Materialism entropical. Despre pictura lui Zékány Dia

Zékány Slide: Subiect
TATĂ. Galerie/Ateliers Pro Arts, 03. 09.-04.06.

Cel care își umple treptat camera, în cele din urmă efectuează o operație de abstractizare, începe să creeze o imagine imaginară. Masa falnică și amorfă elimină perspectiva, elimină prim-planul și fundalul și, în cele din urmă, devine bidimensională, deplasând privitorul din spațiul saturat. Abordarea legală a umplerii și a abstractizării este unită în principiul horror vacui al ornamentării. Ca și cum colectarea și reținerea forțată a obiectelor, tulburarea în creștere este doar o stare temporară în lupta cu spațiul privat. Kenofobia, adică frica de locuri goale, ideea horror vacui interiorizată, este un spațiu „abolit conservat”, devenit o masă. Acest spațiu dărăpănat ia o formă vizibilă: Arman, ca răspuns la galeria goală a lui Yves Klein (Le Vide, 1958), a umplut Galeria Iris Clert cu gunoi și așternut, reducând spațiul închis la un colaj de obiecte apăsate pe vitrina.

Spațiul gol definit de Klein nu este doar punctul culminant al cubului alb, ci și imperativul întruchipat al designului modern, al stilului de viață și al designului interior. Aparent paradoxal, unul dintre semnele sărăciei a devenit supraacumulare, spre deosebire de estetica minimă a caselor de lux, similară cu obezitatea, acumularea fizică, care este mai răspândită în straturile sociale inferioare. Spațiile dezordonate, supraaglomerate, resping, în timp ce reducerea radicală funcționează aproape ca o pompă: conform documentelor, aproximativ trei mii de oameni s-au înghesuit înainte de expoziția lui Klein pentru ao umple. Arman, pe de altă parte, a exclus obiectele din galerie în numele unei revizuiri a vieții separate de dragul artei, obiecte aruncate din bunul gust și destituirea sacră a elitei. El a condensat fragmentarea structuralismului atot-organizator al modernității, utopiile sale pure, într-o singură imagine totală, metaforică, anticipând celebra teoremă a lui Guy Debord: „spectacolul este capital, al acumulării într-o asemenea măsură încât devine o imagine”.

Interiorul expoziției A.P.A. În galerie. Foto: judecătorul David

Prezentare, 2017, 160 × 130 cm, ulei pe pânză

Spațiu pentru picioare, 2018, 110 × 150 cm, ulei pe pânză

Dia Zékány, împreună cu alți câțiva artiști maghiari și străini, revine (rămânând în figuralitate deocamdată) la problemele de bază ale abstractizării, cadrului conceptual, istoric, când prezența artistică a suprafețelor de imagine deseori curate industrial a devenit prea evidentă și un segment definitoriu al artei pieței internaționale. abstractizarea zombilor (Walter Robinson) - potențialul și puterea sa progresivă par a fi în cele din urmă devalorizate.

Clean, Laundry II, 2016, 150x200cm, Ulei, pânză și indiferență, 2016, 30 × 40 cm, Ulei, pânză

În imaginea de deschidere Zékány Slide: Zona de tranziție, 2018, 110 × 150 cm, ulei, tablou.