Unii politicieni au decis ce este frumos în Castel, alții sunt lăsați în mâna buldozerului

Actualizat: 16/08/2016 14:18 ->

Retro ... - oftăm și preferăm să stăm imediat în interiorul muzeului. O măsuță de cafea, un fotoliu pătrat din piele și un fotoliu stau pe podiumul expoziției, plin de piese familiare tuturor celor care au împlinit patruzeci de ani. O felie de trecut, la fel ca camera de zi a blocului din expoziția permanentă a Muzeului de Istorie din Budapesta, la câțiva metri distanță. Canapea de relaxare, dulap Varia, televizor Videoton Super Color. Singura diferență dintre interiorul apartamentului și colțul biroului este că, în timp ce primul arată standardul de viață de zi cu zi, acesta din urmă te îndrumă spre luxul anilor șaizeci. Postcalculatorul lui Áfész se ghemui pe un scaun tapițat de birou, dar la palatul culturii a fost adăugat un fotoliu elegant, curat, din piele.

O altă problemă este că la expoziția Muzeului de Istorie din Budapesta, această colecție de mobilier din mobilierul său anterior servește drept contrapunct. Expoziția din coridoarele de la primul etaj contrastează cu aspectul grandios al fostului palat regal visat de Alajos Hauszmann și cu mobilierul producătorilor de mobilă de vârf din secolul precedent cu formele create în timpul restaurării postbelice.

LISTA CITITORILOR

Expoziția de cameră prezintă scaune și candelabre frumos restaurate care au fost lăsate în pointer - și se pare că sunt potrivite pentru reproducere, acoperind peretele din lemn recreat, similar cu Thék-ul lui Endre și draperiile care amintesc de originalele. Această lume vizuală este, fără îndoială, în contrast dramatic cu „unghiularitatea” anilor șaizeci, cu ansambluri de sculptură marmură-metal-contemporane înlocuite de stucuri magnifice și circuri de aur.

Singura întrebare este dacă este posibil sau chiar să se facă dreptate între canoanele arhitecturale de diferite vârste, dacă este legitim să se ia o decizie care să arate un alt drept mai valoros și mai mare de a exista decât ceea ce există acum. Gustul, desigur, este o chestiune subiectivă în esență, dar este o situație particulară faptul că judecata estetică a unui set politic stabilește o ordine de clasă în raport cu diferitele stări de existență ale unui complex de clădiri istorice de o semnificație remarcabilă. Și guvernul Orban face exact asta acum: unii funcționari publici și politicieni au decis că anii 1890 au fost înainte de anii 1960, vechiul fiind „mai frumos” sau mai valoros decât cel nou. Noul este demolat și vechiul, care a fost distrus complet, este recreat.

În retorica guvernamentală, spațiile Castelului Buda din anii 1960 sunt pictate în mod regulat cu marcaje învechite, urâte, realiste social. Aceasta din urmă este o declarație falsă în sine, întrucât, până la începutul anilor 1960, a fost luată decizia de a transforma rânduri de săli de ceremonial și spații de locuit în instituții culturale, Ungaria știa deja stilul urmând principiile staliniste atât de mult încât profesia de arhitect era reticent în a-și recunoaște existența. Vanitatea sau urâtul este o altă problemă. Oricine se oprește astăzi în curtea Leului și se uită în sus la fațada din spate a Galeriei Naționale Maghiare va vedea: ferestrele sunt vechi, de exemplu, iar sticla lor nedivizată este deranjantă în acest cadru istoric. Deci, ansamblul palatului a meritat cu siguranță o schimbare a ferestrei - și, de altfel, ar fi deja un lot de sute de milioane.

Conform legendei orașului, la una dintre ședințele Comitetului Hauszmann convocate de guvern, László L. a fost amintit că într-o zi ar putea fi util să mergi prin palat cu ochii deschiși la valorile prezentului design, privind scara de marmură a Muzeului de Istorie din Budapesta. Luni mai târziu, când a venit vorba dacă factorii de decizie au acordat atenție argumentelor prezentate în comisie, secretarul de stat de atunci a răspuns: „Sigur. M-am dus la BTM, m-am uitat la scara. Foarte valoros. Îmi va părea foarte rău când o vom descompune. ”

În BTM de astăzi, dacă nu chiar demolarea scărilor, ci recreerea fostei Hall Sf. Ștefan a început. Biblioteca de gravuri - care a funcționat pe locul halei distruse în ultima jumătate de secol - a fost relocată, iar fațada de pe partea Tabán arată urme ale cercetării zidurilor începute. După război, aici s-a creat un aspect diferit al ferestrei decât cel al lui Hauszmann, cu cinci ferestre deschizându-se acolo unde erau inițial trei. Pentru a reconstrui Sala Sf. Ștefan, întregul zid trebuie deci reproiectat.

- Să aruncăm o privire mai atentă pe avangarda BTM - sugerează istoricul de artă Pál Lővei, specialist în protecția monumentelor, și prezintă lucrările din partea clădirii, proiectată de arhitecții László Kékesi și designerii de interior Géza Domokos și István Németh . Amprenta mâinii lui Hauszmann nu este păstrată aici de nicio altă poartă lăsată pe fațada curții. Pardoseala de marmură roșie și stâlpii de piatră calcaroasă înalte, de culoare galbenă, sculptura din ipsos a lui Gyula Kiss Kovács, care evocă munca arheologilor și prismele de sticlă picurătoare pentru iluminat, creează o lume vizuală care aproape aspiră vizitatorul în interior . Și acolo, scara de marmură deja menționată ridică ochii. O parte integrantă a compoziției este calcarul roșu și marmura gri, precum și furnirul de bronz și mahon.

Foto: Zsolt Reviczky/Népszabadság

- Totul este realizat din materiale excelente, cu o măiestrie excepțională în epocă. A fost una dintre cele mai reprezentative construcții ale epocii, au dorit să creeze aici o cetate a culturii. Se pare că a fost conceput ca un fel de vitrina, toate elementele sale au fost îngrijite - Pál Lővei prezintă un radiator încorporat: este acoperit cu marmură care se potrivește scării, scândurile sunt ținute de robinete artistice din bronz.

Cetatea culturii a fost construită în fostul palat regal timp de aproximativ un sfert de secol. La sfârșitul anilor șaizeci, s-a deschis BTM, Galeria Națională la mijlocul anilor 1970, apoi Muzeul Mișcării Muncitorilor din aripa nordică și, în cele din urmă, în 1985, Biblioteca Națională Széchényi. Acest lucru se datorează faptului că multe dintre soluțiile originale ale structurii spațiale nu au funcționat de la început. De pivnițele medievale ale BTM, de exemplu, s-a prevăzut că o scară în spirală ar fi putut fi folosită pentru a merge direct la expoziția gotică a galeriei, dar din cauza întârzierii în construcție, poarta nu a fost niciodată deschisă.

Cu toate acestea, echipa de design, condusă de arhitectul șef Lajos Hidasi, a reușit să păstreze părțile clădirii „în stil” pe tot parcursul. Dacă ne plimbăm prin imensul grup de clădiri care cercetează aceste semne, putem fi uimiți pas cu pas în legătură cu elementele unificate, care revin.

Cea mai izbitoare este utilizarea consecventă a marmurei: calcarul roșu intern din Tardos a fost cumpărat de arhitecți din străinătate cu o nuanță diferită de material. Cu excepția fostului Muzeul Mișcării Muncii, unde roșul avea și un rol ideologic care putea fi ușor explicat. Cu toate acestea, arhitectul Zoltán Kéry și designerul de interior Pál Mózer ar fi putut ajunge la antecedente mai grave: bizantina sau școala romană populară în Ungaria în anii 1930 și 1940, Capela Bakócz din Esztergom, ale cărei cercetări au ajuns la sfârșitul anilor 1950. De atunci, a devenit de asemenea clar, spune Pál Lővei, că III. Catedrala Sf. Adalbert, construită tot în Esztergom sub Bela, era bogată în mod unic în decorațiuni de marmură roșie. La prima vedere, desigur, sala mov cu scara sa grandioasă nu amintește deloc de un muzeu - dar, cel mai recent, expoziția El Kazovsky a dovedit că poate fi transformată într-un spațiu expozițional adecvat, cu o inovație suficientă.

În Biblioteca Națională Széchényi, dimpotrivă, griul deschis este culoarea predominantă: este de conceput că Pál Havassy și designerul de interior Edit Lőrinczi s-au referit la marmura albă care poate fi încă descoperită pe scara principală. În contrast, designerii, György Tiry și István Németh, au oferit un rezumat al celorlalte trei interioare din Galeria Națională Maghiară.

Roșu, nisip și gri se întorc, spațiul se extinde și se îngustează, scările accentuate sunt mai întâi închise de o cameră cu un design special al tavanului, apoi spațiul aerisit și elegant al cupolei, a cărui pardoseală din marmură cu modele multicolore reflectă cumva lumina care curge prin prisme .

În plus față de utilizarea materialelor, formele sunt uniforme în tot complexul palatului. Deschizători de uși din bronz, mânere și lămpi identice apar peste tot - luminatoarele își urmează forma -, lifturi concepute unic, dar evocatoare, și chiar inscripțiile sunt făcute peste tot în același font. Întâmplător, cu ceea ce era și o caracteristică a metroului doi, dar acum a dispărut din stații fără urmă.

„Nu există nicio îndoială că arhitecții și conservatorii de azi nu ar lua decizia luată de predecesorii lor în anii 1950”, confirmă Pál Lővei atunci când ne uităm la fotografiile ruinelor de război ale palatului la expoziția BTM. Astăzi, oamenii ar alege cu siguranță să reconstruiască părțile restaurabile ale clădirii într-o formă haussmanniană. Dar este, de asemenea, de netăgăduit că acel palat a fost distrus și ceea ce a existat în locul său de o jumătate de secol are o valoare arhitecturală considerabilă. După cum spune Pál Lálvei: astăzi este un monument.

Era un castel.

GALERIA NAȚIONALĂ UNGARĂ. Astăzi, galeria este situată în aripa dunăreană a Palatului Hauszmann, care găzduia sute de metri lung, rând luxos de săli de la primul etaj. Aripa nordică este în esență o copie a celei sudice, aceasta din urmă fiind născută prin reconstrucția unui palat construit pe vremea Mariei Tereza. În nord se afla sala de bal și sala mare de bufet, în sud sala tronului și rândul de saloane. Între cele două se află așa-numita Hală Habsburgică, în care o scară cu două brațe duce din curte: în locul ei se află acum sala cupolă a muzeului. Domul a fost complet reconstruit în anii șaizeci, iar locația sa a fost modificată oarecum. Astăzi, galeria include și fostul Muzeul Mișcării Muncitorilor (Clădirea). Este în mare parte o lucrare din anii șaizeci, semnificativ mai mare decât stația din Haussmann și spațiile sale asociate. Singura parte a galeriei care recunoaște forma spațială anterioară: sala tronului, care astăzi este sala de expoziții a altarelor gotice cu aripi. Fosta Capelă a Castelului, de exemplu, este împărțită de o lespede.

MUZEUL ISTORIC DIN BUDAPEST. BTM a fost creat pe locul fostelor suite regale și de alt tip, dar în multe locuri zidurile principale nu se potrivesc nici cu arhitectura Palatului Haussmann. În pivnițele sale, camerele în principal la subsol ale palatului regal medieval pot fi văzute ca expoziții muzeale. Scările regelui duceau la suitele regale de la primul etaj al acestei clădiri, aproximativ unde se deschide astăzi scara alăturată a muzeului. Între regale și alte apartamente se afla Sala Sf. Ștefan: pe lângă șemineul și tapițeria din marmură gri, era renumită pentru picturile sale care revigorau istoria Casei Árpád și portretele regelui din ceramică Zsolnay. În programul de reconstrucție al guvernului, restaurarea acestui lucru va fi primul pas în cadrul palatului.

BIBLIOTECA NAȚIONALĂ SZÉCHENYI. Clădirea este în întregime XIX. La sfârșitul secolului al XIX-lea, găzduia apartamentele ducale și arhiepiscopale, iar apoi Miklós Horthy a locuit împreună cu familia sa. Obiective faimoase ale clădirii au fost Sala Hunyadi și Muzeul Memorial Regina Elisabeta. Aici s-au păstrat și coroana și însemnele regale. În anii șaptezeci și optzeci, două curți ale aripii palatului au fost construite cu depozite din beton armat și săli de lectură în Biblioteca Națională. Conform ultimelor știri, probabil din cauza costurilor incomode, ei nu vor să mute această instituție de aici.

SEDIU. Clădirea este vizavi de fântâna Matthias, de palat și de secolul al XIX-lea. A fost situat între hambarul mijlociu al secolului al XIX-lea, pe latura cu vedere la Tabán. A fost biroul și locul de odihnă al gărzii palatului, iar membrii unității s-au remarcat în primul rând pentru schimbarea lor ornamentată de gardă prezentată la prânz duminica și sărbătorile. Casa gărzii principale construită în Hauszmann a fost demolată la începutul anilor '70. După reconstrucție, va fi folosit ca centru de vizitare și muzeu al gărzii. LOVARDA. Pentru a separa funcția grajdului și grajdurilor din Piața Sf. Gheorghe, Hauszmann a construit grajdurile neo-renascentiste, care erau situate sub nivelul pieței, pe un deal - accesibil prin scările Stöckl. Cel mai spectaculos element al clădirii, dimensionat pentru o sută de cai, a fost acoperișul magnific din lemn al sălii de călărie, realizat în fabrica lui Endre Thék. Datorită designului său fastuos, clădirea, considerată de contemporani drept un „palat magnific de cai”, a fost grav avariată în asediu și demolată încă de la începutul anilor 1950. După reconstrucție, va fi folosit ca școală de echitație și spațiu pentru evenimente.