Refacerea ceații femeilor în Orosháza

Restaurarea unei ceați pentru femei în Orosháza de Krisztina Szabó Anul producției: 2013-2014.

Timpul de realizare a unei perechi de nebuloase poate fi determinat destul de specific, deoarece producătorul a scris-o pe una dintre piesele de uzură. Sunt realizate din piele bronzată cu alum, parțial păroasă, foarte bogat decorată. Atât croiala, cât și decorațiunile sale caracterizează perfect epoca (mijlocul secolului al XIX-lea) în care au fost realizate. Fața, spatele și degetele sale erau, de asemenea, decorate. În partea din față este un buton bogat cu cabluri, decorat cu nasturi din metal și sticlă. Sub nasturi, creatorul lor a decorat partea inferioară a nebuloaselor cu broderii și diferite suprapuneri. Partea superioară a mânecilor este bogat acoperită cu ținte și broderii frumoase. Ködmön îi prezintă beneficiile meșteșugului de blană, culoarea, tehnicile decorative, aproape toate le-au observat. În plus față de motivele florale brodate multicolore, aplicația și florile multicolore acoperă pielea de bază bronzată cu alum. Aplicațiile sunt închise cu nasturi metalici ca decorațiuni. Modelul este simetric pe ambele nebuloase. Cusăturile erau de asemenea înfrumusețate cu broderii.

SONDAJ DE STARE Pe ceața feminină (59.16.1) Această ceață se află într-o stare mai proastă decât partenerul său. Pielea de bază bronzată cu alum este uzată și murdară: pe ea pot fi observate urme atât de praf, cât și de grăsime. Partea păroasă este incompletă, căzută. Cusăturile sunt expuse în destul de multe locuri, ceea ce face ca starea unor părți ale nebuloasei (de exemplu, gâtul) să fie instabilă. Numărul de inventar este vizibil și în exteriorul brațului său. Rândul de butoane decorative din față lipsește mai multe elemente, așa că șirul este rupt, panglicile plutind liber în unele locuri. Bara de butoane arată, prin urmare, o imagine puternic dezordonată. Aplicațiile sunt prăfuite, deformate, rupte. Broderia este uzată în destul de multe locuri.

RECOMANDARE PĂSTRARE ȘI EXPOZIȚIE Este necesar să se asigure condițiile climatice necesare (temperatura 18-20 C, umiditate 45-50%, iluminare maximă 100 lux) în spațiul expozițional sau în interiorul depozitului închis. În ceea ce privește fotosensibilitatea, pieile tăbăcite cu alum se încadrează în categoria sensibilă. Prin urmare, trebuie asigurată o protecție adecvată împotriva radiațiilor UV și IR. Diferitele tipuri de folii de protecție care pot fi aplicate direct pe suprafața de sticlă a containerului filtrează, de asemenea, cea mai mare parte a radiației brațului. În stoc, vă recomand să o păstrați într-o pungă textilă din lenjerie molino închisă cu degetele umplute. Atât în timpul expoziției, cât și al depozitării, trebuie acordată o atenție specială protecției împotriva carnivorelor biologice. Condițiile de expediere ale articolului sunt aceleași ca și condițiile de depozitare.

PROCEDURA DE RESTAURARE Procesul de restaurare a decurs conform planului. Ca prim pas, am făcut o croială și apoi am prelevat mostre din firele de cusut și de brodat, precum și din piele. Am constatat că materialul de bază al ceții este piele tăbăcită cu alum, iar firele sunt fire de bumbac colorate. După o examinare mai amănunțită a butoanelor, am ajuns la concluzia că acestea pot fi manipulate într-un mod defalcat. În acest fel, acestea nu puteau fi curățate temeinic decât în așa fel încât să păstreze ceața într-o stare sigură. Ca prim pas în procesul de curățare, am aspirat obiectul printr-o plasă de plasă. Exteriorul nu poate fi curățat umed, așa că l-am tratat foarte atent cu pulbere de radieră și apoi l-am aspirat. Am curățat intermitent pielea păroasă așa cum se menționează în plan. Ca primul pas de conservare a cusutului, am cusut partea gâtului rupt și părțile expuse ale brațelor cu găurile originale de cusătură, fir de cusut din piele de aceeași culoare. Am înlocuit doar parțial broderia acolo unde părea justificată static și estetic. De asemenea, am cusut aplicațiile expuse înapoi în același mod ca originalul. Am ajustat decorul cu guler ondulat pentru a forma foarte ușor.

Am manipulat complet separat butoanele. Le-am curățat mecanic de coroziunea aplicată și apoi le-am lustruit ușor cu un disc de pâslă, obținând un efect similar cu originalul. La sfârșitul tratamentului, cusându-le în aceeași gaură de cusătură, le-am cusut la loc în ordinea corectă. La finalul lucrării, am realizat un cuier căptușit (cu ajutorul pânzei de bumbac artificial și molino), astfel încât artefactul să nu se deformeze în timpul depozitării sale ulterioare. După restaurare, ceața se află într-o stare mai stabilă, estetică, astfel încât poate fi depozitată în condiții de siguranță și depozitare adecvate.

Voi trimite documentația foto a întregului proces de restaurare la Muzeul Orosháza prin poștă pe CD. Budapesta, 28 august 2014. Krisztina Szabó