Cei mai mari punks din clasicul Hollywood sunt Greta Garbo și John Gilbert

Unul va fi vegetarian, comunicând deschis despre cum se simte glamourul fals de la Hollywood, nici măcar să nu-i pese de clanul cu stele arogante pentru a „intra” cu două filme și își cere să aibă mai puțină benzină decât omologii săi masculini. Celălalt cazac se îmbracă într-o rochie și începe vodca rock în timp ce se delectează cu emigranții ruși în diferite locuri din Los Angeles. De asemenea, se întâmplă să organizați o plimbare cu trăsura în studio pentru a reprezenta cât de opus este afacerea cu petrolul și poluarea.

Tinerete Eterna

Garbo Garbo și John Gilbert se încrucișează cel mai bine: unul în partea de sus a pistei, celălalt la începutul întâlnirii lor, în 1926. Amândoi provin din linii sărace și au trebuit să lupte din greu pentru independența lor financiară și recunoașterea profesională. Ei încearcă în mod constant să obțină un anumit grad de libertate și progres într-un sistem strict încadrat - cu mai puțin sau mai puțin succes.

În timp ce Garbo este amazonul emancipării feminine, Gilbert este un luptător pentru filmele anti-glamour. Soarta lor este similară prin aceea că amândoi își iau rămas bun de la filmări la o vârstă fragedă (Gilbert, treizeci și nouă de ani, Garbo la treizeci și șase de ani) - deci memoria colectivă este două tinerețe eterne și veșnice, două personalități cu mult dincolo de epoca lor.

Louis B. Mayer Teren de joacă

Vremurile clasice de la Hollywood sunt deseori numite vremuri fericite de pace, dar în acest sistem care nu ia în considerare nici cea mai mică drepturi personale și corectitudine individuală, nu a fost nici măcar o coincidență faptul că a fost lapte. Louis B. Mayer, „tatăl de aur” al Metro-Goldwyn-Mayer și dreapta lui acordă o atenție deosebită chiar și celor mai intime sfere ale stelelor lor.

În sistemul uniform patriarhal, care funcționează pe șabloane și servește gustului publicului, există foarte puține oportunități pentru un realizator de a-și exprima adevărata individualitate și stilul. Cu toate acestea, excepția întărește regula, iar cei doi luptători dedicați libertății din epoca clasică nu se tem să verse apă fierbinte pe chel.

Un luptător suedez pentru libertate

„The Swedish Cool” ajunge în Statele Unite în jurul anului 1925 - de partea cineastului Mauritz Stiller - pentru a sparge piperul sub nasul producătorului și credinciosului minion Irving Thalberg. După un intermezzo amar din New York, fotograful Arnold Genthe face o serie de fotografii cu el, pe care le trimite la Hollywood fără comentarii. Louis B. Mayer, văzând portretele, le pune imediat într-un tren pentru a se putea întoarce în California.

Recipientul este tratat și în fabrica de vise, deoarece nu se potrivește gusturilor lui Irving Thalberg. El crede că profilul său este gras, nu de vânzare, nu iluzoriu, prea realist pentru arta sa, ceea ce nu este grozav la Hollywood. Este foarte „europeană”, dinții ei sunt neregulați, părul este bogat și sprâncenele ei groase.

Garbo vrea să plece acasă după o tona de umilință, dar Stiller perseverează și încearcă să găsească cumva un numitor comun cu superiorii săi. În cele din urmă, el intră în ortodonție, dar în loc să urmeze o dietă, se îndreaptă spre o schimbare a stilului de viață: trece la o dietă vegetariană și începe să facă exerciții zilnice.

Deși sistemul de la Hollywood nu este obișnuit cu acest teren comun, talentul, unicitatea lui Garbo, succesul izbucnitor al primelor sale filme și oportunitatea pentru el de a prospera cu exporturile de filme europene, forțează craniile să facă compromisuri. Producătorii pot vedea exact că există o uriașă piață bursieră europeană care așteaptă filmele lui Garbo, în principal în zonele franceză, germană, britanică și scandinavă.

Femeia este complet în afara liniei. El este reticent să se alăture cu lumea vedetă, nu vrea să fie membru al echipei extinse. Îi place să-și petreacă timpul liber singur: drumeții, plimbări, citit, mergând la concerte. Nu participă la petreceri și ignoră rețelele, cu excepția cazului în care slujba lui o impune. Se încadrează chiar în petrecerea specială de călătorie, dar interviurile lui Garbo dezlănțuie reasigurarea.

El este de acord în mod deschis să nu simpatizeze cu sistemul de la Hollywood și nici nu vrea să fie pus în cutii la modă. În limbajul florilor, el raportează, de asemenea, despre una sau două oferte fără gust - acestor reporteri leșinați - pe care le-a primit de la colegii săi de sex masculin. Datorită acestei comunicări și a unei comunicări similare, bunul bătrân Louis B. Mayer decide să oprească începătorul gâtului și să-i creeze imaginea misterioasă și rece de a nu vorbi cu reporterii și de a bloca toate întrebările. Ei bine, așa a devenit un „sfinx suedez” din nord.

Cine pune cizmele noroioase pe fața de masă albă

„Interpretez personaje romantice - dar sunt ei cu adevărat și sincer adevărații eroi? Cred că tipul care îmi alimentează mașina poartă mai multă umanitate și eroism decât aceste figuri idealizate. Aș prefera să vorbesc cu oamenii obișnuiți care flancează străzile decât cu realizatorii de la Hollywood despre un rol. ”

În 1920, Maurice Tourneur vede o perspectivă mare și o creștere financiară a tânărului, independent, Gilbert, care a jucat mai întâi în teatru și apoi în producții cinematografice de când era adolescent. Cu toate acestea, Gilbert este dispus să contracteze cu el numai dacă poate să regizeze și să scrie. Modelul francez în devenire, un studio de film independent, intră în cererea sa, îl contractează, dar îl smulge. Nu primiți proiectele promise, puteți participa la producții doar în calitate de co-scriitor. Gilbert se retrage la Fox din răzbunare, unde începe „steaua în creștere”, cu roluri principale precum Monte Cristo sau The Arab Lover. În 1924, a semnat cu MGM, unde și-a continuat imaginea înfiorătoare, încercând în mod constant să asedieze producătorii cu ideile regizorilor și scriitorilor săi.

Are planuri de film ciudate, neobișnuite, cu reprezentări realiste ale oamenilor obișnuiți diferiți de lumea cinematografică americană. Gilbert este un fan al filmelor franceze și germane și crede că Hollywood-ul ar trebui să treacă și la narațiuni mai realiste. Oricât de mult ar încerca, nu are oportunități de regie, deoarece atât abilitățile sale de actorie, cât și abilitățile sale fizice varsă bani în studio. Superiorilor săi li se pare mai profitabil să li se permită să se afirme ca actor.

Ambiția lui Gilbert este spulberată și începe să se întărească din greu și, în presă, împarte brusc arcul șefilor săi, spunând orei exacte oricui. Regizorii o tolerează doar pentru că filmele lor aduc venituri uriașe. În spatele carierei și cuceririlor sale de succes, există un sector privat amar, deprimat, nefericit. Nu este deosebit de inteligent, dar se îndreaptă spre societatea intelectuală cu interes, încercând cu sârguință să-și suplinească educația incompletă în timpul liber.

În ciuda atitudinii sale sincere, adesea arogante, sunt atrase bunăvoința, amabilitatea, sensibilitatea socială și perspicacitatea. Este printre primii care au observat-o pe Garbora. De asemenea, el îi remarcă batjocoritor lui Mayer că îl va îmblânzi „pe cel mai rece”. Aici nu aveți idee că înghețata se linge înapoi ...

Sunt aliați

Garbo și Gilbert se reunesc după o perioadă de câine, atât de mult încât, pentru prima dată, ambii anulează filmul lui Clarence Brown. Garbo și-a pierdut recent sora și, după un divorț, Gilbert, ieșit din avere, ajunge la intersecție dintr-un leac de retragere. Nici măcar nu s-au arătat unul altuia, sunt aruncați în apa adâncă „in medias res”. Scena vorbește de la sine cu cel mai fericit ton trist, cu instrumentele sale zâmbitoare de film mut:

Nu durează mult să se acorde reciproc. Viziunea lor asupra lumii, modul de gândire, destinul sunt similare. În loc să controleze, să suprime Garb, Gilbert inspiră, încurajează. O impresionează că este destul de diferită de partenerii ei anteriori din film, mult mai originală, mai cinstită, mai rafinată și, cel mai important, poate că este și o actriță mai bună cu înălțimi. Nu este în mintea lui să-și ascundă părerea despre acest lucru, el exprimă deschis oriunde cât de mult își recunoaște partenerul - spre deosebire de ceilalți membri ai lumii vedete, care preferă să fie excomunicat și ridiculizat pentru accentul său și pentru retragerea habitusului.

LIVRE. Mayer adulmecă armonia extraordinară dintre cei doi și crede că va fi un mare marketing pentru profilurile celor două vedete, pentru studio și, bineînțeles, pentru film, deopotrivă, dacă își îndreaptă mâinile îngrijitoare către ei. Nu este prea greu să le impui fotografilor și jurnaliștilor care zdrobesc respectul intim și intim pe care și-l manifestă unul altuia în câteva săptămâni.

Tăierea husarului

Relația lui Garbo și Gilbert dincolo de romantism, relația mai profundă și mai prietenoasă, supraviețuiește înălțimilor în ciuda atacurilor presei. Cu toate acestea, femeia își dă seama de la început că relația lor este sortită morții în mai multe moduri. Pe de o parte, alcoolismul, stilul de viață autodistructiv al lui Gilbert, atitudinea impulsivă, supraîncălzită, agitată „distrează-te” și, potrivit lui Garbo, un stil de viață ascetic, sunt nedurabile dacă vor doar să se comporte într-un mod uman. În același timp, Gilbert simte exact că Garbo este dependent de propria sa neprihănire și libertate. Bărbatul știe că disponibilitatea partenerului său de a confrunta stereotipurile este prea vie, semnalând altora că există viață dincolo de rolul unei soții convenționale pentru o femeie.

Gilbert îl întreabă pe Garbo de mai multe ori, dar legământul nu este format. Ar duce deja la un altar, dar femeia se răzgândește în ultimul moment. În acest moment, Louis B. Mayer îl amenință pe Gilbert că eșecul de a convinge femeia să se căsătorească cu el - și, de fapt, va submina marketingul MGM. Bătrânul nu glumește, deoarece nefericitul incident este chiar la răscrucea coloanei sonore și a crizei economice.

De acum înainte, Gilbert va fi pus în producții nedemne, iar dialogurile sale vor fi amestecate direct în tonuri care îl fac ridicol, dezamăgind astfel imensa sa bază de fani. În presă, este portretizat cu știri false că izbucnește într-un spasm de râs când a auzit vocea publicului în cinematografe. O contra-campanie nemiloasă este lansată împotriva celei mai mari vedete a epocii filmului mut, a cărei stare de sănătate se înrăutățește în focul încrucișat al atacurilor. Filmele sale sunt necorespunzătoare și el este doar o umbră de sine pe ecran. De ani de zile, el luptă cu studioul în care intră literalmente. A fost internat în spital de mai multe ori pentru alcoolismul său sever și, în cele din urmă, a părăsit lumea prădătorilor în 1936 din cauza unui infarct.

Regina Christina

Cariera lui Garbo - spre deosebire de cea a lui Gilbert - este arcuită în sus, cu filme cult precum Anna Christie, Mata Hari, Grand Hotel sau Anna Karenina. El este chinuit de remușcări pentru că nu și-a putut ajuta prietenul, nici starea de sănătate, nici situația sa financiară. În 1932, scenariul scenaristului Salka Viertel din regina suedeză din secolul al XVII-lea îl aduce pe Garbo la febră. Distribuția Reginei Christina este distribuită de un număr mare de actori, inclusiv Laurence Olivier, care are cele mai multe șanse din partea regizorului. Garbo știe că este timpul să-i oferi lui Gilbert un gest prietenos pe care îl poate. Se duce la Mayer și declară că este dispus să o joace pe Christina numai dacă ea îi dă lui John Gilbert conducerea masculină.

În această călătorie în timp din secolul al XVII-lea se întâlnesc pentru ultima dată cei mai mari doi punks din istoria filmului clasic de la Hollywood. Nici nu se poate imagina un finisaj mai vrednic pentru acești doi indivizi auto-adevărați, emblematici, purtători. Filmul are tot ceea ce este reprezentat în ele în viața reală: o luptă pentru autonomia individului, o rebeliune împotriva convențiilor.

Bibliografie:

Bordwell, D., Thompson, K.: Istoria filmului. Budapesta, Noua Palatinus Book House, 2007.

Judit Csengery: Greta Garbo. Budapesta, editor muzical, 1986.

Eve Golden: John Gilbert: The Last of the Silent Film Stars. Lexington, The University Press din Kentucky, 2013.

Karen Swensons: Greta Garbo: A Life Apart. New York, Scribner, 1997.