instalare

În limbajul artistic, însemna inițial echipament, echipament, amenajarea exponatelor. Formarea mediu inconjuratoracestea sunt de obicei derivate din, dar în timp ce mediul înconjurător către spațialitatea lucrării,

se referă la metoda de preparare.

de fapt de dimensiuni mari asamblare, care adesea umple mai mult sau mai puțin un spațiu interior special.

nu se concentrează pe un singur obiect (artificial), ci pe context; pune accentul pe interacțiunea dintre lucruri. În consecință,

k sunt rareori realizate dintr-un material omogen.

sunt diferențiate și în funcție de mediile utilizate: lumină, sunet, video

etc. A început să fie folosit ca nume de gen independent în anii 1970, dar s-a răspândit doar pe definiție începând cu anii 1980.

făcând k. Termenul a fost folosit inițial într-un sens tehnic, mai târziu într-un sens de gen, subliniind

natura specifică site-ului, deși specificitatea site-ului nu este nicidecum obligatorie.

ca echivalent spațial al contextualității, a înflorit în anii '90. Muzeul de artă de instalare a fost înființat la Londra în 1990 și N. de Oliviera N. Oxley și M. Petry în 1994. Instalare Art a publicat o carte intitulată. În Artpool 1998 a fost anul instalării, documentația sa poate fi găsită pe internet. Este străvechi în Ungaria

poate fi numit Erzsébet Schaár: Stradă c., György Jovánovics: Strângându-se de tavan c. Munca lui. Cel mai devreme

Miklós Erdély include: Bazinul blândeții c. sau Gyula Pauer: Semn de demonstrație în pădure c. creare.

Artiștii experimentali ai textilelor din anii '70 (de exemplu, lucrările lui Ilona Lovas, Zsuzsa Szenes, Lujza Gecser) au jucat, de asemenea, un rol important în lansarea sa în Ungaria. Din anii 1980, Miklós Erdély, El Kazovszkij și Róbert Swierkiewicz au făcut semnificativ

și a devenit un mijloc important de exprimare pentru mulți tineri artiști în anii '90. Pe lângă cele de mai sus, Gábor Attalai, Imre Bukta, Orsolya Drozdik, Eike, Károly Elekes, László feLugossy, Péter Forgács, Pál Gerber, Mariann Imre, Csilla Kelecsényi, Balázs Kicsiny, Szabolcs Pál Kiss, István Khorz, István Khorz, István Khorz, István Khorz Menesi, Rudolf Pacsika, Pál Szacsvay, Gyula Várnai etc. caracteristică funcționării sale

dezvoltarea sa a fost influențată în special de doi factori. Una dintre ele este înființarea de locuri alternative (Capela Balatonboglár, Casa de Cultură Ganz-Mávag, Cinematograful Újlak, Baia Hungária, Baia Turcească, Expoziția Studio și fosta fabrică de paste pe strada Tűzoltó au devenit locuri de expoziție importante după Rabinec Studio). Ultimele spații aproape au forțat atenția asupra mediului, majoritatea lucrărilor fiind realizate acolo. Cealaltă a fost acțiunea grupurilor: Indigo grupa a Studio Lajos Vajda, MAMŐ după bloc grup, a C grup, Șeii Hejettes (sic!), a Pantenonul (sic!) și asta Sunt nou pentru tine lucrul comun în grup cel mai des

Literatură:
KÉSZMAN J.: Estetica aspectului. Aditivi la

originea genului său, Artă nouă, 1999/6.
TATAI E.: Loc, spațiu, timp, ocazie.

În Ungaria, Artă nouă, 1999/6.