Putem trage oblonul în jos; Filarmonica

  • Concerte
    • Concerte la Budapesta
    • Concerte în mediul rural
    • Concerte în străinătate
    • Arhiva concertelor
  • Cumpărare
    • Abonamente și bilete
    • Abonament și prețuri bilete, reduceri
    • Informații despre cumpărare
    • Abordare
  • Ne prezentăm
    • Orchestra Filarmonicii Naționale
    • Corul Național
    • Csaba Somos - director facultate
    • Domonkos Herboly - Director general
    • Zoltán Kocsis
    • Biblioteca muzicală
    • Înregistrările noastre
  • hu
    • Eu
  • a lua legatura
  • Cercul de prieteni
    • Cercul de sprijin
    • Ajutor
  • Muzică pe drum
    • În drum spre programul de educație muzicală
    • Programe de diseminare
    • Muzica este pentru toată lumea
    • Bază de cunoștințe

„Putem trage oblonul în jos”

trage

08.12.2007.

Zoltán Kocsis are un mic studiu în Palatul Artelor. Aproape jumătate din acesta este ocupat de pianul cu capac deschis, cu doar doi vizitatori în afara gazdei. Pe perete, așa cum se întâmplă de obicei cu artiștii, sunt foste afișe îngălbenite, amintiri de concerte notabile și câteva fotografii. Dintre modelele de dirijor, Otto Klemperer, desigur, nu i-a fost dat de Kocsis, de când Maestrul a părăsit Ungaria, pianistul, ulterior dirijor, nici măcar nu a trăit. Și cea a lui László Somogyi, a cărui legendă a repetiției orchestrei radio în prezența lui Klemperer circulă în lumea muzicii.

- Răsfoind numerele din Népszava din acest an - încep conversația - am dat peste interviul pe care i l-am acordat colegului meu, Zsolt Podhorányi, în urmă cu doar jumătate de an. El nu a fost prea optimist, așa cum a explicat despre viața muzicală din vremea în care un lötty noros se scurge în apa limpede de izvor.

- Oh, e mai rău de atunci.

„Bine, te rog, să revenim la acest lucru, dar mai întâi aș vrea să întreb despre un eveniment mai oportun.” Într-o săptămână, duminica viitoare se vor împlini 125 de ani de la nașterea lui Zoltán Kodály. Cum se pregătește trupa ta, Filarmonica Națională pentru asta?

- În ultima zi a Maratonului Kodály vom avea spectacolul de închidere la Universitatea de Muzică, Sarolta Péczeli, văduva Maestrului, ne-a cerut să participăm la el. Cântăm Psalm și Peacock Variations și șase cântece în orchestrația mea.

- Nu vreau să rănesc Opera, dar am văzut afișul festiv, doar Psalmii și țesătorul secuiesc se duc, Háry nu, poate din cele mai vechi timpuri. Nici nu înțeleg de ce.

- Adevărat, Imre Palló nu este aici astăzi.

- Am nevoie de un adevărat János Háry. Mă lupt cu această problemă de ani de zile. A trebuit să chem cântăreți din Franța la Debussy Pelléasa pentru că, așa cum nu pot cânta în franceză, cântăreții maghiari uită din ce în ce mai mult maghiara. Mă refer în special la tonul popular. De exemplu, când conduc cântece Bartók, Douăzeci de cântece populare maghiare sau cântece Kodály, îmi este cel mai greu să concurez cu patru cântăreți care îndeplinesc și criteriile muzicii de artă și pot cânta într-un mod popular.

- Este posibil să nu includă ceea ce este îmbucurător că a devenit la modă să cântăm opere în limba lor originală, germanii în germană, italienii în italiană și așa mai departe.

- Este natural. De aceea ceea ce este scris în limba maghiară ar trebui cântat în limba maghiară. Cultura cântării în limba maghiară începe să dispară la fel ca și cea a poeziei. Cu ani în urmă, când aveam un serial, József Székhelyi era prezent în trupă. Furios a fost faptul că actorii maghiari care au ieșit din Colegiul de Arte Performante nu au putut recita. Lumea se va schimba, vor exista lucruri bune și mari oportunități, dar, în același timp, valorile vechi pot fi pierdute iremediabil. Și, așa cum spunem acum douăzeci și treizeci de ani, nu era o problemă să găsești cântăreți pentru sarcini, astăzi, din păcate, este. În momentul în care înregistram melodii Kodály la televizor, eram plin de cântăreți cu care se putea face acest lucru frumos. József Gregor, Júlia Hamari, Ilona Tokody, Dénes Gulyás, care nu are păstor, gulaș sau canoe mai bun. Unde este el astăzi?

- Ilona Tokody și Dénes Gulyás sunt și astăzi acolo.

- Cântă, dar nu există tinerețe. Oricât de mult am iubi-o pe Attila Fekete, oricât l-am considera un cântăreț cult, nu va exista niciodată un păstor, gulaș, canoe ca Dénes Gulyás.

"Dar există cântăreți talentați precum Bernadett Wiedemann".

- Da, Betti. În cântarea populară, în coloana sonoră soprano-mezzo, duetul Eszter-Wiedemann Bernadett începe să se maturizeze pentru mine.

- Aș dori să revin la declarația pesimistă dată de partid acum un an. La aniversarea Kodály, educația muzicală școlară este o rușine.

- Bine, hai să vorbim despre asta. Aniversarea Kodály poate că a primit ceva mai mult, deoarece copierea aniversării Bartók și remușcarea care a urmat au fost bune pentru Kodály. Nici aceasta nu este o problemă, cu excepția cazului în Revista Kodály, în volumul al doilea, există o propoziție în care scrie că până în anul 2000, toți copiii care au terminat școala primară vor cunoaște fluent muzica. Faptul că astăzi sună ridicol este o expresie ușoară. Înțeleg că există fenomene noi și eroi noi, este mult mai ușor să consumăm gunoiul care curge de la televizor și este ușor de spus că nu avem nevoie de acest Debussy, de acest Schönberg. Înțeleg asta, dar simt că va fi o prostie totală. Îl direcționează pe consumatorul nebănuitor în direcția ușor de consumat și de vânzare, care nici măcar nu observă că este deja ghidat. Aducerea culturii în lumea afacerilor este o infracțiune, întrucât cultura este întotdeauna neprofitabilă, trebuie întotdeauna să o sacrificați. Dacă continuăm așa, nu putem trage declanșatorul în cincizeci de ani, dar peste zece ani, nu va mai exista public.

„Dar uneori există aspecte pozitive”. Așa cum aspirina este acum disponibilă la benzinării, CD-urile și DVD-urile clasice sunt pe raft la un preț la pot într-un lanț de magazine.

- Bine, ce fel de spectacol? Presupun, și cred cu siguranță, că muzica lui Bartók nu a devenit încă o comoară publică, deoarece există o mulțime de cocooning în jurul său. Există interpreți care văd această muzică doar ca o excursie sau o abordează după o anumită schemă, așezând-o într-o cutie de verbunkos sau barbaro, cum ar fi Debussy în impresionismul său, Beethoven și un alt cont numit Marea durere a lumii. Susțin că muzica lui Bartók nu face parte din domeniul public, deoarece există o mulțime de spectacole proaste.

„Cu toate acestea, publicul său este mult mai mare ca niciodată”.

- Cu toate acestea, există într-adevăr niște fenomene foarte pozitive. De exemplu, ce face Lukácsházi Győző la Radio Bartók în creșterea copiilor. Când conduce Musician Morning, le pune copiilor întrebări despre formații, instrumente muzicale și, dacă este adevărat, ajunge doar la o clasă foarte restrânsă, cei pe care părinții săi îi duc la școală cu mașina, este doar o misiune educațională.

- Da, și eu ascult, foarte bine. Dar, în același timp, radioul Petőfi a fost distrus și, deși nu sunt ofițerul meu în calitate de director muzical șef al Filarmonicii Naționale, trebuie să spun că ceea ce se întâmplă astăzi la radio este un scandal cultural.

- Și acest lucru este agravat de faptul că Adam Fischer a fost alungat de trupa de radio de teatrul de operă, astfel încât formația nu are un avantaj în acest moment. Fischer va fi la Operă doar peste un an, dar au creat deja un miracol în aceste zile. La Electra lui Richard Strauss, condusă de János Kovács, această formație a spus că nu a făcut-o de mult timp.

- Trebuie, pentru că dacă nu există performanțe bune, nu sunt bani. Fără îndoială, János Kovács este un dirijor foarte atent, cred că poate este singurul care știe cu adevărat ce și când să iasă din muzicieni. Acum, apropo, el doar încearcă trupa mea jos și le spune muzicienilor să facă un pic mai mult zgomot pentru că sunt obișnuit. Filarmonica Națională a fost un pic poate prea disciplinată pentru el.

- Să vorbim despre critici.

- Critică? Nu există. Nu mă pot plânge de Pelléas, el a primit șaptesprezece critici, în mare măsură apreciabile, ceea ce este surprinzător. La acea vreme, în anii șaptezeci, János Breuer scria despre concertul de deschidere al săptămânilor muzicale din Népszabadság, András Rajk la Népszava, András Pernye și Marianne Pándi la Magyar Nemzet, Péter Várnai la Magyar Hírlap, dar existau și ziare săptămânale, Muzsika, Film-Teatru-Muzică, Tineretul maghiar, Oglinda, Jurnalul femeilor, a fost posibil să ridicăm multe critici. Astăzi? Poate că János Mácsai va vorbi despre concertul meu cu Societatea Filarmonică în New Music Newspaper al radioului. Critica muzicală bună a încetat.

- Există critici buni la radio.

„Dar critica muzicală a dispărut din presa cotidiană”. Există tabloide și există o abordare pseudo-științifică de care un câine nici măcar nu are nevoie.

- Deși au fost cândva critici ai ziarului cotidian precum Endre Szervánszky, Sándor Jemnitz.

- Asta a fost epoca de aur. Aladár Tóth, István Péterfi ...

- Și minunata serie a Palatului Artelor?

- Aceste concerte sunt foarte importante, vin de la cei mai buni artiști din lume. Standardul a fost stabilit foarte ridicat, uneori discuțiile sunt uriașe, dar există și producții cu o valoare reală de referință.

„Am o întrebare la fel de importantă despre tinerețe”. Nu mă gândesc la educație, dar dacă un tânăr are simțul și dorința de a se bucura de muzică, cum poți intra, să zicem, în Palatul Artelor dacă nu poți cumpăra un bilet? Cum să te bucuri de un concert sau operă?

- Cu un ID de student, puteți cumpăra un bilet permanent de două sute de forint pentru fiecare concert. Dar aceasta nu este o soluție în sine. Ar trebui să înceapă în două locuri. Mai întâi în familii, apoi în educația muzicală școlară.

- Care, apropo, este complet distrus.

- M-ar interesa un sondaj: câte case maghiare au pian? Cred că am obține un număr extrem de redus. Aș fi, de asemenea, foarte interesat de câte instituții de învățământ iau educația muzicală cu adevărat în serios, deoarece natura obligatorie a dispărut. Pentru că dacă un tânăr din familie nu primește suficientă încurajare, oricât de talentat ar fi ... Sau dacă este foarte talentat, poate mai devreme sau mai târziu va ajunge acolo.

- Aveți o frază decisivă în interviul din iunie deja citat. Unde este acum că familiile se adună duminică după-amiază pentru a cânta la cvartet de coarde?

- Cvartet de coarde? Aici, concertul meu de filarmonică de operă a fost aici. Dacă acest concert se ține acum cincizeci de ani, vor vorbi și vor scrie despre el după aceea. A existat fantezia lui Schubert în Fa minor. Inițial o piesă cu patru mâini, una care a fost jucată sâmbătă-duminică acum cincizeci de ani de cupluri ad-hoc împerecheate cu patru mâini. Astăzi este foarte rar, așa că, deși o conduc în orchestrația lui Dohnányi, ei nu o știu, pentru că nici ei nu cunosc originalul. Pe de altă parte, există cei care se întreabă cu mândrie de ce a trebuit să fie orchestrată deloc?

„Nu se poate spune că muzica a fost întotdeauna un gen de elită, unul privilegiat?

- Bine, atunci eu, Zoltán Kocsis, m-aș putea mistifica, aș putea să-mi aranjez cu ușurință viața pentru a face o afacere din muzică. În calitate de lider de bandă, nu o pot face.

- Cu toate acestea, nu avem sponsori.

- Sunt, doar câteva. Nu există un sistem cuprinzător de sponsorizare.

- Da, statul nu dă bani și nu aranjează sponsorizarea.

- Ultimul ministru care a înțeles muzica a fost Zoltán Rockenbauer.

- Dar e un prost muzician. Fan Wagner, este acolo în fiecare an la Bayreuth pentru spectacolele Ring.

- Da, în comparație cu ceilalți, sunt soldați de partid sau oameni fermecați.

- De asemenea, s-a îndepărtat de politică.

- M-aș îndepărta, pur și simplu nu pot, pentru că din păcate deciziile care ne afectează supraviețuirea sunt politice. După ochii mei, desigur, înțelegem, dar nu se întâmplă nimic după aceea. Îmi pare rău că trebuie să menționez lucruri atât de triste, aș fi atât de fericit să vorbesc despre lucruri care mă preocupă și mă interesează. Poate că este și simbolic că instrumentalizez în prezent Lamentarea lui Bartók. Requiem pentru a juca, Lacrimosa, apoi Farewell Symphony, și coborârea obturatorului.

Tibor Várkonyi
(Népszava, 8 decembrie 2007)