S-au făcut deja multe planuri frumoase pentru arhiva filmului

- Ce înseamnă exact această nouă transformare în termeni organizaționali?

multe

- De la 1 ianuarie a acestui an, denumirea colecției publice este din nou Arhiva Națională de Film Maghiară și funcționează ca direcție a Fondului Național de Film Maghiar. Sprijinul de stat necesar funcționării sale este parțial primit de la Ministerul Resurselor Umane (Emmi).

- Sună puțin amuzant.

- Cu toate acestea, este o formulă ușor de înțeles. Fondul pentru film este o corporație de stat, fără scop lucrativ. Arhiva de film funcționează acum ca direcție sectorială. Mafilm și Laboratorul Maghiar de Film au fost adăugate în această formă. El supraveghează Arhiva de Film, dar nu o operează din propriul buget, pentru care primește sprijin de la Emm. Ceea ce este pe deplin justificat, întrucât este activitatea unei colecții publice care păstrează și diseminează valorile culturale.

- Fără îndoială, pare avantajos ca supravegherea profesională și organizațională să fie asigurată de o instituție de film.

- Cred că acesta este și punctul, mai ales pentru că patrimoniul cinematografic din Ungaria nu este încă o parte suficient de apreciată a tezaurului cultural național. Fondul pentru filmuri poate gestiona activitățile noastre mult mai eficient decât un departament al ministerului.

- Sau o formațiune prost considerată precum MaNDA.

- Nu pot să mă pronunț asupra a ceea ce avea sens în trecut și a ceea ce nu. În ultimii treisprezece ani, am lucrat în Franța pentru o companie de producție și distribuție mai mică, deși semnificativă, Clavis Films. Sarcina mea a fost distribuirea filmelor din Europa de Est, în principal maghiare. În acest sens, relațiile profesionale de lucru cu instituțiile maghiare au fost importante pentru mine. Și am putut lucra bine și cu MaNDÁ.

- Cum a ajuns în Franța?

- La mijlocul anilor 1990, m-am mutat în Franța în cadrul unui program de burse și în cele din urmă mi-am finalizat studiile economice acolo. Am început să lucrez în acest domeniu acasă, am lucrat și la Institutul Francez câțiva ani. Apoi, în 2004, m-am întors în Franța cu o altă bursă, de data aceasta la Paris. După antrenament, am avut o ocazie neașteptată la Clavis Films, al cărui manager tocmai a decis să încerce să lanseze un DVD cu filme maghiare. Au fost căutați personal de limbă maghiară și franceză pentru subtitrare și promovare. L-au luat.

- Se gândise anterior să ia legătura cu filmul?

- A fost o schimbare fundamentală de direcție în viața mea, obișnuiam doar să visez la asta. Am fost întotdeauna un mare fan al filmului, un autodidact pasionat. La fel ca restul familiei mele. Părinții mei au citit multe despre filme, puțină literatură adevărată adunată în apartament. În acel moment mai erau încă șase cinematografe în Eger, când am putut, am stat în ele. Trebuie să spun că am obținut cea mai mare parte a educației mele generale din filme.

- În Franța, ar fi fost greu să scapi de această pasiune.

- Într-adevăr, nu contează deloc cu ce se ocupă cineva - un medic, un inginer sau un economist - filmul intră în lumea banală. Există linii aglomerate în fața cinematografelor. Din cele aproape 3.000 de cinematografe, aproximativ 1.250 sunt considerate „artă”. Iar statul francez sprijină în mod specific funcționarea celor care proiectează opere majore franceze sau susțin filme interne după ce au ieșit din multiplexuri. Totul este oferit pentru ca oamenii să meargă la filme, să vadă o mare varietate de filme și sunt bucuroși să profite de această oportunitate. Când eram la facultate afară, stăteam într-un cinematograf de trei sau patru ori pe săptămână. Și există, de asemenea, un sistem de abonamente foarte bun în Franța, la care aproape toate cinematografele s-au alăturat acum. Pentru aproximativ 20 de euro, se pot viziona 10-15 filme cu el.

- De asemenea, a fost ușor să distribuiți filme maghiare?

- Desigur că nu. Piața de film din Europa de Est a scăzut în ultimii 25 de ani. Anterior, numele lui Jancsó, Szabó și alți regizori excelenți au sunat bine, publicul a fost copleșit când au prezentat ceva de la ei. Acum este din ce în ce mai dificil să găsești publicul an de an și, având în vedere acest lucru, activitatea noastră a avut succes. În principal cu lansările pe DVD, am reușit să trezim din nou interesul pentru filmul maghiar într-un cerc semnificativ. Fiecare apariție a fost însoțită de o lungă perioadă promoțională, împreună cu colegul meu Sándor Simon, am organizat proiecții, pe care eram aproape acolo lângă public. Am discutat cu spectatorii despre filme când am știut că am luat și creatori cu noi. István Szabó, Márta Mészáros au fost alături de noi de mai multe ori în diferite orașe ale țării. În 2015, am organizat o retrospectivă Jancsó de o lună la Cinémathèque française, unde János Kende ne era invitat. Aici, numărul total de telespectatori s-a apropiat de 10.000.

- S-au ocupat și de distribuția cinematografică?

- Da. În 2015, am introdus o versiune renovată digital a Poor Guys, iar anul trecut, Love. Această activitate nu are un volum mare, ci continuă. Cea mai reușită aventură a lui Clavis Films în acest domeniu a fost probabil relansarea uneia dintre producțiile sale, filmul lui Armand Gatti din 1961 Fenced. Procedând astfel, am putut, de asemenea, să obțin informații despre procesul de restaurare a filmului de astăzi. Opera lui Gatti a fost primul film francez despre Holocaust, a rezonat foarte mult la acea vreme, câștigând câteva premii majore. Dar nu a putut fi văzut de la mijlocul anilor șaptezeci. În urmă cu câțiva ani, au găsit negativul în arhiva filmului francez, ne-au notificat și ne-au sugerat să îl renovăm. Am primit sprijin de la French Film Center, după digitalizare, restaurarea a venit cu laboratorul Éclair, s-a făcut un DCP din acesta și apoi materialul a fost expus la bandă de 35 mm.

- Cum te-a găsit echipa de filmare?

- În calitate de angajat al Clavis Films, am intrat în contact cu tot mai multe organizații cinematografice și culturale maghiare în timpul distribuției de filme maghiare în Franța. A trebuit să cumpărăm drepturile de la MaNDÁ, am lucrat mult cu Institutul Maghiar din Paris în timpul promoțiilor. Și am jucat un rol major în prezentarea Poor Guys în 2015 și Love anul trecut la programul Cannes Classics de la Festivalul de Film de la Cannes. Ambele filme recondiționate au fost recomandate conducerii festivalului și au însemnat mult pentru a indica faptul că ar dori să fie prezentate mai târziu în distribuția de filme Clavis Films. La proiecția de la Cannes, ne-am întâlnit cu conducerea bazei de film, am urmărit cu interes cum ajutăm promovarea, am văzut că avem contacte extinse în Franța.

- Și te-au descoperit pentru arhiva filmului?

- Așa cum spune Woody Allen în Annie Hall, „Doamne, dacă totul ar merge așa!”

- Ce se întâmplă în flotă va fi dezvăluit doar acum. Multe planuri frumoase au fost deja făcute pentru această instituție.

- Să vorbim despre cele mai noi.

- Cred că documentul fondator al arhivei de film definește exact sarcinile definitorii: conservarea, diseminarea și educarea patrimoniului cinematografic maghiar. Ideea este de a găsi instrumente și forme moderne pentru toate acestea. Arhiva filmului trebuie să aibă o colecție maghiară de calitate tehnică competitivă. În ultimii zece ani, lumea a trecut pe lângă noi în domeniul digitalizării. În plus față de dezvoltarea continuă a tehnologiilor, arhivele altor țări pot deja pune la dispoziție și distribui cele mai valoroase piese din colecția lor pe materiale de calitate care să satisfacă maxim așteptările publicului de astăzi. Cum să atragem atenția asupra tezaurului filmului maghiar dacă nu avem media adecvate și materiale digitale moderne?

- Dar în trecut, a fost implementat un program serios de digitalizare, iar MaNDA a fost creat și în acest scop.

- Nu cred că MaNDA s-a concentrat pe domeniul filmului. Fără îndoială, o sută de lungmetraje maghiare au fost digitalizate mai devreme în arhiva de filme condusă de Gyürey Vera, dar această tehnică este acum învechită. Trebuie să trecem la formatul 4K, care este capabil să transmită mult mai multe informații despre imagine decât scanarea. Conform evaluării de astăzi, ochii noștri nu pot percepe mai mult decât acest lucru. Desigur, noua tehnologie îmbunătățește semnificativ și calitatea renovărilor. Vedem că echipamentul actual al Laboratorului de Film din Ungaria este cu adevărat internațional, poate ține pasul cu aceste cerințe și este posibil să lucrați cu succes la digitalizare și restaurare. Deocamdată, lungmetrajele maghiare vor fi în centrul lucrării.

- Și ajungem la problema distribuției. Pe baza experienței dvs. din Franța, cum credeți că lucrările interesante, semnificative ale culturii cinematografice maghiare și universale ar putea fi comunicate publicului mai eficient? Mai ales în absența unui muzeu de film permanent.

- Sfârșitul mișcării eterne este un punct dureros, dar sunt încrezător că se va înființa un nou muzeu de film, un adevărat centru de film la Budapesta. Avem intenția pentru baza filmului, lucrăm la concept. Între timp, încerc să găsesc cinematografe în Budapesta care ar dori să proiecteze filme de arhivă pe materiale recondiționate. Există deja rezultate în mediul rural, din ce în ce mai multe locuri cer filme maghiare renovate. Scopul este de a crea un sistem național de muzee cinematografice în stil francez, cu instituții culturale și cinematografe care sunt gata să primească filme, într-o formă orientată spre evenimente, cu expoziții și spectacole. Aceasta este forma modernă de distribuție. Tocmai am mers la o expoziție fantastică de afișe de film în Győr. Vom oferi continuu propriile programe și serii rețelei emergente și dorim să susținem planurile partenerilor oferind filme. Cu cât reușim să implicăm mai mulți actori, cu atât mai multe șanse să avem un boom pe „piața” patrimoniului cinematografic.

- Cum intenționează să utilizeze potențialul distribuției pe internet?

- Fără îndoială, este necesar să ne întrebăm în ce formă. Nu cred în accesul liber, deoarece filmele își pierd astfel valoarea. Polonezii, de exemplu, și-au încărcat moștenirea filmului pe YouTube pentru a stopa descărcările de pirați. Dar numai asta a însemnat că filmele clasice poloneze nu pot fi vândute astăzi pe piața internațională. Mărturisesc că ar trebui să oferim gratuit conținut și informații legate de filme, astfel încât oamenii să fie încurajați să urmărească o lucrare. Arhiva de film este, de asemenea, o comoară în acest sens. Este plin de documente interesante, materiale de tip werk, scenarii, decoruri și modele de costume, reviste vechi, materiale foto și poster, literatură. Am putea face publice baze de date serioase, doar să ne gândim la materialul din seria CD a lui Erzsébet Komár intitulată Mozgóképtár. Am cere o cantitate mică pentru a viziona și descărca filmele. Și între timp, ar exista perioade gratuite, pachete reduse. Un fel de sistem de ticketing ar putea fi dezvoltat și pe internet.

- Care sunt primele planuri concrete de distribuție?

- Vom continua să lansăm DVD-uri cu filme restaurate digital. Din păcate, nu am primit încă permisiunea de a distribui înregistrările făcute în predecesori, așa că au dispărut din magazine, sper, doar temporar. În prezent, ne pregătim să lansăm versiunea regizorului Psyché-ului lui Gábor Bódy. Planurile noastre imediate includ o selecție a lucrărilor lui Zoltán Fábri, va exista o cutie de cadouri pentru Attila Dargay - el va avea 90 de ani anul acesta - și vom publica licența în memoria lui János Badal. Renovarea Somewhere in Europe este acum finalizată și va fi lansată împreună cu ultimul film al lui Géza Radványi, Circus Maximus. Curiozitatea anului va fi probabil restaurarea și lansarea filmului mut al lui Mihály Kertész, The Last Dawn, filmat acum 100 de ani. Dar, de asemenea, caut în permanență distribuitori dedicați cinematografiei pentru copii frumoase recondiționate. Este aproape sigur că primul film al lui Vuk, The Witness și Ildikó Enyedi, My Twentieth Century, va fi lansat din nou în lumina veche. Voi sublinia întotdeauna că mediul principal al filmului este cinematografia. Unde devine o experiență comunitară, unde imaginea apare pe pânză și oamenii respiră, râd și plâng împreună.