Ceea ce a fost lăsat în afara spectacolului Frederick

Mă simt nenorocit după spectacolul Frideric. Eu însumi am fost șocat că mi-am pierdut autocontrolul și, în nervozitate, spectacolul meu nu era demn de mine, de Teatrul Național sau de membrii acestuia. Am o explicație, poate, destul de slabă. Înainte de difuzare, am vorbit cu Friderikus la telefon, întrebându-mă dacă aș avea 3-4 minute continue pentru a-mi clarifica argumentele. El a răspuns că ? până la 10 ?. În comparație, a trebuit să experimentez că nu există așa ceva, au fost împușcați pentru raționamentul meu preconstruit. Și apoi s-a întâmplat catastrofa: eram aproape șocat de disperare, nu mă puteam controla. Îmi pare rău, așa s-a întâmplat.

Următorul conține mesajul meu pre-planificat, care nu a putut fi explicat: Pentru a fi elegant, îl sun pe Madách pentru ajutor. Ceea ce se întâmplă aici este că trebuie să o trăiesc așa cum îmi sfătuiește: „uită-te la comedia legotă.” Aș include mai întâi motivele pentru care am decis să nu joc Man's Tragedy în sezonul viitor.
Tamás Jordán
sursa: Cronica Teatrului Național >>

- Rata schimbului de bilete la preț complet a fost, conform înregistrărilor oficiale, o medie de 59% între octombrie 2002 și februarie 2003, adică timp de cinci luni, ceea ce înseamnă că peste 250 de bilete nevândute au rămas în casă seara. Pap Vera la Sunrise a spus că actorii au văzut case pline pe monitor, arătând spre auditoriu. Auditoriul fără dinți este incomod atât pentru jucătorii de scenă, cât și pentru cei care stau în sală. Prin urmare, atunci când acest lucru este în pericol, teatrul va face tot posibilul pentru a umple auditoriul. Aceasta se numește vată. Pap Vera și ceilalți actori nu știu că mutăm fiecare piatră în acest moment pentru a face publicul acceptabil. Emitem zeci de bilete de onoare și profesionale, invităm cunoscuți de cunoscuți, invităm aproape invitații, căutăm asociația familiilor numeroase, casa actorilor, organizațiile sociale și neguvernamentale.

- Când Tragedia este în spectacol, nu putem juca nimic în sala de cameră, deoarece scena mare are atunci aproape tot personalul teatrului.

- 7 piese noi vor fi disponibile în sezonul viitor. Pe lângă decorul și accesoriile Tragediei, am avea probleme de depozitare de nerezolvat

- Actorii tragediei din 1.000 de locații sunt aproape imposibil de reconciliat

- De asemenea, îl consider un motiv marginal, dar nu poate fi ușor fluturat: generează o pierdere de peste 1 milion HUF pe zi.

Împreună, aceste motive au dus la decizie.

În copilărie, am folosit adesea zicala „bilinul stă pe dos”. Le-am spus asta celor care au greșit fundamental în legătură cu ceva.
Ei bine, John Szikora stă invers în jurul bilinului. Ceea ce spui este de obicei opusul a ceea ce este adevărat. Voi ilustra această teoremă cu exemple.

János Szikora spune că nu am făcut totul pentru a organiza publicul. Dragă John, ține-te! Da, am făcut totul sau aproape totul. Organizația noastră de public gestionează aceleași cercuri pe care v-ați sugerat să le parcurgeți. Au vizitat școli, mulți au venit din mediul rural cu autobuzul către națiune datorită muncii organizației. Această organizație funcționează bine; Viharul merge cu case pline cu scări, prezența lui Bánk bán este foarte puternică. Statisticile privind 59% din case nu se pot interpreta singure. Poate suna cinic, cred că organizația a făcut o ispravă, având în vedere cât de aprigă respinge tragedia.

Și acum vine acel olit special.
Din punct de vedere filosofic, vedem lucrurile complet diferit. Mă aștept de la mine și cred că publicul se așteaptă ca Teatrul Național și, în consecință, de la mine, să susțină spectacole pentru care publicul va veni fără nicio presă sau practică de organizare pentru spectacol în sine, răscumpărându-și biletele în avans la bilet sau casa de bilete.

Un teatru de ultimă generație care poate plăti talentul la valoarea sa ar trebui să-i fie rușine să vină cu un spectacol în care auditoriul să poată fi umplut doar cu o muncă nebună a publicului. Acest lucru nu ar fi demn nici de Teatrul Național, nici de public. Consider că este una dintre sarcinile de bază că cuvântul „național” și cuvântul „obligatoriu” nu se presupun reciproc. Studenții nu ar trebui să fie forțați să intre în teatru, deoarece vor fi urați pentru totdeauna.

Acum hai din nou acel „olita”. Diferența noastră de abordare este că, dacă un spectacol nu merge, Szikora spune că organizația publicului trebuie înlocuită și spun că performanța în sine.

Szikora, regizorul îl cheamă pe Jordan, regizorul, să facă tot ce îi stă în putință pentru a fi public.
- Bili!
Regizorul nu îl cheamă pe regizor pentru a fi public, dar regizorul îi va cere regizorului să facă totul pentru întreaga sală. În perioada de încercare, cu talentul și cunoștințele dvs., creați o performanță valoroasă în care organizația publicului își pierde pâinea.

János Szikora a vorbit cu Tamás Forró la Sunrise de joi. Cu o mulțime de malizia, ironie, batjocură cinică (nedoritele șterse), el a spus cu ce ingeniozitate, sclipire, bogăție de idei Tamás Jordán organizează carnavalul, mascarada și cerurile bune știu orice altceva. Te-ai aștepta să folosești aceste abilități și în gestionarea publicului. Ei bine, dragă John, nici eu nu sunt de acord cu asta.
- Bili!
Trebuie să mobilizez toate invențiile, scânteile, bogăția de idei și toate talentele mele în mine pentru a găsi piese, regizori, actori contractuali, designeri, personal selectat, datorită cărora se creează un spectacol care nu mai necesită nimic pentru a juca. Ingeniozitate, fără scânteie, fără bogăție de idei, dar chiar și fără lupta lor, auditoriul se umple. Înainte de fiecare spectacol, directorul general al Teatrului Național nu ar trebui să-și facă griji cu privire la modul de a obține un public pentru scaunele goale căscate, să-l lase să aibă o problemă lângă casa Zsufi unde să-și așeze faimoșii colegi care sosesc pe neașteptate.

Szikora a declarat că nu există nicio corelație între audiența scăzută actuală pentru spectacolele Tragedy și transmisia TV în direct a emisiunii. Faptele oferă o concluzie pe o tavă. Furtuna este plină de case, Tragedia trebuie să lupte pentru 59%. Cred că Szikora nu crede că Storm este o performanță mai bună.
Explicația este evidentă.
Sute de mii sunt curioși de noua clădire a Teatrului Național. Cetățeanul se întreabă pentru ce performanță cumpără bilete. El alege Storm pentru că fie a văzut tragedia la televizor, fie a auzit doar vești proaste despre emisiune datorită emisiunii TV nereușite și nu a vrut să o urmărească.

La 29 mai 2003, Szikora i-a spus lui Tamás Forró în Sunrise că, după difuzarea TV, sute de mii au spus: Aș vrea să văd și spectacolul în teatru.
- Bili!
Sunt nevoit să întreb, pe baza cifrelor jalnice de participare, de ce aceste sute de mii au scăpat de naționalitate de mai bine de un an.?

Și un alt adaos important la legătura dintre prezența Tragediei și difuzarea TV. Actorii înșiși au spus la vremea respectivă ? Cred că este o părere destul de autentică ? că difuzarea TV trebuie plătită foarte mult, pentru că, dacă televiziunea aruncă, emisiunea nu va dura mai mult de 50 de ori.

János Szikora spune că poate face performanța Tragedia Omului mai ieftină, poate simplifica cheltuielile serii.
Am fost șocat de acest anunț.
Sunt posibile două cazuri: sunt supărat pe unul, mi-e rușine de celălalt. Primul caz este că această înclinare nu aduce atingere conținutului artistic, valoarea creată păstrează calitatea. Atunci sunt foarte supărat de ce am purtat aceste sarcini financiare inutile prin 50 de spectacole. Dacă economiile sunt de numai 100 de mii de forinți seara, am aruncat încă 5 milioane de forinți pe fereastră în timpul celor 50 de spectacole. Dacă, pe de altă parte, înclinarea are ca rezultat o reducere a conținutului artistic, situația este mai gravă.
În calitate de artist, îmi este foarte rușine să subestimez atât de mult publicul, de acum înainte, performanța nu mai este ceea ce se anunță. Este ca o rochie uzată, bunuri second-hand, mă simt în zgomot.

Sunt de acord cu toată lumea că tragedia Omului trebuie văzută de toate vârstele, Teatrul Național are datoria să o păstreze în spectacol. Pot promite că tragedia Omului va fi redată mai devreme sau mai târziu.

În concluzie, citez avertismentul lui Madách menționat de mulți. Din păcate, nu există nicio narațiune pe scena națională a ceea ce lipsesc spectatorii cu minte care nu înțeleg dramaturgia modernă: „Oamenii luptă și au încredere cu încredere”. Acest apel de la Madách, care a fost considerat inutil și aruncat neglijent, acum îl voi prelua și îl voi pune cu atenție - cu siguranță mă va ajuta să trec la actualul „Caz strălucitor”.