Sfârșitul 53

O surpriză plăcută a fost, totuși, mustrarea politică suspectă a unui regizor palestinian și israelian (Scandar Copti, palestinianul, Yaron Shani). Ajami structurat cu șuruburi, care a adus unul dintre cele mai importante premii, Trofeul Sutherland, a fost numit unul dintre cartierele cu populație mixtă din Jaffa și este plin de neînțelegeri și concepții greșite, din care este un țesător serios. Lucrează la o temă similară în regia lui Samuel Maoz, străbunicul Veneției Liban. Maoz a fost petrolier în timpul războiului din Liban, în 1982, și își surprinde propriile aventuri în film, a cărui forță cea mai mare este că putem vedea totul din - sau din interiorul - tancului. Din păcate, o comparație cu circulația libaneză, care procesează aceeași experiență și traumă, este inevitabilă, din care aceasta din urmă iese mai bine. Libanul, care este adesea teatral, este un pic aglomerat: arată puțin, așa că este greu să simpatizezi cu eroii lui, care uneori par în mod specific lași, dar nu este ușor să distingi între ei.

Suedezul Jesper Ganslandt a operat cu o metodă mult mai simplă în lucrarea The Ape: am văzut un bărbat trezindu-se la pământ la începutul filmului, plin de sânge, dar nu al lui. Se duce la muncă, încearcă să-și trăiască viața, iar camera îl urmărește toată ziua și devine clar încet ce s-a întâmplat cu adevărat. Dar nu The Ape, ci adevăratul geniu The Prophet a devenit cel mai bun film al festivalului, ceea ce nu este mare lucru în sine, întrucât nu și-a făcut încă un nume pentru cină, ci al lui Jacques Audiard (Beating Heartbeat). Cel mult, Irish About Elly era comparabil, arătând țării o față puțin cunoscută într-o excursie tragică pe plajă. Regizorul Asghar Farhadi oferă spectatorilor informațiile corecte cu proporții perfecte și explică povestea în mai multe straturi, iar personajul principal Golshifteh Farahani este pur și simplu frumos.