2014/2 Cluj-Napoca, 2014

Comitetul editorial: Géza Balázs (Eötvös Loránd University, Budapest, University of West Hungary, Szombathely) Marian Petcu (Universitatea București) Reinhold Stipsits (Universität Wien) Zoltán Rostás (Universitatea București) Zsolt Szabó (Babeș Bolyai) University, Budapest, Károly Eszterházy, Eger) Zsolt Szijártó (Universitatea din Pécs) Vlador Tudor (Universitatea din Georgia, SUA) Péter Zirkuli (Institutul de limbi și culturi orientale INALCO, Paris) Redactor-șef: Péter Cseke Redactor-șef adjunct: Zoltán Szabó Tibori Réka Kassay Corectare: Márta Jakab Tipografie: Elemér Könczey Editare tehnică: Árpád Péter Lucrarea noastră a fost ilustrată cu fotografii ale lui Réka Kassay TIFF 2013 Publicat de Institutul de Comunicare și Cercetare Media din Cluj-Napoca Sponsori: BBTE, Politică, Administrație publică și Comunicare. 16., 400009 Cluj-Napoca, România e-mail: [email protected] Număr fiscal: 18529617 Donațiile către numerele de cont bancar RO74RNCB0113040737460001 (RON) și RO47RNCB0113040737460002 (HUF) vor fi acceptate la sucursala BCR Cluj din BCR Cluj a (BCR Agenia): site-ul //medok.ro.

Cuprins FESTIVALUL INTERNAȚIONAL DE FILM TRANSILVANIA Réka Kassay: The Shadow Side of Cinema. Introducere 5 ME.TEÓRIA Erika Zsizsmann: Rolul fotografiilor în filmul de animație al Ancăi Damian Crulic 7 Eszter Boda Székedi: Studiu multidimensional al filmelor cu un singur jucător pe pământ, apă și spațiu 19 ME.DIOLOGIE Dóra Bruszel: Modele sociale sau mass-media interes continuu TEREK Balázs Szű: Jancsó, tânărul realizator 37 Gabriella Berekméri: În umbra castelului Teleki din Gernyeszeg 41 SECȚIUNEA UMBREI Kinga Kurta: Arta terorii în genul horrorului 57 Eszter Kálmán: Prezentarea caracteristicilor filmelor de groază 63 CONCLUZIE Árpád Péter: Corabia lui Teseu în portul TIFF 69 Principii editoriale 75 CUPRINS 77 CONȚINUT 79

ME.dok 2014/2 Atmosphere despre TIFF (2013). Fotografie de Réka Kassay 4

ME.THEORY Olick, Jeffrey K. (et alii) (1999), The Study of Social Memory: From Collective Memory to the Historical Sociological Study of Mnemonic Practice. Replica, numărul 37, http://www.c3.hu/scripta/scripta0/replika/37/ olick.htm, 25 aprilie 2014. Anna-Mária Szalma (2011), Photo in the 20th century in the 20th century. fotografie de secol. Lecții din analiza unui corpus foto privat. Epoca noastră, (Râul III, XXII/3.) Nr. 3, 34 44. László Tengelyi (1998), Formarea inteligenței și evenimentul în serie: Marc Richir și Fenomenologia diacritică. În: Poveste de viață și eveniment. Budapesta, Editura Atlantis, 193 213. 17

ME.dok 2014/2 Expoziție de afișe de film Jiří Menzel (TIFF 2013). Fotografie de Réka Kassay 18

ME.TEÓRIA va avea într-o bună zi sensul cuvintelor hit-ului citat în deschidere: putem fi aleși ca unul numai dacă nu suntem cu adevărat singuri. Note 1 Deleuze, Gilles, The Film, Film Spiral, IV. vol., nr. 1, 99. 2.127 ore (127 ore, 2010) R: Boyle, Danny. 3 Time Sins (Los Cronocrímenes, 2007) R: Vigalondo, Nacho. 4 Solaris (1972) R: Tarkovsky, Andrei. 5 Belting, Hans, Image, medium, body: într-o nouă abordare a iconologiei. http://apertura.hu/2008/osz/belting, 2013. 08. 12 6 Souriau, Étienne, Filmology and Comparative Aesthetics, Film Spiral, III. vol., nr. 2, 30. 7 Boehm, Gottfried (1994), To the Hermeneutics of the Image, Atheneum No. 4, 99. 8 Bence Pálos (2007), Holding a Mirror for the Camera, Metropolis. Auto-reflectare în cinematografie, numărul 2 9 Benjamin, Walter, Opera de artă în epoca reproductibilității tehnice. http://www.aura.c3.hu/walter_benjamin.html, 2013. 07. 28 10 Sosirea trenului (L arrivée d'un train à La Ciotat, 1896) R: Lumière, August Lumière, Louis. 11 2001: Space Dyssia (2001: A Space Odyssey, 1968) R: Kubrick, Stanley. 12 Deleuze, Gilles (1997), Fotografia este deja evocată în lucruri, Metropolis. Teoria filmului lui Gilles Deleuze, nr. 2, 26. 13 MARION, Jean-Luc (2012), Fenomenul erotic. Six Meditations, Bp., L Harmattan, 53. 25

ME.dok 2014/2 Atmosphere despre TIFF (2013). Fotografie de Réka Kassay 26

ME.DIOLOGIE Sportivul, mama, soția și femeia de afaceri. Kiskegyed, 1998.8. Volumul 32, nr. 32, a apărut în scrieri, întărindu-se și completându-se reciproc, pe lângă rolul lor de sportivi. Sportivul maghiar al secolului s-a retras. Kiskegyed, Volumul 18, 2009, Numărul 35 Conținutul și imaginea tuturor celor 14 articole publicate despre el în timpul și după activitatea sa sportivă activă se caracterizează prin faptul că niciuna dintre activitățile sale funcționale anterioare nu este estompată în niciuna dintre ele, deși datorită natura tipurilor de reviste. pe lângă calități, apar și atractivitatea și intimitatea acesteia. Câteva zile și începe a douăzeci și cinci. Desigur, acesta este XXV-lea, Jocurile Olimpice de vară de la Barcelona. Am discutat cu membrii cadrului de călătorie despre clătite, modă, machiaj, coafuri, băieți, deoarece se potrivește printre fete. 31

Echipa ME.TEREK, Curteții, organizează în fiecare an o zi de porți deschise în castel și există, de asemenea, concerte, baluri și nunți în weekend. Teleki a dezvăluit că încearcă să-i convingă pe oameni că castelul este potrivit pentru conferințe și alte evenimente, în cazul în care interesul crește și, cu acesta, sprijinul. Bibliograf József Bíró (1938), Castelul Teleki din Gernyeszeg, Budapesta. Ildikó Marosi (2004), O conversație adoptată cu contele Mihály Teleki, Academia Argumentum Pallas, ediția a II-a Conversație cu contele Mihály Teleki. Budapesta, Biblioteca Națională Széchényi, 1987. Autorul: Ádám T. Szabó. Videoclipul este deținut de Historical Interview Library. Note 1 Ildikó Marosi (2004), O conversație adoptată cu contele Mihály Teleki. Argumentum, Pallas Akademia. Ediția a II-a, 159. 2 József Bíró (1938), Castelul Teleki din Gernyeszeg. Budapesta, 46. 3 Marosi (2004), 65. 4 Conversație cu contele Mihály Teleki (înregistrare video). Budapesta, Biblioteca Națională Széchényi, 1987. Autor: Ádám T. Szabó 5 Marosi (2004), 61. 53

ME.dok 2014/2 A participat la conferința de presă a Zilei Ungariei (de la stânga la dreapta): regizorul Bálint Zágoni, actorul Áron Dimény, regizorul Péter Bergendy, regizorul Réka Kincses, actorul Zsolt Bogdán, regizorul Krisztina Deák, regizorul Péter Forgács. Péter Bergendy a fost prezentat la festival cu filmul său The Exam, bazat pe convențiile genului thriller, despre poveștile înfiorătoare ale rețelelor de agenți post-56. În opinia regizorului, paletei de filme maghiare îi lipsesc filmele de gen, așa că în cele ce urmează ar dori să realizeze un film de groază, despre care a dezvăluit doar că va avea loc și în Ungaria în anii de după primul război mondial. Fotografie de Réka Kassay 54

ME.dok 2014/2 Întâlnire de audiență cu alpinistul Horia Colibășeanu (TIFF 2013). Fotografie de Réka Kassay 56

ME.dok 2014/2 Bibliografia lui Jenő Király (1988), The Aesthetics of Horror. Film World 7., 8 15. Carroll, Noel (1990), The Horror. Paradoxul filmului de groază. Metropola 1. Filosofia groazei sau paradoxurile inimii. New York/Londra, Routledge, 159 195. McGee, Chris (2006), Lecturi ale corpului oribil. Contextele filmului de groază. Metropolis 1. Lectura corpului oribil: filmul de groază în context. http://metropolis.org.hu/?pid=16&aid=49 20.05.2014 Zoltán Varga (2006), Filmografie adnotată (groază). Metropolis 1. http://metropolis.org.hu/?pid=16&aid=55 2014. 05. 20. 62

ME.dok 2014/2 Bibliografii ale lui Grodal, Torben (1999), Tipologie de gen a ficțiunii. Metropola, toamna. Rieser, Klaus (2001), Caracterizare și identificare în filmul Slasher. Bărbați și masculinități, aprilie. Rathgeb, L. Douglas (2000), The Monsters of Instinct-I Nightmare and Reality in Halloween and Nightmare on Elm Street. În: Zsolt Nagy (ed.): Înainte de Tarantino. Film de masă în anii optzeci. Budapesta, Új Mandátum Könyvkiadó. Paul Welles (2000), Genul horror: de la Beelzebub la Blair Witch. Wallflower Press. 68

CONCLUZIE Note 1 Plutarh, 1967. 49. 2 Această caracteristică a structurii complotului poate fi citită și ca o alegorie a Teoriei celuilalt a lui Jacques Lacan (Lacan, 1966. 775.) 3 Astfel, având în vedere acela care vrea să se îndoiască de toate, nu poate să se îndoiască că are îndoieli. și că cel care, argumentând în acest fel, nu se poate îndoi de el însuși, dar încă se îndoiește de orice altceva, nu este același cu ceea ce spunem corpului nostru, ci la fel cu ceea ce noi numim suflet sau gând, am considerat existența sau existența acestei gândiri ca fiind primul principiu. Din aceasta am dedus apoi foarte clar: știind că există un Dumnezeu care este creatorul a tot ceea ce este în lume. Descartes, 1996. 13. 4 Dundas, 1992. 86 88. 5 Platon, 1997. 971 980. Bibliografia lui Descartes, René (1996), Principiile filozofiei. Editura Osiris, Budapesta. Dundas, Paul (1992), The Jains. Routledge Londra. Lacan, Jacques (1966), Écrits. Gallimard, Paris. Platon (1997), Opere complete. Compania de publicare Hackett, Indianapolis Cambridge. Viețile lui Plutarh. Tezeu și Romul; Licurg și Numa; Solon și Publicola. 1967. Harvard University Press, Londra. Scena de pe nava lui Tezeu 73

ME.dok 2014/2 Interviu cu regizorul György Pálfy (TIFF 2013). Fotografie de Réka Kassay 74