Așa poți învăța, experimenta, face un film

Asociația recent realizată a producătorilor de filme documentare maghiare, Madoke, probabil va zgudui și va stimula profesia maghiară de film documentar și publicul său. În câteva săptămâni, s-a vorbit din ce în ce mai mult despre documentare în presa scrisă și în alte forumuri online. Discutăm cu László Józsa, președintele Madoke, despre locul în care se află astăzi și despre ce să facem.

Interviul a fost publicat inițial în revista Business Class 2020/2. a apărut în număr.

Realizarea de filme de lung metraj este o activitate destul de complicată și costisitoare. Locația bazată pe scenariu, personalul, actorii, producția și multe altele trebuie adăugate. Cum este asta pentru un documentar?

Premisa mea de bază este că documentarul de creație de astăzi este un film la fel ca un lung metraj și, în mod similar, se selectează personaje pe baza unui scenariu, gândind pe loc și pe un arc dramaturgic, întorsături. Apropo, există mai multe filme în format tradițional pentru televiziune și există și scurte documentare de mare succes.

Cu toate acestea, diferența mare dintre un lungmetraj și un documentar este scenariul, deoarece, deși această fază este importantă pentru ambele, se întâmplă adesea diferit: scenariul real al unui documentar se bazează pe cuvintele, propozițiile, paragrafele materiei prime, dramaturgia este pusă împreună în sala de tăiere.

Ce filme faci?

Mai ales documentare pentru toată noaptea. Acestea sunt, de obicei, mai mult de șaizeci de minute, filme de o oră și jumătate, centrate pe lungmetraj și poveste, în mod ideal competitive pentru ecranele cinematografice. Aceasta este coroana, acesta este culmea! Desigur, un scurt documentar este la fel de important. Am început și eu cu asta.

De exemplu?

Filmele de o jumătate de oră din seria Go or Stay sunt despre tineri care emigrează la Londra, New York și Olanda, subiectele cărora prezintă un interes serios pentru oameni.

Cum, de unde să începeți filmarea unui documentar?

De la zero ... propriii tăi bani, propria ta forță, cu entuziasmul unei echipe mici. Având în vedere tehnologia, libertatea unui documentar este, de asemenea, mai largă decât cea a unui film de lung metraj, trebuie doar să apuci o cameră și să o filmezi. Așa poți învăța, astfel încât să poți experimenta și realiza un film.

Dar un documentar pe toată durata nopții necesită mult timp, multă energie, mulți bani pentru a fi comercializat cu succes pentru a-ți găsi spectatorul la fel ca un film de mare ecran.

Am publicat primul Go/Stay on the Index gratuit, fără nicio intenție de afaceri, pentru a ajunge la sute de mii de telespectatori, construind un public pentru întreaga serie pe Facebook. Acest lucru ne-a permis să îl putem finanța prin participarea comunității la canalele TV cu ajutorul Programului de Patronat MTVA. Dar există ceea ce s-a făcut cu îmbinarea fundației. Literal, care este cuvântul, realizarea și finanțarea documentarelor este un lucru foarte complex, strângerea de fonduri se bazează pe scheme de bază, dar fiecare film are un model de finanțare diferit.

Foto: András Kiss

Există unul care este european, există unul care este finanțat de stat sau de televiziune. De altfel, multe filme anticipează, de asemenea, soarta filmului pe forumurile internaționale și maghiare, unde acesta poate fi măsurat pe piață într-o aproape terminată, așa-numita aspră, și primește critici și comentarii de înțeles asupra filmului. După aceea, ne întoarcem în camera de tăiat timp de trei sau patru luni și o măcinăm pentru a o face interesantă, astfel încât privitorul să nu iasă din ecran după cinci minute.

Ce să facem dacă ne așteptăm și la spectatori non-unguri?

Într-adevăr, multe filme se schimbă radical, deoarece se dovedește că ceea ce este clar pentru mine nu este pentru un spectator austriac, chiar dacă Austria este aproape. Dar nu înțelegeți sistemul de referință, de exemplu, deoarece cultura dvs. este diferită. Apropo, la fel ca filmul în sine, documentarul nu este exclusiv pentru publicul maghiar. Dacă intrați pe HBO, de exemplu, finanțatorul se gândește imediat la telespectatorii din douăzeci de țări și mulți chiar consideră în mod explicit că este o cerință ca subiectul să fie înțeles și de către ei. Din păcate sau nu, această cerere nu a fost încă exprimată în filmele destinate televiziunii maghiare.

Dar, de exemplu, Programul de Patronaj a produs filme de succes la nivel internațional: Filmul câștigător al Premiului Bernadett Sundance Film Festival de la Tuza-Ritter, Tuza-Ritter sau Our Ghetto Balboa, care a câștigat multe festivaluri și este, de asemenea, distribuit la nivel internațional. Programul de Patronat Maghiar nu a fost pregătit pentru ce să facă cu filmul după premiera TV maghiară, dar din fericire producătorii agili l-au trimis la festivaluri, astfel încât filmele maghiare își întâlnesc publicul și pe televizoarele străine.

Vă rog să-mi spuneți, care a fost motivul formării Asociației cineastilor maghiari de documentare, Madoke, a cărei apropiere nu sunteți președintele? Ce fel de organizație, care este conceptul ei de bază, scopul său?

O organizație nou formată, care se mândrește cu rădăcinile documentare tradiționale. De jos în sus, începem să construim de la capăt pentru că a existat o cerere pentru aceasta în profesie. Noi, cei care realizăm documentare, avem din ce în ce mai mulți - în grupuri de lucru, grupuri de prieteni, comunități creative - ne gândim cum să ne reprezentăm pe noi înșine și cauza producătorilor de documentare. El trăiește epoca de aur a genului. Din ce în ce mai mulți oameni sunt interesați de documentare la furnizorii de servicii de streaming, festivaluri internaționale și maghiare, așa că am avut ocazia să ne formăm. Mai mult, într-un mod în care nu doar producătorii sau regizorii, ci toți cei implicați în profesia de documentar încearcă să o facă singuri. Acesta a fost conceptul de bază. Și scopul este, în anumite privințe, advocacy.

Sună grozav, dar îndrăznesc să spun că obiectivul nostru este de a determina factorii de decizie să lucreze și ei împreună, astfel încât documentarele să poată crește și să existe în condițiile financiare adecvate și într-un mediu industrial prin reprezentarea intereselor lor.

Trebuie să spun că oamenii care sunt foarte dedicați profesiei îndeplinesc de multe ori cerințele minime pentru muncă cu bani uimitor de puțini. Trebuie să schimbăm radical mediul industrial și trebuie să facem parte din această schimbare.

Cine sunt membrii de frunte ai echipei fondatoare?

Echipa de bază în sine este destul de plină de culoare: producători, tinere de succes și mai puțin tinere care regizează doamne, diferiți creatori. Președinția include Kata Oláh, documentarist cu experiență, regizorul și directorul de film menționat anterior Bernadett Tuza-Ritter, Dorottya Zurbó, creatorul filmelor de lung metraj intitulate Lecții și copii ai mănăstirii și regizorul Dér Asia, care realizează în prezent Programul Incubator de fonduri de film, primul său documentar de noapte întreagă, dar deja numeroase. Deci, trebuie să ne imaginăm o echipă și o președinție foarte complexe.

De altfel, este interesant faptul că filmările documentare se caracterizează prin egalitatea de gen, de exemplu, șeful regional al HBO și regizorii festivalului intern sunt, de asemenea, doamne. Sunt onorat să fiu președinte al președinției ca om alături de cele patru doamne. Nu m-am putut îndepărta de sarcină, a fost atât de inspirată încât toată lumea a vrut să o facă!

Ce cerc includeși Madoke?

Deoarece nu este invitațional, ci bazat pe aplicație, și în comparație cu serviciile noastre, puteți aplica pe madoke.hu pentru o sumă simbolică, a crescut dintr-un cerc restrâns de prieteni, cunoștințe și relații de lucru într-o echipă largă, pe scurt timp, depășind așteptările noastre. Acum este treaba noastră să începem ceva cu toate acestea.

Si ce?

Campania introductivă, în care am pus la dispoziție șase filme gratuit timp de o săptămână, a avut trei sute cincizeci și patru sute de mii de clicuri pe site-ul nostru nou format, ceea ce înseamnă că peste cincizeci de mii de spectatori au văzut-o. Am ajuns imediat la un public larg care a semnalat și ce facem bine și ce trebuie îmbunătățit. De exemplu, că promoția a fost disponibilă doar în Ungaria, deși este nevoie să vizionați filmele cel puțin în țările înconjurătoare.

O altă lecție este că, de exemplu, buletinul nostru informativ a fost marcat de un public de peste o mie de oameni care doreau să comunice cu noi. Încercăm să construim din acest lucru și să profităm la maximum de el. Planificăm proiecții suplimentare și acțiuni pe internet. Vrem să evaluăm filmele, baza de date și nevoile membrilor, așa că acum este în curs o lungă lucrare de construcție.

Cât costă, să zicem, un documentar de cincizeci de minute și o oră?

Lustruiesc: de la zero la sute de mii de euro. Când mă duc să-mi măsor ideea de film sau filmul în curs de dezvoltare pe scena internațională, întâlnesc de obicei sume cuprinse între o sută și trei sute de mii de euro.

Finanțarea este mai mică în Ungaria, dar, din fericire, pe lângă banii disponibili în Ungaria, devine mai ușor să obțineți sprijin din surse internaționale.

Și modul în care acest lucru poate fi transmis noii generații de membrii Madoke mai experimentați sau mai norocoși, adică cum să găsim canale TV internaționale cu un nou proiect, unde să ne prezentăm cu aceste filme, unde să aplicăm. Dacă îl resping, le vor spune de ce nu este bine, cum ar putea fi un proiect mai interesant. Este mult timp să ne pregătim, de obicei în compania noastră și în mediul nostru, astfel încât să treacă jumătate de an de gândire și dezvoltare până când un proiect ajunge la stadiul de a îndrăzni să strângă bani, cereți-i.

Puteți aplica la Madoke?

Nu, deoarece asociația nu are încă un buget mare, dar putem aduna forumurile în care planurile de film pot fi depuse de la o săptămână la alta. Este o treabă lungă, meticuloasă, dar filmul documentar este, de asemenea, un gen pacient, care necesită multă muncă.

Foto: András Kiss

În ceea ce privește finanțarea, ce intenționează să facă mai întâi asociația?

De exemplu, pentru a putea aplica pentru distribuirea filmelor noastre în format televizat. Nu mai este vârsta în care se face ceva și vă puteți regăsi creând un canal inclusiv. Publicul trebuie să găsească, să găsească, să creeze public cu ajutorul tehnologiei. Este o muncă de finanțare lungă și complexă, dar se preconizează progrese și în acest sens. În anii următori, puteți oferi voluntar energie și puteți câștiga bani în organizația dvs.

Ce face advocacy pentru Madoke?

Este o problemă foarte diversă, complexă, despre cât de departe putem ajunge, ale cărei interese ar trebui să le reprezentăm. Acesta este un dialog deschis, să-l punem împreună. De exemplu, consider că este recomandabil să reprezinte interese în cadrul profesiei. Deseori există și conflicte de interese între creatori: între producător și regizor, sau între distribuitor și producător, sau între finanțator și producător. Dacă nu la nivelul reprezentanților legali, dar medierea este deja în curs.

Ceea ce duce de obicei la contradicții?

Ceea ce este interesant la documentar este că toți creatorii sunt foarte adesea multifuncționali. Regizorul este, de asemenea, un producător sau coproducător al unui film, deoarece a adus sau a dus ideea la un anumit nivel pe cont propriu. El este adesea editor sau director de film al propriului său film. Ca producător, am fost și inginer de sunet pentru filmele mele. A trebuit să învăț cum să folosesc înregistratorul de voce. Am preluat sunetul, nu a funcționat bine, trebuia reparat cu csak post-producție de inginerie a sunetului, vreau doar să indic cât de diversă este pledoaria. Dar, în același mod, pe termen lung, este de așteptat să reprezentăm într-un fel interesul pentru factorii de decizie.

Pe vremuri, documentarele erau proiectate la fel ca filmele de lung metraj. Ce acum?

Distribuția, numărul de persoane și piața cinematografelor s-au schimbat, dar noi, creatorii, trebuie să ne adaptăm la acest lucru: să ne găsim drumul înapoi către public, să găsim modalitățile de a face acest lucru. Suntem deja acolo că tehnologia digitală este, de asemenea, o rezoluție cinematografică, astfel încât documentarele să poată reveni la cinema, pentru a obține publicul obișnuit. Există, totuși, ceea ce trebuie comercializat pe internet, deoarece mulți nu pot accesa acest format de consum, întrucât cinematograful a încetat în sate, orașe mici.

Adică ucid de pe o suprafață și chiar mă uit de la telefon?

Exact. Cu un furnizor de servicii care poate fi închiriat gratuit sau la un cost foarte mic, această tehnologie este deja gratuită și disponibilă. Interesant este și chestiunea telefonului. Am dus Ghetto Balboa la țară, am luat un ecran, un proiector. Dar am văzut copii care stau și privesc conținut gratuit de pe un telefon ...

Cum fac asta, filmul pentru veterani?

Da. Sunt mândru de acest film, pentru că a fost realizat cu un buget foarte mic, câteva milioane de forinți, a trecut pe mai multe canale, iar în Ungaria la Televiziunea Maghiară, Hír TV, Echo Television. A fost proiectat în cinci cinematografe și cumpărat de câteva sute de mii de oameni online, plus că există HVG online.

Revista maghiară de film este organizată anual, unde sunt acordate premii de film. Tot pentru un documentar?

Da, dar cred puțin. Este o durere de inimă, sper că se va schimba. Aici nu există democrație. Sunt un mândru proprietar de sculpturi: anul trecut cu Ghetto Balboa am câștigat Premiul pentru cel mai bun film și cea mai bună cinematografie. Lucrul bun este că există nominalizați, zece filme care concurează, care sunt într-adevăr evidențiate din foarte multe, ceea ce este puțin mai deschis competiției.

Cum va crește noua generație de documentare? Cum să devii documentarist?

Pot spune lucruri pozitive, deoarece Universitatea de Artă Teatrală și Cinematografică are, de asemenea, o diplomă de licență în film și un program specializat pentru o diplomă de master în film documentar, studenții învață filmarea de la realizatori serioși, cum ar fi Tamás Almási.

Și tu?

Nu. Am călătorit la diverse festivaluri cu banii mei și am aplicat ca producător novice, cu un proiect novice, un plan de film roman pentru diferite formări, în faza de dezvoltare, producție. Există nenumărate dintre acestea în Europa.

Pentru mine, industria cinematografică daneză este un exemplu: dacă un artist danez reprezintă un film pe un forum internațional, atunci cu siguranță cineva de la institutul de film danez ascultă ce au de spus despre film la festival, cum sunt văzut pe piața internațională.

Companiile au profesioniști în comunicare, lucrează cu filme de la început. Promovează coproducții și, prin urmare, un film va fi prezentat nu numai în Danemarca, ci și în întreaga regiune scandinavă. Există o perspectivă pentru acest lucru și în Europa de Est. De asemenea, Madoke își propune să transfere cunoștințele maghiare și cunoștințele dobândite în Europa și să prezinte filme de succes realizate în străinătate.

Generația documentară maghiară este legendară. Sándor Sára, Judit Ember, Zsigmond Erdélyi, frații Gulyás ... linia este lungă. Există un fel de continuitate între cele mari vechi și noua generație?

Desigur. Este, de asemenea, un miracol în organizație că Fundația Sándor Bojár Dunatáj a aplicat pentru prima rundă. Bojár mi-a spus la ultima Adunare Generală din Madoke că vor pune la dispoziție optzeci de filme online. Mai mult, comorile foto ale lui Fortepan sunt, de asemenea, îngrijite. Este, de asemenea, o inspirație pentru noi că Arhiva de Film din Ungaria renovează filme, aranjează copii originale cu o tehnologie teribil de serioasă și le publică. Sute de filme au fost lansate în timpul campaniei de Crăciun în timp limitat, inclusiv treisprezece documentare.

Laci, de unde ai venit, cum ai intrat în profesia de doc?

Provin dintr-o familie intelectuală de primă generație. M-am născut în Nagykanizsa, am crescut într-un panou, am mers la o liceu bilingvă, apoi mi-am continuat studiile la Pázmány. La început nu m-am ocupat de film, ci de comunicare, am petrecut șapte ani la CEU în Biroul de Relații Externe, am organizat evenimente universitare, lucruri educaționale și expoziții.

M-am plictisit de asta după o vreme și am părăsit curajos totul, deși deja îl căutam foarte bine și am început să filmez. Am jucat Lóti într-o emisiune lunară de televiziune. După câțiva ani, mi-am dat seama că nu eram un alergător la loterie, ci un manager în toate lucrurile numit manager de producție în afacere. Apoi, am lucrat timp de șapte ani pentru o companie de publicitate ca producător de agenție de publicitate.

A fost o școală foarte bună, deoarece abordez și filmul cu gândul că are un public țintă și nu este un hobby, ci o afacere. Apoi, în timp ce filmam, am găsit ceea ce mă interesa cu adevărat și ceea ce în cele din urmă a devenit o aventură de dragoste, iar acesta a fost documentarul.

Foto: András Kiss

Te-ai gândit la regie?

Am încercat, a fost un eșec, ceea ce nu este o problemă. Nu sunt un regizor și este în regulă. Ca producător, sunt și un creator foarte important, creativ al filmului. Există mai multe tipuri de funcții ale producătorului: unii gestionează partea financiară a producției, unii intră doar în partea creativă, unii conectează doar fire importante, iar unii lucrează foarte strâns cu regizorul. Asta mă mulțumește.

Ce fel de design de film este în mintea ta?

Lucrez cu HBO la un proiect, altfel pe scena internațională, intitulat Predators, despre traume familiale multi-generaționale cu subtilitate poetică. O tânără care absolvă anul trecut, Réka Ugron, va fi primul ei documentar de lung metraj. În mod ciudat, filmul se taie și se rotește în același timp. Dar lucrez și la alte proiecte despre care aș prefera să nu vorbesc chiar acum. Am o slujbă, nu mă plictisesc.