Deschiderea expoziției

Cuvânt de bun venit de Béla Harmati

Dragi doamne și domni, dragii noștri oaspeți în spațiul virtual!

Béla Harmati Director, Muzeul Național Lutheran

Cuvânt de deschidere de Árpád Mikó

Stimate Director, Doamnelor și domnilor, Dragi prieteni!

Platon În cea de-a șaptea carte a statului, el descrie pe larg celebra analogie rupestră, care este foarte complicată în formularea sa originală: cei care trăiesc în crepuscul etern, înlănțuiți, nu pot vedea decât umbra obiectelor lumii exterioare. Istoricilor de artă le place cu greu să citească acest mit pe propriile metode și chiar subliniază importanța operelor originale care nu sunt foarte capabili să distingă originalul de copie. Uneori nu este o sarcină ușoară. În centrul acestei expoziții se află așa ceva: copii din gipsat din secolul al XIX-lea ale operelor de artă originale și chiar fotocopii de arhivă ale copiilor care au dispărut de atunci. Mai precis, rolul copiilor și reproducerilor de opere de artă în gândirea la artă și în educația artistică, grupând genul de ajutoare și colecții auxiliare în jurul unui singur exemplu maghiar - dar de semnificație universală -. Protagonistul, Ferenc Pulszky, politician, scriitor și om de știință, în același timp colegul lui Kossuth, ulterior directorul general al Muzeului Național, s-a angajat de mult timp în cercetarea maghiară, activitățile sale devin mai cunoscute, dar din fericire acolo sunt încă lucruri de descoperit. Acest lucru este dovedit și de această expoziție.

Amintirea colecției lui Ferenc Pulszky de copii din ipsos a sculpturilor și sigiliilor de fildeș (probabil pietre gravate) este păstrată în doar două documente text: una este scrisoarea de mulțumire a directorului Școlii Naționale Regale Maghiare de Arte Aplicate pentru transferul „Colecția Pulszky”, a fost confirmată cealaltă chitanță a unui total de 748 de exemplare de ipsos. Materialul a fost predat de Muzeul de Arte Aplicate, o colecție uriașă care a cuprins istoria sculpturii care poate fi urmărită pe sculpturi de fildeș de la antichitatea târzie până în Evul Mediu, destinată aparent ca un ajutor pentru educație. Întrebăm curioși și resemnați unde a mers această serie, dar încă nu există niciun răspuns. Însuși compilatorul colecției, Ferenc Pulszky, se afla acolo în Anglia la nașterea marilor colecții de copii din ipsos; știa exact că această versiune tridimensională, dimensională a reproducerilor reproductibile a fost un ajutor excelent pentru studiul istoriei artei, fie de către profesioniști, fie de către un public educat. Când s-a întors acasă din exil, a înființat, de asemenea, o expoziție excelentă, bine gândită, de tencuială a sculpturilor antice în calitate de director general al Muzeului Național.

Unele dintre sculpturile originale de fildeș au fost deținute de Pulszky de ceva timp. El a moștenit marea colecție de artă a unchiului său, Gábor Fejérváry, care a inclus și cea mai semnificativă colecție de artă antică din Ungaria din timpul reformei. Pulszky, desigur din motive familiale, a vândut fildeșul colecției Fejérváry unui comerciant din Liverpool în 1855, dar nu a renunțat la problema științifică pe care o reprezentau și a fost chiar în măsură să adune copii ale altor opere celebre din gen pentru a o finaliza. . A adus acasă colecția și, în cele din urmă, a ajuns la predecesorul legal al Colegiului de Arte Aplicate. Soarta lor ar fi putut fi pecetluită de faptul că atunci când seria de copii nu mai era nevoie de educație, acestea erau pierdute sau chiar distruse. Nu au încă alte urme decât confirmarea de primire.

Epoca în care Pulszky a compilat această colecție auxiliară a fost, de asemenea, epoca eroică a unui alt proces de reproducere, fotografierea operelor de artă. Nu întâmplător Pulszky a folosit și această nouă metodă. Când John Brandon Philpot, specializat în artefacte, a fotografiat o colecție de copii de sculpturi în fildeș, Pulszky a achiziționat și seria de fotografii și le-a donat Muzeului Național după întoarcerea sa, unde au rămas cele mai multe dintre ele. Nu au ocupat atât de mult spațiu, manevrarea lor nu a fost la fel de delicată ca cea a tencuielii, s-au scufundat încet și în cele din urmă au ajuns în Data Warehouse. Júlia Papp, directorul acestei expoziții, a descoperit seria de fotografii ascunse în urmă cu aproximativ zece ani, a identificat-o și a publicat-o într-un volum excelent.

În cele din urmă, trebuie să mulțumim și directorului Muzeului Național Lutheran, dl Béla Harmati, care a făcut posibilă organizarea și prezentarea expoziției. Toată recunoașterea noastră este că acest lucru a fost întreprins în mijlocul epidemiei. Este curajos să organizăm o expoziție pur științifică astăzi la Budapesta, iar spațiul nostru - experimentăm - se diminuează. Muzeul luteran s-a angajat, de asemenea, să exploreze o frumoasă secțiune a propriului trecut confesional: Ferenc Pulszky și unchiul său, Gábor Fejérváry, provin și din comunitatea luterană de multă vreme în Prešov și Sárosi, iar opera lor este o parte importantă a acestei tradiții, deși istoria colecției de artă este universală. Sunt încrezător că lucrările comune care au avut loc acum între Muzeul și Institut vor continua în viitor.

Dr. Árpád Mikó, director, Institutul de istorie a artei, Centrul de cercetare pentru științele umaniste