#Metoo Jessie Burlingame

În ultimii ani, s-a înregistrat un salt notabil în calitatea seriilor TV și de pe internet și a producțiilor de lungmetraj. Când vă gândiți la seriile HBO precum Bătălia Tronurilor, Westworld sau The Abandoned și faptul că, de exemplu, continuarea lui Gilmore Girls a patru filme de lung metraj a debutat pe Netflix, televiziunea alternativă și logica specifică a acestui cinematograf de televiziune experienţă. Mai mult, este probabil expus riscului ca „alternativa” să devină în curând actuală și să regăsească tot ceea ce am presupus că este esențial pentru recepția lucrărilor în mișcare: că, dacă doriți să vedeți o nouă producție, trebuie să mergeți la la cinema, schimbați biletele la bilet și apoi stați la cinema. Pentru orice altceva, există reclame și reclame la televizor. Sloganul HBO („Nu este TV. Este HBO”), pe de altă parte, oferă posibilitatea unei noi relații estetice.

Desigur, cinematograful nu va deveni niciodată depășit nici ca mediu, nici ca loc de întâlnire cvasi-cultural, deoarece elaborează tehnic realitatea tehnică a extensiei senzuale și inovația sa continuă din nou și din nou. Cel mai recent, este posibil ca Gravitatea să fi fost prezentată în cinematografe în sensul teoriei media, întrucât experiența fizico-fiziologică a unui personaj cu punct de vedere plutitor liber în spațiu nu putea deveni decât o experiență receptivă în cinematografia 3D. Adică, esența poeticii filmului Gravity a fost de fapt să conducă privitorul înapoi de la fotoliu la cinema pentru o experiență autentică. Și al optulea din Tarantino Aljas s-a îndreptat înapoi spre mall, în pofta materială a retro-pastișei (întruchipată în film). Niciunul dintre succesele remarcabile din acest an nu este neatins de o anumită abordare retrospectivă, dar în același timp nouă: adaptarea de către Stephen King a cinematografiei bazate pe gen ca experiență universală, nostalgia sa reinterpretată pentru (It) atât în lumea epică, cât și în genul horror. și inversarea acestuia astăzi (vezi și seria Stranger Things).

Se pare că Stephen King a avut un an bun oricum. Deși versiunea ciclului său de carte monumental, Turnul Set cu Matthew McConaughey și Idris Elba, a căzut în tăcere, Az, netflixes 1922 sau netflixurile lui Gerald's Game care vor fi discutate aici, au obținut rezultate remarcabile, iar sentimentul pozitiv este evident vechi și vechi afectează și pierderea în greutate a romanelor sale. Noua ediție maghiară A, a cărei copertă a fost realizată pe baza afișului filmului, a păstrat mult timp listele de precomenzi și vânzări, în ciuda volumului său de aproximativ 1.200 de pagini și a faptului că cartea a fost merită mai multe ediții de la debutul său la mijlocul anilor 1990. sau era disponibil. Era deja mai amuzant când King a scris pe pagina sa de Facebook: „Te-ai săturat să aștepți partea a doua? Puteți citi cartea oricând. Doar spuneam." (Și în primul comentariu, el adaugă: „Așa că au trecut 27 de ani ... Pierdătorii sunt adulți ... se întorc la Derry ... Iisuse, aș prefera să mă opresc. Nu vreau să te sperii.” În degeaba, maestrul nu a fost niciodată o figură înghițită de băț.)

Jocul lui Gerald - romanul a fost publicat în limba maghiară în Bilincs în 1994, originalul în 1992 - așa cum am menționat, este o producție Netflix, care nu este vândută în cinematografe. Dar, după cum am subliniat, filmele realizate pe internet nu mai rămân în urmă în ceea ce privește calitatea cinematografelor și, într-o anumită privință, au performanțe mai bune, deoarece producătorul conduce specialitatea, unicitatea, specialitatea, veniturile nu provin din vânzarea de bilete. Și Michael Flanagan, care oricum și-a pus deja amprenta în genul horror, a fost cea mai bună alegere pentru acest material caracteristic, a cărui carte de bază este una dintre cele mai bizare lucrări ale lui King.

Situația de bază este următoarea. Jessie, o femeie de vârstă mijlocie, călătorește la cabana ei de țară împreună cu soțul ei, bogatul Gerald, ale cărui dorințe sexuale pot fi apoi trezite cu adevărat de „fantezia violului”, așa că o parte din jocurile lor sunt încătușe de ceva vreme. Bărbatul care devine violent este dat afară din pat de Jessie, Gerald are un infarct și iese de pe podea. Femeia va fi lăsată singură în cabana din spatele lui Dumnezeu, cătușată la patul masiv și va trebui să lupte pentru viața și bunul simț pentru următoarele trei zile.

În cele din urmă, altceva merită menționat. Filmul - și, de asemenea, romanul - a devenit deosebit de actuală în legătură cu poveștile #metoo care au izbucnit prin afacerea Weinstein. Abuzul sexual, dar într-un sens mai larg, abuzul de supremație aici și în acest moment, nu înseamnă sublinierea problemelor și aspectelor de gen, ci pur și simplu necesitatea de a efectua acțiuni verbale pentru a deschide problema sau a elimina tabuarea. Poetic, dar fidel realității, totul este o poveste despre (eliberare) și eliberare, iar povestea lui Jessie poate fi povestea fiecărei femei, dar a fiecărui bărbat.

Jocul lui Gerald

Intrepid Pictures/Netflix, 29 septembrie 2017

Director: Mike Flanagan

Scenariu: Mike Flanagan

Stephen King bazat pe romanul său cu același titlu

Actori: Carla Gugino (Jessie), Bruce Greenwood (Gerald), Chiara Aurelia (tânără Jessie), Henry Thomas (tatăl lui Jessie), Carel Struycken (Moonlight Man)