Cel mai incitant film al meu (1948, detalii)

Cel mai incitant film al meu (1948)

- Detalii -

„A fost odată dorința mea de a putea filma un film bidirecțional al cărui timp narat se întinde pe doar două ore. Am vrut un film în care să nu existe salturi în timp în care camera să se rotească constant.

Cartea mi-a îndeplinit calificarea. (.)

Astfel, după părerea mea, un act fără întrerupere creează cele mai uniforme jocuri color, mai ales dacă vorbești despre o poveste captivantă. Timpul povestit al sărbătorii durează de la apusul soarelui până la plantare. Există o crimă, o petrecere, o tensiune crescândă, un desen psihologic subtil, o descoperire treptată a unei infracțiuni și o soluție. (Filmarea a durat de fapt treizeci de zile.) "

Maestrul nu se referă la fotografierea tensionată, dar totuși semnificativă:

"Am împușcat o rola întreagă, de trei sute de metri. A avut loc o tăcere bruscă, ruptă de unul dintre șoaptele sale persecutate, necesare.„ Nu am gâdilat niciodată un astfel de tragere nenorocită în viața mea! " Am fost de acord.

Cu toate acestea, Köt a fost probabil cel mai interesant film pe care l-am regizat. Ziarele au descris-o drept „cea mai revoluționară tehnică pe care a văzut-o vreodată Hollywoodul”. La început, unele dintre dificultățile lor păreau de netrecut. James Stewart, vedeta noastră, a urmărit nopțile din cauza rolului său. Nu drama îngrijorată a fost o preocupare, ci mai degrabă tehnica jenantă. Morris Rosen a ținut svenkkar la patru dimineața și, până la sfârșitul filmului, a pierdut douăsprezece kilograme. Joe Valentine, cameramanul, s-a rostogolit odată în picioare într-o căruță de lemn de șase kilograme, pentru că nu era suficient de vioi. De asemenea, s-a întâmplat ca camera auto să se rostogolească departe și să zdrobească peretele. "

Hitchcock nu a uitat de detaliile tehnice impresionante:

"Am filmat în studio, cu sunet original, camera nu s-a oprit nicio clipă, așa că am avut nevoie de luni de pregătire și repetiții exhaustive. A trebuit să mutăm tot peretele, astfel încât camera să poată urmări vopselele prin ușile înguste. și întoarceți-le în camera neschimbată fără cel mai mic sunet, înainte și înapoi, astfel încât camera, care este mișcată de o macara specială și traversează tot ce trece prin ea, se poate mișca liber.

Desigur, totul avea un scop. Publicul nu putea să știe că urmărea un spectacol de jonglerie. Dacă ați fi observat că camera face minuni, obiectivul nostru ar fi eșuat.

Cu toate acestea, camera a făcut minuni la Kötel, grație muncii de echipă geniale și geniale a tehnicienilor. "

Notă specială despre film:

„Dar cel mai încântător a fost trucul panoramei circulare - o reproducere în miniatură a orizontului lung de treizeci și trei de metri iluminat de New York cu opt mii de ere, două sute de semne de neon, care necesitau nu mai puțin de o transcriere.

Modelul pictează în film exact ca fereastra unei străzi a cincizeci și a patra stradă și apartamentul First Avenue din Manhattan noaptea și toleranță. A trebuit să fim atenți la punctul de colectare al cercului. Prin urmare, a trebuit să construim o așa-numită panoramă cicloră sau circulară și o ancoră ușoară, care nu numai că a iluminat modelul, ci și a proiectat cerul în schimbare și norii în mișcare peste fereastră.

Într-un cerc de peste o mie de metri pătrați, cel mai mare fundal folosit vreodată în studio, Empire State Building, Chrysler, Woolworth, St. Patrick, Radio City și mai mult din orizontul orașului New York Un mic bec incandescent a fost adăugat la fiecare dintre ferestrele miniaturale ale clădirii, de la douăzeci la sute de wați. (Înălțimea luminii luminii era la etajul douăzeci și doi.) Au fost necesare șapte mii și nouă metri de sârmă și douăzeci și șase de mii de wați pentru a ilumina clădirile și ferestrele. "

În cele din urmă, performanțele sale sunt apreciate pentru performanța lor:

„În loc să parcurgem textul o dată sau de două ori ca înainte, am petrecut primele două săptămâni practicând gesturile, chiar dacă nu vom face același lucru. Setați setarea camerei în fiecare minut.

Desigur, Stewart a susținut că cea mai grea parte a vieții sale a fost filmarea lui Köt. Am fost de acord cu el. A spus că nu poate dormi noaptea. „Adică”, a spus el, „dacă toată lumea joacă grozav, dar îmi lipsește o linie, să zicem, de la nouăzeci și nouăzeci de mile”.,

va fi cea mai notorie omisiune din istoria filmului. Acest lucru se datorează faptului că întreaga scenă trebuie începută de la început. „Da”, i-am răspuns. „Tocmai de aceea te-am ales pentru rolul principal”.