Filmul nu; k limbajul formei

Limbajul de formă al filmului

- nu la fel ca cadrul filmului

- o serie de cadre de film în mișcare (o compoziție care se întinde pe timp), al cărei conținut este o singură mișcare

- dezvăluie detaliile smulse ale realității pe un plan definit, circumscris, construit spațial

- Metode de compoziție: simetrice

- determină conținutul imaginii și dispunerea specifică a materialului selectat (tăiat)

- realizarea rezoluției imaginii filmului

- încetare internă: schimbarea relației dintre plan și serie; tranziția și dizolvarea planului într-un bot

- dimensiunea imaginii noastre depinde de distanța de la cameră la celălalt

- Conform dimensiunilor figurii umane, putem vorbi despre următoarele șapte poziții:

- 1 de departe: cifrele sunt foarte departe, aproape la orizont

- 2 departe: formele sunt deja mai apropiate, dar încă mai departe de 30m de cameră

- 3 de la distanță: formele sunt la 30m sau mai aproape de reportofon, dar sunt încă înconjurate de „aer”, adică marginea imaginii nu este atinsă nicăieri. O variantă a acestui lucru este așa-numitul. întreaga formă când forma umană umple câmpul de imagine

- Cu 4 fețe: figura este vizibilă, marginea fotografiei tăie cifrele

- 5 mâini: un detaliu al figurii, de exemplu: cap, altă parte a corpului - descoperirea micromimicii feței umane, descoperirea fizionomiei obiectelor

- 6 mâini mari: figura este un detaliu proeminent al unei părți a corpului, de ex. Ochi, degete de tambur; poate fi, de asemenea, utilizat pentru a evidenția o piesă dintr-o lucrare sau un obiect izolat

- 7 total: nu doar o funcție a distanței optice, ci o ajustare care încadrează toate personajele dintr-o anumită scenă sau un set întreg de detalii

- amploarea lor este determinată de cât material vrea regizorul să comprime în fiecare imagine și câtă atenție dorește să obțină la fiecare detaliu.

- Cele trei tipuri principale sunt: - planuri de concentrare (prim-planuri - utilizarea lor într-o narațiune continuă creează tensiune dramatică)

- planuri de sporire a atenției (cele îndepărtate - născute din relația dintre figuri și mediul lor)

- planuri neutre, de tranziție (mediu de narațiune continuă)

- unghi special - „Fiecare imagine arată nu numai o bucată de realitate, ci și un aspect. Configurarea camerei necesită și o configurare internă. ”/Balba Béla /

- este strâns legat de plan - toate imaginile pot fi realizate doar dintr-o perspectivă specifică și, în același timp, fiecare unghi presupune crearea unei imagini specifice, selectate.

- puteți umple scena cu colorare emoțională, atmosferică (de exemplu: „camera de vacanță”)

- mobilitatea infinită a capacității camerei de a se identifica

- mașini: - mașină orizontală (orizontală): axa optică este orizontală față de obiect - mașină transversală: jos - axa optică este înclinată, camera este orientată în sus; sus - axa optică este înclinată spre cameră, cu fața în jos - mașină verticală (verticală): jos - axa optică este verticală, camera este orientată în sus; sus - axa optică este verticală, camera este orientată în jos

- setările inferioare, superioare sunt mai accentuate, cu valori dramatice; accentul inferior este pus pe accentul pe măreție, superior este pe expresia micii

- setări de mișcare (de obicei în combinație): - rotirea mașinii, panoramare (balansare): mișcare în jurul axei camerei, rămânând într-un plan orizontal - în principal din cameră: - cărucior (în mișcare): camera se mișcă pe sol, înainte sau înapoi față de subiect

- asamblare, în franceză, înseamnă asamblare

- montaj narativ (narativ): în cel mai simplu mod, aranjează detaliile filmului pe un film într-o ordine logică și cronologică cu scopul de a spune o poveste

- montaj expresiv: înseamnă juxtapunerea specială a planului, astfel încât cele două imagini să provoace un șoc în privitor

- narațiune: - metrică: bazată pe lungimea liniilor tăiate

- ritmic: constă din elemente de lungime egală, al căror conținut intern și saturație

- tonal: dezvoltarea în continuare a montajului ritmic; în acest caz, conținutul unei imagini cu același conținut nu este pur și simplu mai dinamic; nu există nicio schimbare vizibilă și puternică a imaginii, ci o mică schimbare abia perceptibilă, al cărei efect emoțional este încă mare.

- supertonal: o apariție particulară a tonurilor vizuale (linia secundară de stimuli din imagini care poate fi percepută doar în mișcare, în dezvoltarea timpului)

- intelectual: nu bazat pe stimuli și motive pentru simțuri directe, ci bazat pe influențe intelectuale

- „Stivuirea a două ansambluri nu seamănă atât de mult cu cât se înmulțesc” (Ejzenstejn)

- montare verticală: sunet

- funcție de creare a dispoziției

- dispunerea specifică a materialului, care este îndreptată spre exprimarea esenței sale, ceea ce are de spus (abandon, subordonare și supraordonare, accent ...)

- mai presus de toate, este determinat de conținut

- într-un sens mai restrâns, fundalul fundalului înregistrării, unde obiectele sunt încă brusc separate unele de altele, poate fi văzut clar

- în al doilea sens, întregul sau al treilea plan care înconjoară evenimentele din prim-plan