Asta necesită un balet major pe zi

"Plié, fondue, zöté, tandü și frappe!" - instrucțiunile ricoșează din gura maestrului de balet senior Szilárd Macher, când după ora opt ajungem la etajul 10, unde are loc o clasă de balet. Opt - negăm - băieții frumoși stau lângă bar, făcând doar exerciții de încălzire ca parte a rutinei lor zilnice, însoțiți de un acompaniament de pian live. După cum am aflat de la Kristóf Kovács în pauză, el a fost treaz de aproximativ trei ore, pentru că locuiește la o oră departe de clădirea MTF de pe strada Colombus și doar oamenii din mediul rural pot lua loc în cămin.

Viața de aici, în schimb, începe înainte de ora 8, deoarece studenții au o încălzire obligatorie înainte de ora de balet: se mișcă singuri, sfărâmă articulațiile pentru a fi spulberate, se obișnuiesc cu „ieșirea”. Iar încălzirea este foarte importantă: nu merită să stați, deoarece leziunile foarte grave pot fi obținute din cauza unei mișcări slab executate, a unei ridicări eșuate, a unui salt. Kristóf dezvăluie că aproape toată lumea se luptă cu dureri constante, doar că unii oameni ies din practică mai devreme, iar alții întind mai mult șirul - el aparține și din ultimul grup. Kristóf este, fără îndoială, unul dintre cei mai de succes băieți din clasă, dovadă fiind o serie de rezultate ale competiției interne și străine și burse străine, precum și faptul că dansează constant cu roluri de prinț.

Kristóf Kovács a fost de două ori semifinalist la una dintre cele mai prestigioase competiții de balet elvețiene de la Lausanne, iar anul acesta a terminat pe locul 2 atât la solo, cât și la dublu în competiția VIBE de la Viena, dar nu a fost acordat niciun premiu I în această din urmă categorie deci corespunde unei priorități. Anterior câștigase de trei ori un campionat național de dans competitiv cu sora ei. În 2011 a participat la cursul de vară al Royal Ballet School, iar în 2016 a petrecut mai mult timp la SemperOper din Dresda ca parte a unui program Erasmus, unde a putut participa la baletul Bajadér.

Acum se pregătesc pentru examenul de calificare semestrială, care va fi ultimul examen pentru ei; vor primi un bilet pentru modul în care se comportă la acea oră. Prin urmare, exercițiile cu tijă și centru, care sunt practic utilizate pentru încălzire, sunt acum luate și ele mult mai în serios decât de obicei. Orele sunt în joc, iar în aerul tensionat, tinerii doar zboară peste noi. „Doar sus și separat” - așa cum Kristof citează jurământul metodei Vaganova de la Sankt Petersburg. Desigur, acest lucru este deja în plină desfășurare, strictețea prusiană Macher Solid Prusianul în clasă este, de asemenea: „Poimâine, nimeni nu va explica ce să facă. Fie cunoști profesia, fie „îmi pare rău” ”. Aparent, toate acestea se străduiesc nu doar fizic, ci și mental.

Cu toate acestea, când vorbim despre cât de multă genetică contează și cât de multă motivație, el notează: „În balet, diligența, perseverența, simțul profesionalismului și dragostea pentru dans sunt cel puțin la fel de importante ca înzestrările fizice. Dacă ne uităm la oasele mele, de exemplu, nu sunt la fel de bun la balet ca mulți alți oameni. Șoldurile mele sunt strânse, ceea ce îmi face mai greu să fac ridicări ridicate ale picioarelor și să fac „pizda” esențială pentru balet, dar umerii mei sunt foarte agili, ceea ce nu este bine pentru că sare rapid pe ascensoare ”, spune el., apoi adaugă: „Dar pentru că iubesc dansul și poate că radiază și în prezența mea scenică, așa că pot obține succes”.

Cât de mult îi place să danseze este demonstrat și de faptul că introduce adesea soluții specifice într-o serie de mișcări, pe care Szilárd Macher le recunoaște cu glume sarcastice: „Nu vom avea un examen de balet clasic, ci un examen de balet alternativ”. Acest lucru sugerează că, în baletul clasic, nu contează în ce măsură un coregraf/dansator diferă de ideile originale. Apropo, coregrafia nu este departe de Kristof. Îi place să gândească în spațiu, forme, mișcări, acum, de exemplu, pregătește o coregrafie de dans circulant și de clasă pentru clasa de liceu a surorii sale.

După clasa de balet, au doar o pauză scurtă, iar clasa de repertoriu de o oră, care este similară cu cea de balet, începe deja, doar că aici se ocupă de tot mai în profunzime și fac trucuri mai dificile - sifon dublu, sparanghel sărituri etc. Apoi vine Ora de ridicare cu Star Paul, unde băieții sunt cu fetele pentru prima dată în timpul zilei. Vă spun sincer, în acest moment uneori am simțit că vin să înveselesc un turneu de haltere: oricât de ușor pare ascensorul din auditoriu, nu sunt. Desigur, explică Kristof, nu este o chestiune de forță, ci o chestiune de tehnică și, în timp ce maestrul de balet încearcă să ilustreze tehnica potrivită, ochiul neinițiat observă, de asemenea, că atât băiatul, cât și fata trebuie să fie conștienți în fiecare secundă. Kristóf pare să meargă deja cu fiecare deget mic, dar toată lumea învață în altă parte. Este șocant să vezi lupta - și uneori renunțarea.

Apropo, nota lor este excepțională, deoarece băieții au finalizat pregătirea în număr aproape complet, dar mai multe dintre fete au renunțat: fie s-au oprit voluntar, fie au fost sfătuiți, fie au trecut la un alt major. Christopher spune: „Cel care rămâne un clasic este deja într-adevăr deformat”. Când îl întreb dacă a existat un moment pentru ca el să se gândească la oprirea dansului, el povestește: „A fost o lună în a opta mea când am continuat să mestec că nu mă voi plăcea ca dansator. Sunt maximalist și, când m-am uitat înapoi la videoclipurile mele, nu mi-a plăcut ceea ce am văzut. Chiar dacă eram unul dintre cei mai buni din clasă, m-am gândit că, dacă nu mă pot încadra în mine, n-ar avea deloc sens, de atunci nu aș mai putea sta în fața publicului cu starea de spirit necesară au o experiență ", a dezvăluit el, apoi a adăugat:" Dar apoi mi-am dat seama că a fi pe scenă și a dansa este o experiență pe care nimic nu o poate înlocui. Așa că am rămas ”.

Pál Csillag arată adesea unui cuplu ce trebuie să facă separat în timpul cursului de ridicare, dar la Colegiul de Dans nu există practic o educație personalizată, trebuie să auziți și instrucțiuni neintenționate. „După aproximativ cinci ani, câștigi abilitatea de a te instrui, trebuie să știi la ce să fii atent, chiar dacă nu-ți vezi propria poziție în timp ce te rotești”, spune Kristóf. După cum povestește, la Dresda, în comparație cu aceasta, a experimentat o metodă de predare ușor diferită, în care maeștrii încearcă să ajute fiecare elev într-un ritm și cu metode adecvate abilităților sale. Cu toate acestea, metoda Vaganova - și odată cu aceasta Colegiul Maghiar de Dans - este foarte cunoscută și mulți oameni vin aici din străinătate pentru a participa la educație conform metodelor de la Sankt Petersburg, dar cu un spirit vest-european. Există, de asemenea, mulți studenți străini în clasa lui Kristófék, astfel încât cursurile și repetițiile sunt ținute continuu în două limbi - engleză și maghiară.

Structura de formare a Colegiului de Arte de Dans diferă de cea a altor instituții de învățământ superior. Copiii intră la Școala Gimnazială Ferenc Nádasi la vârsta de 10 ani, unde, ca într-o școală gimnazială de 8 ani, absolvesc la vârsta de 17-18 ani. Încep Colegiul înainte de absolvire, apoi mai există un alt an de facultate, la finalul căruia scriu o disertație și obțin o diplomă în artă. Colegiul Maghiar de Dans își va primi diploma universitară de anul viitor.

Ora de ridicare se termină la 12:20, acum începe o pauză mai lungă de patruzeci de minute, dar o mulțime de lucruri trebuie condensate în ea. Acesta este momentul în care dansatorii se pot „hrăni” în sfârșit, așa cum spune Kristóf. Așadar, mai întâi alergăm în sala de mese unde pot mânca după o dietă special formulată. Nu mănâncă deloc carne de porc și carne de vită, dar primesc întotdeauna legume și fructe.

După prânz, ne grăbim la magazinul de costume de școală: aici hainele sunt depozitate, confecționate și reparate. Kristóf încearcă acum un costum pentru concertul de examen de sfârșit de an, unde va dansa Basil, rolul principal al bărbatului Don Quijote, care este tehnic una dintre cele mai mari provocări din literatura de balet. După cum spune el, atmosfera spaniolă a lui Don Quijote este, de asemenea, foarte apropiată de el datorită trecutului său ca dansator competițional, el își va scrie și disertația din acest balet Petipa. Deși preferă rochia burgundă, nu va fi ultimul ei cuvânt, de obicei coregraful sau maestrul de balet decide costumul final.

După biblioteca de costume, merită să vizitați departamentul de recreere, care este, de asemenea, un loc de zi cu zi în viața tinerilor dansatori. Și-a durut talia și spatele lui Kristóf, dar acum își tratează picioarele. Această zonă este supusă unei tensiuni enorme nu numai pentru balerini, ci și pentru dansatorii de balet de sex masculin, printre altele datorită ascensiunilor și a săriturilor. Dar acest lucru este încă „nimic” în comparație cu exemplul unei fracturi osoase obositoare. Deoarece weekend-urile sunt de obicei repetate, mușchii și oasele au timp să se regenereze doar vara, dar este, de asemenea, alegerea individuală a tuturor să se relaxeze sau să petreacă acel timp cu cursuri de master mai lungi sau mai scurte. Kristóf preferă să ia cursuri mai scurte de una sau două săptămâni, consideră că mușchii au nevoie de atât de mult timp liber. Preferă să se odihnească și să navigheze în astfel de momente.

Tratamentul nu s-a terminat încă, trebuie întrerupt pentru că începe ora de istorie a dansului pe care o ține Mark Gara. Acum, ei învață despre viața dansului german din secolul XX, ilustrată cu piese video de către profesor. Până în prezent, au trecut mai mult de patru ore de mișcare intensă, concentrarea nu este o sarcină ușoară, dar nici nu este posibil să coborâți aici, Márk Gara le pune constant întrebări. Lecțiile teoretice ale absolvenților includ, pe lângă istoria dansului, istoria muzicii, istoria artei, istoria culturală și managementul cultural.

Când se termină această clasă de trei ore, ajung la unul dintre cele mai intense, dar cele mai așteptate puncte ale zilei: renumitul coregraf de balet neoclasic născut în Croația, Leo Mujic, îi învață coregrafia concertului la examenul de sfârșit de an, care va fi un articol de patru muncă. Kristóf recunoaște că în jurul orei 4 după-amiaza se luptă deja pentru „supraviețuire”, în comparație cu momentul în care cele două săli sunt conectate și repetiția, condusă de un coregraf cu o mare carismă, eliberează energii care sunt o experiență uriașă de experimentat chiar și ca spectator. . Toată lumea se poate dizolva în sfârșit în bucuria dansului, chiar și cei care s-au încruntat la lecțiile de balet din cauza elaborării elementelor individuale.

Coregrafia începe cu un dans general de ansamblu, nu există încă roluri proeminente în prima parte, așa că nici nu vedeți nicio rivalitate. Kristóf vorbește dacă spiritul competiției este prezent printre ei: „Rivalitatea sănătoasă este și aici. Desigur, dacă primesc conducerea, ceilalți tipi nu vor fi fericiți, dar nu pentru că nu vreau să dansez, ci pentru că și ei vor să danseze. Dar dacă ceva merge bine pentru mine, vor împărtăși și bucuria mea. A fi pe scenă este o experiență uriașă pentru toată lumea. Pe de altă parte, într-un spectacol, ultimul dansator de cărți este la fel de important ca un dansator solo. Dacă își strică rolul, strică spectacolul în același mod în care protagonistul greșește ”, crede el.

Nu mai așteptăm sfârșitul procesului de patru ore. Dar mă gândesc la Christoph la nouă și jumătate: probabil că va pleca acasă doar în acel moment. „De obicei nu mergem la baruri și bem mult, ci doar ne întâlnim la petreceri în casă”, îmi amintește sentința. Și cum îl putem vedea după concertul de examen? Acest lucru este decis și acum, tocmai în acest moment trebuie să aplicați companiilor. Diplomatic, spune: „Ca toată lumea, în copilărie, visul meu era să dansez la Opera, dar acum, când îmbătrânesc și am o imagine ceva mai largă a operelor și companiilor europene, mă interesează provocările, așa că vreau să încep în străinătate. cariera mea. Dar cu siguranță îmi voi dori să mă întorc la Opera, pentru că acesta a fost visul meu din copilărie ”.