicați Maghiari (MKISZ)
1990–: Membru al Comunității Culturale Alpe Adriatice
1995–: Asociația Arhitecților Maghiari (MÉSZ)
1997–: Camera maghiară a arhitecților (MÉK)
1998–: Membru al Departamentului de Design Interior al Camerei Arhitecților din Ungaria
1998–: Membru al Sindicatului Asociației Artiștilor Fini și Aplicați din Ungaria
2002–: membru al Comitetului pentru design interior MAOE și membru al comitetului Departamentului de arte aplicate MAOE
2005–: membru al Asociației Arhitecților de Interior din Ungaria (MABE), vicepreședinte
2005–: Membru al Asociației Maghiare a Industriei Mobilierului și Lemnului
2005–: membru al Pannon Wood and Furniture Cluster
2007–2011: membru al organizației sociale MMA
2011–: Membru titular al Academiei Maghiare de Arte

Nu te poți abstra de la locul în care trăiești
Péter Lelkes vorbește cu Pál Tibor Tóth

Educația determină întotdeauna întreaga carieră a unei persoane. Privind înapoi la modul în care educația v-a afectat munca?

Am fost student la Colegiul de Arte Aplicate din 1963 până în 68. În primii doi ani a fost specific designul obiectelor, profesorii István Németh și Ede Kimle au predat designul mobilierului. Apoi, din a treia, i s-a alăturat designul arhitectural.

Chiar și atunci, designul mobilierului s-a numit design?

Un student absolvent începe cu un mare impuls, plin de optimism. În ce mediu ați putea începe și găsi un loc?

Am obținut o diplomă în proiectarea unei case decomandate cu un etaj, prefabricate, cu panouri. Din panouri a fost necesar să se formuleze tot felul de sisteme de instalare, casă terasată, casă semidecomandată, casă atrium etc. De asemenea, panourile trebuiau proiectate structural din care să poată fi asamblate clădirile. Scopul a fost ce sistem de module de dimensiuni ați venit, cum funcționează funcțiile, că va fi loc pentru o familie de doi, patru, zece. Și acest lucru trebuia planificat arhitectural cu precizie, pentru că se afla profesorul Ferenc Vámosi, profesor de inginerie structurală în clădire, care a verificat toate structurile arhitecturale și structurale pe care le inventase omul. Care este izolația sa termică, care este relația sa cu vremea, care este statica sa. Pentru aceasta, mobilierul trebuia proiectat. Am crezut că proiectez mobilier pentru copii pentru creșă și așa că sarcina mea de absolvire a fost finalizată. Sarcină arhitecturală, plus un mic segment de mobilier pentru copii în camera copiilor. În 1968 m-am mutat la Kanizsa pentru Fabrica de Mobilă Kanizsa, care nu se afla într-un loc nepotrivit printre 7-8-10 fabrici de mobilă din Ungaria. Aici am învățat ceea ce am învățat la facultate, deși indirect, dar am putut să-l folosesc.

1968 - a fost noul mecanism economic al vremii. Cât de mult s-a simțit acest lucru sau, la fel ca începătorii, nici nu ai observat?

Pot spune puțin despre 69. Doar industria internă se putea baza pe, în esență, industria primară a lemnului și era în același pantof rău ca și producția de mobilier, deoarece nu putea fi produsă fără material. De la 68 la 71, fiecărui producător îi era greu să acceseze orice material care ar fi permis o nouă formă, un nou design. Acest lucru a fost tipic nu numai pentru industria mobilei, ci și pentru tot felul de companii care produc alte produse. Dacă îmi amintesc bine72, reconstrucțiile marilor fabrici de mobilă au fost finalizate. Apoi, din păcate, fiecare fabrică a cumpărat linii de producție aproape similare, adică a produs mobilier aproape similar. De ce era necesar acest lucru? Sau de ce au făcut asta fabricile de mobilă? Pentru că a existat o lipsă de economie, adică a existat puțină mobilă. A trebuit să așteptați 3 sau 5 luni pentru fiecare rând de dulapuri înainte ca cineva să le primească. Acest lucru s-a aplicat nu numai Kanizsa, ci și tuturor fabricilor de mobilă. Au cumpărat flote care puteau fi utilizate pentru producția în serie. Cu toate acestea, doar un anumit material era disponibil pentru producția în serie, care a fost produsă și de fabricile interne. Era placa de mobilier de 19 mm, din care trebuiau create minuni.

Când tehnologia era atât de legată, cum ar mai putea apărea un stil diferit?

Din 1968, când am intrat în această lume și o fabrică de mobilă era în spatele meu, gustul de pe piață a fost unul care poate nu a satisfăcut pe deplin nevoile cumpărătorului. Furnir de nuc închis, furnir de mahon închis, dulapuri mici, comode, pereți de cărți, totul este cam greoi și înfundat. Studiile scrise despre aceasta sunt bine cunoscute. József Vadas s-a ocupat și el de mult. Când am ajuns la Kanizsa, Institutul de Dezvoltare a Industriei Mobilelor (BIFI) deja funcționa, unde a fost proiectat de designeri foarte renumiți. De exemplu, László Heczendorfer, László Mózer, Sándor Palócz, care, cu sau fără cererea fabricilor, a proiectat diverse pereți de dulap și canapele pe o masă de desen și le-a recomandat diferitelor fabrici. Aceste modele de mobilier au fost cumpărate de la fabrici de la BIFI și au fost realizate primele prototipuri - care au fost apoi prezentate la expoziții. Apoi, dacă i-a plăcut, a cumpărat mobilierul de la industrie de la angrosistul BURORÉR, de la toți producătorii, l-a strâns în depozitul său central și l-a „răspândit” în diferite părți ale țării de acolo.

Aceștia au fost marii producători de mobilă. Cu toate acestea, a existat o serie mică, care a fost distribuită prin Picture Gallery Company. Acest lucru a dat o aromă complet diferită.

Această perioadă a fost o perioadă productivă pentru designeri. Ceea ce rămâne ca valoare în conștiința publică sau în documente sau într-o comparație străină?

Străină și maghiară? Prin urmare, comparația nu este bună. Din cauza sărăciei, a lipsei de materiale, a lipsei de hardware, a lipsei de tehnologie și a tuturor celorlalte lucruri, nu a fost posibil să concurezi cu designerii străini sau cu producătorii străini, deoarece acasă nu erau suficienți bani pentru asta. Nu lipsea niciun motiv. Am fost prima dată la o expoziție la un salon de mobilă din Milano în 1970 și am fost surprins să constat că semnele de formă ale diferitelor fotolii planificate pentru colegiu aproape că s-au întors la expoziție. Era clar că nivelul intelectual al meșterilor care absolveau acasă era acolo, dar când cineva încerca să transforme ideea într-un produs acasă, nu existau nici bani, nici material, darămite materiale străine. De asemenea, vă amintiți că ați putea cumpăra curele străine dacă ați contractat un contract pentru un străin, astfel încât ați exporta și ați putea cumpăra materiale străine pentru un anumit procent din veniturile din export, adică veniturile valutare. Am fost în această capcană de șoareci, așa că nu este posibil să spunem de ce designerul maghiar nu s-a adaptat la tendințele vest-europene la acea vreme. Pur și simplu era imposibil. Dacă a fost posibil să aducă materialul și tehnologia pe care le-a văzut afară în Milano sau Köln cu o întârziere de 3-4 ani, el a fost fericit.

Se spune că pentru ca un designer să fie un nume recunoscut și important, premisa este seria mare din domeniul industrial. Numai prin asta poți deveni cunoscut. Există, de asemenea, mari designeri maghiari în linia de mobilier, care sunt factorii determinanți ai designului de mobilă pe termen lung?

În această perioadă, populației i s-a asigurat mobilier elementar, s-a născut mobilier valoros?

Cât de mult au luat un rol social designerii care s-au luptat cu producătorii și comercianții în fiecare zi, cum ar putea avea un impact asupra culturii?

Să trecem la „economia mondială” socialistă. Deodată s-a întors și apoi am trecut la o altă structură de piață, iar aceste fabrici au dispărut, transformându-se destul de încet.

80% din industria de mobilă din Ungaria a fost distrusă. De ce? Deoarece mașinile de producție au fost proiectate și dezvoltate pentru acest număr mare de producții. Dacă ne gândim la schimbarea regimului, am deschis țara, totul a curs, toată lumea a început să tranzacționeze. În Ungaria, producția este foarte scăzută, deoarece toată lumea și-a adus marfa aici și toată lumea vrea să vândă. Toate companiile occidentale și-au importat toate produsele în Ungaria. Cumpărătorul a spus, dar bine, acum pot cumpăra mobilier englezesc sau de orice fel. În același timp, au intrat o mulțime de mobilă nenorocită, din Germania, Austria, Olanda, un fel de „lucruri luate” sau mobilier care nu s-a vândut afară, dar este încă nou aici. Există un preț, există cineva care poate plăti, există cineva care nu. Fabricile de mobilă din Ungaria au rămas blocate în metoda lumii vechi și le-a fost greu să se schimbe deoarece împrumutul a devenit mai scump, materia primă a devenit mai scumpă, totul a devenit gratuit. cumpărați mai puțin, așa că au stricat treptat companiile, deoarece acumulaseră atât de multe datorii încât au trebuit privatizate.

Acest val a trecut în toată țara. Ce schimbare de atitudine a trebuit să însemne la designeri?

Încearcă să găsească companii mici, care sunt mici, flexibile, care lucrează cu un număr mic de oameni, nu cu o instalație mare, cheltuielile lor generale sunt o mașină mică, dar inteligentă, rafinată, multifuncțională, care poate rezolva o mulțime de lucruri. Nu marile linii de producție care au turnat piesele în fiecare secundă. Nu este nevoie de ea. Extinderea gamei va fi asigurată de aceste mici companii în perioada următoare. Toată lumea caută să-și câștige existența, ce planuri pot produce diferite de ceilalți și încearcă să lucreze inteligent, bine gestionat în producția de serie mică.

Astfel, prin extinderea selecției, se creează o lume a designului mult mai bogată și mai colorată.

În ce măsură aceste schimbări au fost urmate de educație, deoarece am fost dincolo de schimbarea regimului de mai bine de 10 ani și predați?

Nu pot vorbi despre mai mult decât în ​​ultimii cinci ani. A fost șocant pentru mine că nu am primit totul de la facultate în acel moment, deoarece a existat o atitudine ca în turnul de fildeș. Nu intrați în tragedia bunului simț. Când am mers la școală, am văzut mobilierul care apărea în galeria de imagini, despre care deja vorbisem - „dar e bine ca ei să facă piese de acest fel, o lampă bună, o masă bună”, nu știam totuși, acestea erau mici obiecte de artizanat, iar conceptul nostru nu era despre producători, nici despre ceea ce fac și unde. Am văzut magazine de mobilier, am văzut mobilier în el, dar eram un colegiu de arte aplicate care dorea unul nou., nici măcar nu ne-am uitat la ceea ce erau, nu le-am măsurat. să vedem ce face industria afară? Nu era nimeni care să ne fi spus să privim în jur. Fie ne-ar fi arătat la diferiți studenți sau fotografii sau broșuri despre ceea ce face industria sau ne-ar fi spus să mergem în jurul tuturor magazinelor de mobilier și să analizăm și să atragem. Viabilitatea a fost exclusă.

Astăzi este diferit în educație?

Ați menționat că odată cu deschiderea pieței, o cantitate fantastică de obiecte au venit în țară din diferite locuri. Un fel de șoc cultural a lovit țara. Acest lucru este inerent globalizării. Poate că aceasta nu este partea bună, dar ar putea fi dezbătută. Cât de obișnuit este astăzi ca propriul nostru personaj să poată apărea în proiectarea obiectelor?

Este o chestiune de bani, nimic altceva. Să rămânem alături de artiștii de design. Cunosc doar una sau două companii mici care au încredere în artiștii de design industrial. Prin urmare, le dau studenților mei o sarcină cu mai multe fațete. De exemplu, pentru a rezolva designul elementar al mobilierului din diferite buticuri. Și unul dintre studenții mei a rezolvat-o să fie cel puțin la fel de bună ca și mobilierul similar de la renumita companie austriacă Vitra. Astăzi, o mică companie fabrică acest sistem de formă în formă de baterie, în care pot fi așezate totul, de la haine la încălțăminte, știi totul. Dacă vă place, casetofoanele, casetele și orice pot fi prezentate împreună cu acesta, în același timp are o imagine și mobilierul este bun. Și în principal un produs maghiar. Cea mai importantă parte a lucrului este creșterea spiritului de producție până la punctul în care vă dați seama că merită să proiectați împreună cu designeri maghiari și să angajați designerul maghiar.

Designul, ca orice artă, este, de asemenea, un mijloc de reprezentare a unei țări. În ce mod ar putea sistemul instituțiilor de stat create în scopul proiectării maghiare să contribuie la avansarea proiectării maghiare?

De asemenea, ați răspuns la întrebarea, ce fel de viitor vă imaginați pentru designeri.

Viața de zi cu zi ar trebui să fie inclusă în antrenament. Și acest lucru nu va funcționa fără o echipă. Munca ar trebui organizată astfel încât să o poată opera. Proiectantul și garda specializată ar trebui să fie în echipă și puteți lucra bine. Pentru că dacă există un specialist în spatele proiectantului, care este inginer mecanic sau tehnician în industria lemnului și cunoaște materialul și înțelege sarcina, atunci nu proiectantul trebuie să descopere totul, de la mașină la hardware, pentru că este cazul acasă acum. Omul este chinuit singur și nu există nici un tehnician în spatele său, nici un mecanic în spate și trebuie să învețe totul el însuși. Nu va apărea într-un design și va veni cu el pentru a-i face pe toți să se piardă. Viața nu este așa. Designerul visează în el însuși, dar nu funcționează pentru el însuși.