Faley curăță corpul de paraziți, cel mai important film de peste 200 din viața mea.

Навигация по записям

Retrospectiva Kurosawa: câine pierdut Prima capodoperă adevărată a lui Kurosawa, unul dintre cele mai bune filme ale sale, nu a fost îndrăgit de Maestrul însuși. Motivul nemulțumirii sale a fost că el credea că obiectivul său nu a fost atins.

Și, deși trebuie să fim de acord cu el în acest sens, trebuie să adăugăm: este mai bine așa. Regizorul, care și-a adaptat propriul roman nepublic la pânză cu ajutorul lui Ryuzo Kikushima, cei doi au lucrat împreună de mai multe ori, de la Tronul Sângeros prin bodyguard până la filmul scriitorului preferat High and Low Georges Simenon, dar în ciuda lui intențiile nu a fost o poveste de detectiv strânsă. a devenit - dar mult mai mult decât atât.

Hibernează pentru a se vindeca în viitor.
Mărul este manifestarea rețelei infinite a vieții și fiecare componentă a rețelei este vitală pentru existența arborelui.
Viermii copiilor își zgârie fundul
Larva se dezvoltă în viermi rotunzi
Pentru tratamentul viermilor

În spatele investigației care oferă coloana vertebrală a complotului, Faley curăță corpurile de paraziți și Mad Dog este o viziune extrem de realistă a unei societăți japoneze de după război pline de amărăciune, deznădejde și omul care-l torturează și îl aruncă. Tensiunile și frustrările ajung la punctul lor de fierbere în legătură cu o armă de poliție furată de un ofițer de poliție și folosită pentru crimă. Acest lucru este deja foarte umilitor de la început, iar bărbatul se amestecă pe străzile marelui oraș imediat după auto-mutilare, pedeapsa relativ ușoară a superiorilor săi și refuzul său de a demisiona pentru a-l găsi pe făptaș și pe pistol - dar situația se agravează când este jefuit și apoi ucis.

În plus față de Simenon, Kurosawa a marcat noirul lui Jules Dassin, Orașul gol, cu un an mai devreme, mai precis, realismul său documentar ca inspirație. La fel ca acolo, munca de detectiv de aici nu constă din priviri dure, lovituri ușoare, deducții care îl jenează pe Sherlock Holmes, Faley curăță corpurile de paraziți și bate criminali, ci mai degrabă așteptări deprimante, urmărire lentă și precisă a urmelor minuscule și lucrări de picioare obositoare. .

Insight: Will Tuttle - The World Peace Diet

Imaginile sunt numeroase filme documentare pe care regizorul de mai târziu al lui Godzilla, Ishiro Honda, le-a înregistrat deprimant de monotone - una dintre Faley, dărăpănată și supraaglomerată, a lui Kurosawa curăță tăieturile corpului paraziților în altul, totuși totul este la fel și privitorul își dă seama curând că este nefericit, Și Murakami.

Identificarea protagonistului cu mulțimea fără chip și chiar cu criminalii este o piatră de temelie a narațiunii filmului. Femeia care i-a furat arma, care, în absența dovezilor, nu poate avea încredere decât în bunăvoința ei, se compătimește în cele din urmă cu Murakami și îi spune ce știe. De fapt, îi plătește o bere și puțină mâncare, se află lângă el sub cerul liber și îi vorbește despre frumusețea stelelor.

Condițiile de după război din Japonia de după război apropie chiar și polii opuși, parazitul suferind zilnic al lui Faley curăță corpul de paraziți ai paraziților și leagă infractorii - una dintre cele mai caracteristice trăsături ale carierei Kurosawa în umanism profund, chiar și în cele mai disperate momente.

Punctul final al acestui lucru, desigur, este explorarea paralelelor dintre Murakami și Yusa Isao Kimura, care a ucis cu arma sa. Amândoi erau veterani de război, ambii furându-și proprietatea când s-au întors acasă de pe front - unul s-a transformat în păcat, celălalt către poliție.

încărcat de

Pentru Sato, acest lucru este suficient pentru a-și eticheta proteticul bun, Yusa rău, dar linia tipică veterană cu urechi verzi de aici este inversată ideologic. Viziunea asupra lumii alb-negru a experimentatului Sato este depășită în lumea postbelică și nu este suficientă pentru Murakami, care a experimentat ororile frontului și este chinuit de faptul că nu poate identifica diferența puternică dintre decizii realizate în împrejurări similare. El nu poate surprinde momentul care l-a împins nu în păcat ca Yusa, ci într-o viață decentă. Educația, mediul, experiența sau doar un fel de șansă au jucat un rol?

Kurosawa nu dă niciun răspuns, îndoială, incertitudinea rămâne, iar Murakami devine obsedat de anchetă. Deși diferența dintre Yusa și el se reflectă clar în acțiunile lor, asemănările sunt încăpățânate chiar la sfârșit.

STIMAT VIZITATOR

Când se întâlnesc în cele din urmă și complotul se termină până la finalul așteptat de cele două ore ample, tensiunea atent construită nu culminează într-o ciocnire precis coregrafiată, ci cu un duel dramatic de pumn și pistol, momentul ridicării părului, primul contact vizual și recunoașterea, este un adevărat feat vizual. Scenele de acțiune uimitoare din The Bodyguard sau The Seven Samurai trebuie să vină, Kurosawa, în această etapă a carierei sale, Faley tratează corpul paraziților în mod diferit cu violența.

Ca și la poarta furtunii, lupta aici este incomodă, mizerabilă, murdară și disperată, lipsită de tot felul de glorie și maniere eroice. Murakami și Yusa se rostogolesc pe pământ, în apă, în noroi, murdari și epuizați și, ca o confirmare vizuală a asemănărilor dintre ei, nici măcar nu pot fi distinși în anumite situații. Contrastul este aproape prea pronunțat, aproape forțat, aproape kitsch - aproape.

Kurosawa știa deja exact cât timp pot fi întinse limitele emoțional-dramaturgice ale unei povești eficiente, cf. Yusa este un om suferind, o epavă, un criminal și o victimă în același timp, care a fost mestecat de istorie și scuipat de societate.

O descriere uimitor de frumoasă a dorințelor și nevoilor care îl afectează pe el și pe cei ca el este scena în care iubita lui îi arată lui Murakami rochia scumpă pe care Yusa i-a cumpărat-o din banii jefuiți. Protagonistul îl privește împietrit, Faley evocă ororile gotice, curăță corpurile de paraziți, ploaia se revarsă afară și cerul zgâlțâie, în umbra dansului femeii aruncă asupra figurii aproape îngrozite a bărbatului - nemulțumire socială masivă și deznădejde, nesfârșitul diferențe de clasă insurmontabile, ca o groază care iese din vreun colț, cauzate lui Murakami.

Vierme esofagian - pur și simplu

Expoziția filmului este oricum generoasă: puținele momente picturale puternice și dinamice nu ascund bogăția mai restrânsă a ideilor vizuale din celelalte scene, de la variația adâncimii câmpului la scene de masă deprimante. Și dacă au existat diferențe de clasă: a fost unul dintre subiectele preferate ale Kurosawa pe care l-a atins întotdeauna.

Comentarii

El este, de asemenea, marcat acolo în cei șapte samurai, ca și în crima sa, iar în High and Low, aceasta este baza tuturor conflictelor. În plus față de scena menționată, există o altă în Câinele nebun, Faley curăță corpul de paraziți ia acest motiv.

Ca un alt contrast puternic, lupta lui Murakami și Yusa este pictată de o piesă moale de Mozart interpretată de o femeie bogată la un pian lângă fereastra deschisă a unei case din apropiere.

Lui Yusa îi mai rămân trei runde, Murakami se găsește neînarmat.

Cele mai importante 200 de filme din viața mea.

În cele din urmă, Faley curăță corpurile paraziților, privirea sa dură nu lasă nici o îndoială că va trage toate cele trei gloanțe în el dacă acesta este singurul mod de a lua posibilitatea de a ucide din mâinile inamicului său. Jocul lui Mifune aici este aproape formidabil. În timp ce primul foc împușcă, pianistul se ridică, se uită pe fereastră și, după cum vede în depărtare, două figuri zdrențoase și murdare care se confruntă între copaci căscă ca un film de samurai și se întorc la muzica lui cu dezinteres complet.

Prăpastia este insurmontabilă, dramele meschine ale oamenilor cu pori sunt irelevante pentru straturile superioare chiar dacă au loc la pragul lor. Doar un om își urmărește obsesiv, neobosit propria umbră - sau omul care ar fi putut fi și care a devenit aproape lipsit.