„Curățarea unui obiect găsit” - colecția neobișnuită de pantofi a lui Angéla Bognár

Angéla Bognár a absolvit anul acesta Departamentul de proiectare a textilelor de la MOME cu o slujbă care la prima vedere este dificil de plasat în spectrul de design, chiar dacă se ocupă de probleme de bază de proiectare. Unde se separă un obiect creat de om de mediu? Cum modelăm natura în propriile noastre fețe? Care sunt criteriile de bază pentru un „pantof”? Putem cunoaște proiectul prin opoziția lui András Mohácsi.

Opera lui Angéla Bognár se învârte în jurul conceptului de pantofi. Confecționarea pantofilor este aproape la fel de veche ca zorii civilizației. Suprafața artificială de mers în formă de picior și cureaua care leagă suprafața de mers și picior sunt obiecte cunoscute ale culturii umane de zeci de mii de ani. Pantofii ne însoțesc de-a lungul vieții, deși designul pantofilor este uneori independent de purtarea directă. Când nu poate nici măcar să meargă, bebelușul primește pantofi croșetați, iar uneori morții sunt îngropați în pantofi morți care nu sunt complet apți de mers. Angéla Bognár și-a plasat teza de diplomă în acest spațiu între vârste și vârste.

În termenii noștri, pantofii sunt un obiect sau un set de obiecte. Interesant este că, cu cât folosim ceva mai mult, cu atât lucrurile devin mai independente în jurul nostru. Nu este diferit cu obiectele. După un timp, semnificația lor originală este îmbogățită cu straturi noi. Mărul devine un logo abstract, mașina parcată pe stradă devine o nouă formă de exprimare de sine și uneori corpul uman este separat într-un fel de existență ciudată pentru a fi un obiect figurativ lipsit de un corp real și a deveni o statuie în spațiul public cu un steag în mână. Opera lui Angéla Bognár a desfășurat această metodă de separare în timpul lucrărilor sale de proiectare a pantofilor.

El a încercat să-și potrivească pantofii inițiali din lemn cu portabilitatea, dar în seria finală de teze, el a lăsat deja curelele pieselor originale și perechile de pantofi. A realizat tălpi de pantofi independenți folosind materiale din diverși copaci de pe moșia familiei. Esența muncii sale este că, deși vedem obiecte, Angéla Bognár a pornit de la conceptul de pantofi, a generalizat și a distilat conceptul de pantofi, a creat un fel de esență obiectivată din acesta și, cu această metodă de lucru, a creat un arhetip cultural al obiectelor. În lucrarea sa, el a examinat talpa pantofului și a creat o serie de tălpi de pantofi care acum pot fi văzute independent în spațiul cultural, fără posibilitatea unei utilizări directe.

„Aceste tălpi de pantofi se bazează pe un absurd.”

Deși se potrivesc perfect cu piciorul creatorului lor, totuși nu au pereche dreaptă sau stângă și nu pot fi purtate. Când vedem aceste tălpi, știm imediat că vedem pantofi, dar totuși avem de-a face cu o prostie, un concept obiectivat al unui singur lucru. Aceste tălpi de pantofi nu mai sunt folosite și, interesant, pierd și aspectul criticilor care ar putea fi criticate ca design. Identificarea unui obiect și pierderea funcției obiectului - acest picior mic de pe masa de proiectare indică un act cultural semnificativ. Ce putem face cu un obiect care nu poate fi folosit direct, nu are caracter decorativ și totuși ne arată arhetipul unui obiect? Angéla Bognár se referă la acest pas special cu pantofii ei din lemn. Cum își pierde un obiect funcția sa directă, originală, în procesul creativ? Privarea unui obiect de funcția sa inițială ridică o întrebare fundamentală: ce fel de act cultural este acum considerată crearea unui astfel de obiect?

Obiectele păstrează istoria formării materialului lor, precum și metodologia de proiectare și dezvoltare a creatorului.

„Autorul tezei încearcă să creeze o punte între forma naturală și trăsăturile anatomice ale omului într-un mod interesant”.

Absolventul a căutat să găsească un echilibru între aplicarea regulilor geometrice de proiectare și interpretarea conceptului de „pantofi”. Setul de obiecte rezultat a devenit un hibrid particular, un ergonomic precis, dar inutilizabil, dar funcțional din punct de vedere cultural, adică un grup de obiecte din punct de vedere cultural ergonomic. Utilizarea inutilității este o problemă fundamentală a disertației. Tălpile pantofilor Angéla Bognár sunt cu siguranță estetice, se potrivesc exact picioarelor designerului. Seria de obiecte nu are funcție directă, totuși, dacă ne uităm la fiecare talpă separat, vedem o talpă perfectă pentru pantofi din punctul de vedere al destinatarului.

Tălpile au o natură diferită și, interesant, au și stiluri diferite.

"În timpul observației noastre, putem vedea cizme de elfi de pădure istorice, putem vedea un mic copil oriental și, de asemenea, putem descoperi talpa supersonică a ultimului pantof Nike realizat din salcie în această călătorie de istorie a pantofilor."

Formele originale și constrângerile stilistice ale tălpilor pantofilor se ciocnesc cu formele de undă ale copacilor, în unele locuri cu suprafața scoarței originale. Artistul a urmat utilizarea sistemului de tălpi rigide al pantofilor istorici din lemn în proiectarea tălpilor. Recunoaștem tehnicile standard de modelare pe tălpi de pantofi, formele originale ale evoluției originale a copacilor și amprentele de modelare ale designului și modelării libertății de asociere.

Teza de diplomă a Angelei Bognár este un set special de obiecte, a căror interpretare este dincolo de artă și dincolo de design. Acest mijloc al nicăieri este o zonă distinctă a fiecărei universități de artă și design. Setul de subiecte ale tezei de diplomă este de un nivel estetic ridicat, încurajând respectul și utilizarea unică a materialelor naturale în execuția sa. Designul plastic al formalității este sensibil, tratamentul suprafeței este de un standard ridicat, silueta obiectelor este interesantă, suprafața lor este plăcută la atingere. Gestul creativ al designului și păstrarea formelor originale ar putea fi păstrate într-un echilibru delicat de către creativ.

Una dintre cele mai importante afirmații ale acestui adversar este că trebuie să acceptăm lucrarea de diplomă a lui Angéla Bognár ca o operă de artă și o reprezentare obiectivată a unui concept abstract. Proiectarea plastică a setului de obiecte este caracterizată printr-o abordare subiectivă, totuși, caracterul formal al proiectării obiectelor respectă regulile de proiectare. În timp ce creatorul aplică legile structurale ale procesului de proiectare în realizarea obiectelor, totuși o abordare care ia în considerare aspectele conceptualității și a designului narativ poate fi resimțită în acest proces creativ.

Angéla Bognár a creat un ansamblu de obiecte inventiv, interesant, original și ciudat. În evaluarea operei sale, trebuie să spunem că pregătirea obiectelor este de un standard înalt, profesional și sensibil în toate elementele sale esențiale. Critica poate atinge doar dacă creatorul a reușit cu adevărat să creeze un gen aparte de pantof conceptual și să construiască legile acelui gen. În acest moment, opoziția se transformă într-o judecată subiectivă de valoare. Simt că aceste obiecte reflectă o abordare creativă aparte; ele combină modelarea arhaică și privarea de funcție. Creatorul disertației a combinat proiectarea obiectelor arhaice cu structura conceptuală disipativă a modernității. Există un fel de incertitudine pentru mine în această dualitate. Această incertitudine nu este altceva decât o încercare a timpului. Iar acest fus orar este dincolo de judecata actuală. Nu știm când aceste obiecte își vor pierde perioada de garanție culturală. Până când acest lucru nu va fi dezvăluit, recomand cu tărie ca teza de diplomă a Angelei Bognár să fie acceptată pozitiv.

Conducătorul lucrării de masterat este Judit Bráda, consultantul ei fiind Réka Vágó, sconsultantul său de disertație a fost Kinga German.