O săptămână de filme: martori ai experimentului Kulesov

Actualizat: 18/10/2014 10:21 ->

Prima săptămână a filmului maghiar se închide mâine seară, timp în care au fost proiectate toate filmele înscrise. Ai putea spune că publicul nu a fost pe toată lumea. Poate prin omiterea preselecției, organizatorii au condus să repete experimentul Kulesov?! (Cineastul rus Lev Vladimirovich Kulesov, un apostol al teoriei montajului, a dovedit că, în expresia facială neschimbată a unui personaj, spectatorii descoperă emoții diferite în funcție de scena din film în care au fost tăiați.)

cultură

Spectatorii de cinema maghiari fie respectă regulile într-un mod extrem și nu îndrăznesc să participe la eveniment înainte de deschiderea oficială a serii, fie au reușit să aleagă atâtea lucrări stratificate. Deja în prim-plan, doar una sau două persoane petreceau la cinematograful MOM Park luni după-amiază. În sală stăteau două femei de vârstă mijlocie și un bărbat cu o barbă albă impunătoare, acesta din urmă profitând de ocazie pentru a pleca între cele două filme.

LISTA CITITORILOR

Majoritatea filmelor de lung metraj proiectate la festival au fost deja redate sau sunt redate în prezent în cinematografe, astfel că celelalte categorii - documentare, scurtmetraje, animație, educațional, jocuri TV - au promis că vor fi mai interesante. Datorită timpului mai redus de joc, acestea sunt prezentate în grupuri conform unui principiu de organizare deloc clar.

De asemenea, sistemul de coduri s-a dovedit oarecum greoi pentru ticketing și proiectarea programelor. Pe baza titlurilor filmului, casierul nu poate căuta, așa că am ghicit din nou de la data de început ce secțiune sau film ar putea fi căutat. Codurile sunt incluse oricum în programul excelent al broșurii programului, deci trebuie întotdeauna să vă întoarceți pentru a-l rezolva.

Pe codul D 09, mult suspectat, au apărut documentarele And The Leaves Fell și Hon-Desire. În primul, descendenții foștilor soldați au vizitat locurile luptelor din Isonzo din Primul Război Mondial, căutând urme de trupe maghiare. Peisajele alpine frumoase sunt uneori înlocuite de un expert militar în fața unei hărți care folosește o baghetă pentru a explica mișcările. În ciuda intenției creatorilor, pe lângă soluția Monty Python, însuși faptul că brigada din Szeged a fost comandată de la mijlocul Marii Câmpii până la terenul stâncos abrupt pare absurd.

În ciuda patetismului oarecum didactic reprezentat de muzica de film, ascunzatoarele, tranșeele, scările și capela de stâncă maghiară sculptate în partea de munte sunt, de asemenea, interesante ca profan. În favoarea lucrării de 52 de minute, putem scrie și inteligibilitatea cu care experții vorbesc despre mișcările de război, făcând astfel subiectul consumabil și pentru public.

Se pare că Hon-Vágy al lui Györgyi Szanyi spune povestea Jeanne Marie Wenckheim, contesa Dickens, care s-a întors în Ungaria în 1944 și a familiei din Wenckheim. La jumătatea filmului, însă, cuplul care a cumpărat fosta fabrică de conserve a familiei contelui iese în prim plan, precum și situația terenului maghiar după despăgubiri. Astfel, în ciuda materialului arhivistic deosebit de interesant și bogat, cinematograful spune puțin despre soarta familiei și a contesei. Culmea sa este că, cu pământurile luate de la foștii aristocrați, oamenii nu puteau face la fel de mult în comunism ca în reparație. Vasta avere s-a pierdut.

The One Year - Parallel Stories, marți, a atras deja aproape zece oameni. În documentarul vorbăreț, András Sipos spune povestea a ceea ce a fost să experimentezi 1944 în copilărie, cu cea mai apropiată lume picturală posibilă, în alb și negru, fără imagini de arhivă, arătând doar către naratorii din fața unui perete alb sau uşă. Asemănările și diferențele din poveștile celor doisprezece bărbați, acum în anii șaptezeci, sunt, de asemenea, mai evidente în acest mediu omogen. Există cei care vorbesc cu amabilitate în mod natural în principal despre ceea ce a făcut mama sa, despre ce s-a întâmplat acasă, alții nu numai că numesc tipul de arme, ci și tipul de cub, de parcă amintirile sale ar fi fost deja elemente ale unei performanțe atent lustruite. Se pune întrebarea cât de mult mai este al nostru și cât este memoria comună acumulată între timp.

Viața copiilor de opt ani din medii diferite nu s-a dovedit atât de diferit pe cât ne-am aștepta. Și lecția este că nu există o modalitate sigură de a supraviețui. Toată lumea din familia unuia dintre ei a murit, doar cei trei frați care au fost deportați la serviciul de muncă au supraviețuit războiului, în celălalt muncitorii tocmai s-au pierdut, ceilalți nu au fost răniți.

Un exemplu de împerechere nepotrivită este proiecția Sunday Lunch în catharsisul filmului de mai sus. O scurtă piesă despre duminica intimă a unei mame și fii fără adăpost a lovit atât de dur, încât practic toată lumea a părăsit camera.

În blocul D 44, care nu este inclus în defalcarea filmului din broșura programului, documentarul despre Iván Fischer a provocat o surpriză plăcută nu numai prin prezența sa, ci și prin profesionalismul cu care a lipit impulsul și entuziasmul dirijorului de public. . Cel mai mult ne-am dori să mergem direct de la cinema la MüPa, poate la un concert de cacao. Chiar dacă trebuie să cântăm singuri corul de închidere, pe măsură ce Fischer distribuie vocea publicului la sfârșitul concertului Bach din film și, uneori, avertizând tonul, le dirijează cât mai natural posibil.

Grupul din șase sferturi a fost deschis de un „film retro” foarte personal al lui Zsigmond Gábor Papp, corespondentul sovietic. scrisorile au fost create sau menționate, cum ar fi Jocurile Olimpice de la Moscova sau excursia spațială a lui Bertalan Farkas. Familia locuiește în sudul Italiei din cauza climatului și a costurilor capitalei rusești.

Cântând în mod regulat în mod regulat - Maghiarii bateriști de jazz dă senzația că a căzut în multe părți ale seriei „Maghiarii bateriști de jazz unul de la altul”. Péter Szigeti, care a intervievat, a arătat experimentul Kulesov în fiecare minut, evocând înțelepții chinezi, involuntar, și se gândește cu dorință la filmul lui Ivan Fischer, unde l-au întrebat pe dirijorul din spatele camerei.

Documentarul nu este unul dintre genurile care fac apel la mase și, pe măsură ce săptămâna a progresat, revigorarea în MOM s-a datorat presei. Nu erau prea mulți „civili” printre profesioniștii din prim-plan cu laptopuri și camere.

Până vineri, atât mass-media, cât și publicul s-au reunit. Pentru proiecțiile de după-amiază, aproape că am dat de o fotografie comercială filmată din perspectiva călcâiului pantofului. Și în jurul valorii de șapte, prim-planul se înghesuie în mod hotărât cu scenarii care privesc cu vigilență și privesc cu anxietate oameni mediocri și mai puțin cunoscuți. Lungmetrajele de seară par a fi mai populare.