„MATERIAL INTERIOR”

Jurnal foto. André Kertész și ungurii

Lăsați doar cei care nu accelerează pulsul acestor cuvinte să simtă dorința de a se întrista sau de a blasfema. Doar cei care cred că acest lucru se adaugă figurii și operei lui Kertész și nu o restrânge, trebuie să-i separe pe cei care au legătură maghiară de cei nouăzeci de ani ai vieții unui mare artist și de sutele de mii de picturi. Putem explica. Și cei care citesc, așa citesc!

Andor Kertész s-a născut în Ungaria și a locuit aici până la vârsta de treizeci și unu de ani. Poate cineva să spună că cele mai decisive impacturi culturale, sociale și de altă natură nu au valoare aici? Ar îndrăzni cineva să spună că nu aici a dobândit prima, cea mai importantă cunoaștere a lumii, a fotografiei? Cum nu a devenit om aici? Sper ca nu. Dar ar îndrăzni cineva să spună cu credință că următorii unsprezece ani la Paris, apoi jumătatea cea mai mare a vieții sale și apoi jumătate de secol la New York, nu sunt la fel de importanți? Nici asta nu ar fi adevărat. Dar, deși există nenumărate articole, studii, cărți despre Paris și New York, primii treizeci și unu de ani sunt mai săraci decât trebuie documentați. Nici această carte nu rezolvă această problemă, ci te face doar cu un pas mai aproape de a înțelege Andor Kertész, André Kertész.

A trecut jumătate de an de când am lucrat la această carte, am strâns materialul pentru ea și cine a întrebat care va fi titlul, i-am răspuns: „Grădinar și Ungaria”. Chiar nu mi-a plăcut titlul pe care l-am creat eu - din multe motive - dar nu a devenit mai precis, mai bine. Cu o săptămână înainte de trimiterea manuscrisului, am primit o listă scrisă de mână de la Kertész, însoțită de o caligrafie vibrantă, dar deja veche: „Materiale domestice”. Și de atunci, știu că acesta este titlul cărții, am tânjit după aceste două cuvinte tot timpul.

Deci, din ce imagini am ales?

Din înregistrările făcute în prima fază a vieții sale în Ungaria, care, desigur, nu au fost realizate numai pe teritoriul Ungariei istorice sau în monarhia austro-ungară, ci au surprins și multe scene din Primul Război Mondial. Din a doua și a treia etapă a vieții sale, ne ocupăm doar de fotografii realizate la Paris sau New York și care prezintă sau pot fi legate de evenimente maghiare, maghiari, adică maghiari. În cele din urmă, pot vedea pozele pe care le-a făcut în timpul vizitelor sale la bătrânețe.

De ce este important să adunăm toate acestea în acest fel?

Pentru că Kertész era într-adevăr doar în elementul său dacă putea fotografia lucruri, oameni, evenimente care deveniseră cumva parte a vieții sale care îi stârneau interesul personal. În acest fel, a fotografiat chiar și cele mai banale lucruri mici din jurul său, care adesea și-au câștigat importanța reală în imaginea finită. Și dacă așezăm aceste fotografii una după alta în ordinea verificabilă a pregătirii lor, le completăm cu niște resturi biografice, comentarii, propriile amintiri ale lui Kertész, atunci putem crede pe bună dreptate, am aflat ceva mai mult despre Kertész, care a murit de douăzeci de ani.

În această carte, legăm amprentele momentelor distinse în ordine cronologică și știm că nu lucrăm degeaba, putem învăța lucruri importante despre creatorul de mult mort care spune că „dacă doar apăsați butonul, fă fotografii și fotografii, nu te respecti pe tine sau materialul. suficient ”. Și a mai spus că „am așteptat întotdeauna momentul care a spus totul” (Dorothy S. Gelatt: André Kertész la 80. Fotografie populară, noiembrie 1974, p. 154).

El nu inventează nimic, nu formează o preconcepție și apoi pune la punct lucrurile, dar explorează o serie de date noi, necunoscute, făcând acest om nu atât de simplu, această lucrare foarte complexă, accesibilă cu grupare și editare.

„Știi, întreaga mea artă este ca un jurnal, un jurnal scris cu o cameră. Ce se întâmplă cu mine, în jurul meu, ce mă afectează, fotografiez. Nu am căutat niciodată un lucru special, sentimentele mele conduc. Nu-mi pasă dacă acest lucru este numit uneori sociofoto, cubist sau suprarealist. Sunt un fotograf amator egoist care a făcut întotdeauna ceea ce mă interesează. ” (Éva Hajdú: Poveștile lui André Kertész. Magyar Nemzet, 20 martie 1984) „Îi place să vorbească maghiară despre tablourile ei și fiecare imagine are o istorie. Puteți spune adesea ziua înregistrărilor. ” (Bodnár: Amintiri maghiare. Știri maghiare, 15 martie 1984, p. 34)

Spunea adesea în viața sa că era prea târziu pentru ca el să reușească. Gandeste-te la asta! A publicat douăzeci și șase de cărți în viața sa, douăzeci dintre ele în ultimii douăzeci de ani. Dar până atunci trecuseră șaptezeci de ani. După ce și-a început cariera în Ungaria, nefiind recunoscut acasă, regăsindu-se la Paris, după succesele sale, nu a mai fost recunoscut cu adevărat în Statele Unite de aproape patruzeci de ani, chiar dacă există o mie de motive pentru asta. A devenit un om amar, jignit, în ultimele decenii ale vieții sale. Odată a fost întrebat: „- Crezi că Amintirile maghiare vor avea succes? - Cartea este importantă pentru mine. Am făcut-o într-un mod care conținea tot ceea ce dădea sens și culoare vieții mele de atunci. Dacă publicul simte asta, îi sunt recunoscător. ” (János Bodnár: Amintiri maghiare. Știri maghiare, 15 martie 1984, p. 36)

Mă numesc norocos că în timpul studiului îndelungat și persistent al imaginilor, cărților, documentelor, datelor biografice ale sale, am putut să mă apropii la fel de aproape de o persoană atât de excepțională, creatoră, cât și de câteva. Și dacă nu suntem invidioși - de ce am fi? - apoi le dorim și cititorilor cărții.

Textul este o versiune prescurtată a capitolului introductiv al cărții lui André Kertész scrisă de Károly Kincses și Magdolna Kolta.