FOTOGRAFII DE JAN SAUDEK

Noua rochie a regelui?

Cel mai faimos fotograf ceh din ultimele două decenii și jumătate este Jan Saudek, născut la Praga în 1935, spun cei cărora îi place. Kitsch fără gust, strigat de cei care îl resping. În Ungaria, mai mulți oameni au scris despre sau au intervievat despre el în ultimul deceniu (1). Din acestea puteți afla aproape toate informațiile importante: detaliile intime ale vieții sale pe care îi place să le ventileze, persecuția, îndoielile, iubirile sale, performanțele sale de alergare și reclinatoarele sale de consolidare a forței sunt toate astăzi bine cunoscute. În plus, desigur, putem citi despre arta sa, motivațiile sale, contemporanii de la care ar putea împrumuta, care l-au influențat, precum și tendințele artei timpurii atât în pictură, cât și în fotografie. Dar poate că nu este deloc nerezonabil să-l regândim pe el și lucrările sale, chiar dacă nu există nimic mai relevant pentru această întrebare decât expoziția sa de la Milano din primăvară (2), în orașul în care prima monografie Saudek, Il teatro de la vita (ed.: Giuliana Scimé, Selezione d'Imma-gini, Monza, 1981).

Până acum, la el s-au observat trei efecte de mare anvergură. Una este lumea picturală a fotografiei erotice din secolul al XIX-lea. Cealaltă este pictura ultimelor decenii ale monarhiei, inclusiv Schiele și Kokoschka, iar apoi, după primul război mondial, unii reprezentanți importanți ai Neue Sachlichkeit în Germania, precum Georg Grosz sau Otto Dix. Alții chiar cred că a descoperit atracția deosebită pe care Rubens, de exemplu, a hrănit-o femeilor bine construite, pline de corp, uneori în special grase. Toate cele trei surse de inspirație au în comun sarcina erotică, descrierea nonconformă a corpului și, cu excepția figurilor feminine ale lui Rubens, accentul pus pe corporalitate, natura fizică a iubirii. Și acest lucru, după cum se dovedește popularitatea fotografiilor erotice, ar fi putut fi vândut la orice vârstă, în ciuda scandalurilor și respingerii puternice, a protestului scuipat. Nu este o coincidență faptul că Cindy Sherman a căutat să facă acest gen de aspirații ascunse, dar de artă canonizată, evidente în seria Untitled de imagini istorice.

Prin urmare, ar merita să luăm în considerare această afirmație. Pe de o parte, deoarece citind întregul interviu și citind celelalte remarci și scrieri ale lui Saudek, se poate contura o personalitate care este probabil cea mai asemănătoare cu artiștii care au urmat pe urmele lui Salvador Dali sau Andy Warhol: crearea imaginii excentricului, artist conștient de sine, care își creează propria imagine, produce legende, inventează povești și încearcă să se stabilească ca o adevărată stea. Este ca o prima donna: sensibilă, capricioasă și misterioasă, dar irezistibilă. Saudek a spus odată că vrea să fie faimos și bogat. În Cehoslovacia din anii 1950, era puțină ocazie pentru cineva să realizeze acest lucru la fel de artist și să-l facă realitate, așa cum au făcut Warhol sau Dali, care avea acces la aparatul complet al presei scrise și electronice; care au primit, de asemenea, sprijinul criticilor de artă și cel puțin la fel de mult sprijin pentru miliardarii snob care sunt interesați de artă pentru modă sau investiții, lustruindu-și propriul statut social în companiile de artă și oferind tot felul de sprijin pentru a sublinia importanța lor, cine pentru un motiv considerat, acceptat și susținut.

Prima schimbare decisivă în simbolismul, sistemul de motive și recuzita întregului, care a afectat opera sa ulterioară, a avut loc la începutul anilor șaizeci și șaptezeci. Atunci, aproape fără precedent, o formă aparent nouă a nudului feminin a apărut ca element central și a devenit aproape complet monopolistă. Cu toate acestea, nici el, nici admiratorii săi critici nu vorbesc despre motivații.

Cealaltă mare schimbare poate fi legată de această recunoaștere. După un timp, a fotografiat din ce în ce mai puține pensule și palete în mâini din ce în ce mai des pentru a crea parafraze ale propriilor sale imagini anterioare, umplându-le cu conținut nou. De atunci, el se citează și devine cel mai important punct de referință pentru el în forma cea mai extremă de kitsch. Iar cei care au gândit până acum îl înțeleg pe acest creator, care visează pentru totdeauna ca un copil, dar este foarte confruntat și preocupat de problemele adulților, care se retrage constant în lumea ficțiunii din faptele dure ale realității, apoi forțat să începe de la început.cu o lucrare întreagă.

(1) László G. Szabó: Cavalerul Eroticii. În studioul lui Jan Saudek, Fotografie, 1998. 1-2. Nr. 81-89. pp. Valea Vera: Provocatorul. Jan Saudek vorbește cu fotograful ceh Vera Völgyi, Viață și literatură, 7 ianuarie 1998, László G. Szabó: Absolut Saudek, Népszabadság, 2001, p. 2001. Nr. 4. Andrea Bordács: Eros în confuzie de timp. Lumea lui Jan Saudek, Artă nouă, 2002. Nr. 2 7-10. Ea.

(2) Jan Saudek. L’universo in una camera, curator: Enrica Vigano, PAC - PADIGLIONE D’ARTE CONTEMPORANEA, Milano, 27 februarie - 27 aprilie 2008.