Pe gheață subțire, desculț

Elfriede Jelinek: Călătorii de iarnă

Teatru

Drama lui Elfriede Jelini nu pune în cuvinte melodiile sumbre ale ciclului melodiei lui Schubert Călătoria de iarnă și nici nu explică liniile poetice ale lui Wilhelm Müller. Experimentează inversul acestui lucru: încearcă să rezolve sensul cuvintelor în muzicalitatea limbajului. În acest fel, drama, uneori înălțată filosofic și construită din propoziții obișnuite, devine o serie de intruziuni, circumscripții, curse muzicale - transformate în cercuri imaginare sub mâna neobosită a Călătoriei de iarnă. Dar această insatabilitate reflectată structural este o provocare serioasă nu numai pentru eterna verklice a anxietății existențiale, ci și pentru actor și spectator. Este greu să ancorezi oriunde. Nu există situații dramatice, nu se fac legături, totul este rece, îndepărtat, incolor, iarna. Marea întrebare despre sortare este cum puteți afișa și rezolva această fragilitate în același timp.

Timpul pe scena lui Sándor Zsótér nu este pur și simplu circular, ci înghețat, fără să se întâmple - ceasul de perete este făcut din pluș. Dar acest timp de pluș este, de asemenea, cumva prietenos: cu bumford-ul său portocaliu, evocă copilăria, transformându-se sub cap într-o pernă, pe cap în pălărie. Pe măsură ce fără adăpost se face contrabandă în lipsă de adăpost, peisajul casei calde din lemn maro a lui Mary Ambrus și cardiganul și pălăria ciudată tricotate proiectate de Benedek Mari în seara roșie aprinsă. Toate acestea au două fețe: atemporalitatea moale care absoarbe posibilitatea schimbării, scările de pin urcate rigid în pantofi cu toc înalt, omul de zăpadă artificial amabil și înfricoșător în asprimea sa distorsionată, focul de plastic care imită primitorul dans al flăcărilor, dar și actorie. Frazele abia intonate ale lui Vera Venczel, fața neclintită și melancolică a lui Kata Bach și răceala lui Erika Szabó în contrast cu discursurile energice și entuziaste ale lui Balázs Benő Fehér și vocea tonă caldă a lui Enikő Börcsök, viața sa veselă, jucăușă, radiantă prezenţă. Scenele, introduse cu poezii selectate din ciclul cântecului, sunt, de asemenea, echilibrate între abordare și plecare, în funcție de abstractitatea gândirii fluxurilor și coregrafiei scenice.

„Nu răspund”, spune Enikő Börcsök, îmbrățișându-și fusta uriașă pe o scară, aproape uimită. Nu coincide cu sinele păstrat în amintirile sale, cu așteptările altora, cu propriul său prezent evaziv, alunecos și deraiat. El trebuie să lupte pentru atenție pentru a deveni ceva, cineva în raport cu ceilalți, deoarece nu poate ieși niciodată din sinele său, nu poate fi subiect și obiect în același timp, aproape și departe. Acestea sunt întrebări umane generale, dar par a fi mărturisiri artistice de la Jelinek, Zsótér, Börcsök.

Este mai ușor sau mai greu să urmezi rundele forțate să comunice, cursele disperate jucăușe. Singurătatea personajului lui Enikő Börcsök este întreruptă de un dans de nuntă calculator, înfometat de bani, fără momente omenești în loc de dragoste: efortul tensionat de a urca în casa decorată se traduce subtil în limbajul scenic cum fiecare se concentrează pe pasul următor și propria poziție în schimb al altora, conexiuni posibile.

Dar la sfârșitul călătoriilor în situațiile de zi cu zi, artistul este din nou acolo, suflându-și cu fermitate propriul. Börcs ca un străin, cu care strigă în zadar să asculte, că demult nimeni nu se întreba dacă cel puțin să nu facă aceleași cercuri în jurul propriei sale axe - el doar înfășoară și înfășoară veritabilul său în casa rotitoare mereu rotitoare. Apoi oprește casa, iese din ea și în fusta roșie începe să agite fumul alb de scenă care lovește podeaua într-un strat subțire, curățând un cerc mic în jurul său. Cu toate acestea, ei avertizează că, dacă va topi picioarele de gheață înghețată, va fi scufundat în nimic. Dar atunci poate încetează și dorința chinuitoare: de a fi cineva.

Teatru de comedie, Home Stage, 27 ianuarie.