Iubire și tremur în conacul Bly

Utilizăm cookie-uri pe site-ul web pentru a oferi cea mai bună experiență de utilizare în timp ce navigați în siguranță. Specificație

Twist se transformă într-un roman scurt a fost deja adaptat în mai multe moduri, aceste lucrări au fost discutate în acest mare rezumat:

Conacul Bly a fost rezistat de vechii și noii rezidenți

Seria începe foarte elegant. Cu o doamnă îmbătrânită (Carla Gugino) care tocmai ajunge la cină într-un cerc strâns de familie înainte de nuntă. După felicitări, oamenii rătăcesc în camera comună a locului unde oaspeții își povestesc cu bucurie reciproc povești cu fantome. Doamna aruncă un cârlig și atrage printre oaspeți: are și o poveste de genul asta, dar este foarte lungă. De asemenea, este bine că toată lumea mușcă imediat micul joc de comunicare și doamna începe să povestească. Începe prin a spune că întotdeauna există un copil în povești înfricoșătoare. Ei bine, sunt doi dintre el imediat - de atunci, el devine naratorul complotului.

Personajul central al poveștii este Dani Clayton (Victoria Pedretti), care fuge din trecutul său din America în Marea Britanie pentru a scăpa de povara sa spirituală de au pair și a începe o nouă viață. Fără a se baza pe întâmplare, alege o familie care este evitată spectaculos de colegii care lucrează în profesie. Nu întâmplător. Familia Wingrave selectată are un trecut tragic. Nu este suficient ca părinții celor doi copii mici, Flora și Miles, să-și fi pierdut viața într-un accident, dar ultimul au pair de la reședința lor, Bly Manor, s-a sinucis. O mulțime de zvonuri răuvoitoare au prins viață. Copiii sunt ciudați și problematici, bântuiți de conacul Bly, blestemați. Înțeles, potențialii candidați vor fi mai mult un robot uman decât unul mort în zidurile antice, probabil că nu vor găsi niciodată pace.

Dani primește slujba, se mută, întâlnește copilul, personalul: Hannah (T’nia Miller), Jamie (Amelia Eve) și Owen (Rahul Kohli). Se pare că totul este în regulă cu conacul. Oamenii sunt drăguți, copiii sunt drăguți, mediul este puțin dur, dar plăcut. Cu toate acestea, idila nu durează mult. Flora și Miles sunt foarte ciudate. Fosta se joacă cu păpuși puțin deranjante, îi interzice lui Dani să părăsească camera noaptea, iar Miles este adesea mai matură decât trebuie să fie. Seara, în jurul clădirii apare Peter Quint, un necinstit care ar fi furat familia cu un cal semnificativ. Curând se dovedește că moșia veche de sute de ani este absolut stereotipată: fantomele merg ca o fată/băiat o dată dependentă la mall în loc de ore de lucru.

Este demn de remarcat de la bun început că, din punctul de vedere al povestirii, spiritul Bly Manor nu este la fel de atent ca seria Netflixes a creatorului anterior: nu la fel de compact, de multe ori alungit și mare, încet, făcându-l un simplu factor de spectatorul nerăbdător, dependent de adrenalină, pe care îl poți crește singur. Pe de altă parte, acest ritm târât, care pierde timpul nu te împiedică să fii deosebit de înspăimântător și interesant pe alocuri și apoi să sfârșești frumos cu o catarsie sfâșietoare la final.

Dar este important să rețineți că aceasta nu este seria care ne forțează micul corp tremurând sub pătură, așteptând ca o fantomă să ne țipe de pe ecran de pe fețe.

Deși are propriile sale găini, spiritul Bly Manor este hrănit de dramă și este confuz și dificil de urmat în unele dintre momentele sale. Creatorul seriei a ales o metodă bine dovedită, bine folosită, dar de lucru, pentru a explica cu amintiri pentru a dezvolta personajele. Din acest motiv, se pare că și aici, ca și în spiritul The Hill House, filmează ideea creativă, dar destul de întâmplătoare, a fantomei care călătorește în timp, care poate copleși creierul privitorului într-un ritm rapid. Desigur, soluția creativă a lui Flanagan este narațiunea unei stări cu rădăcină psihică, cufundată în amintiri, care este o soluție foarte imaginativă, care doar aruncă asupra privitorului și, astfel, face mai mult rău decât bine, deoarece face în grabă un băț din complot. Desigur, mai târziu evenimentele se reunesc și par să aibă sens, dar sunt atât de neașteptate și încurcate încât ceea ce vedem devine brusc inconsistent, dar destul de complicat.

O altă „problemă” care poate fi considerată „nu o eroare, ci o caracteristică” este suprascrierea ocazională a dialogurilor și a textelor, mai precis a formulării fictive. Deși poate părea forțat pentru copii, dar cel puțin este drăguț (în special Flora) și are un sens perfect spre sfârșitul seriei, de multe ori pare destul de artificial și teatral pentru adulți.

Dar, în ciuda suprascrierii dialogurilor și a momentelor complicate, oarecum inconsistente, creatorul radiază o inteligență emoțională extraordinară și chiar „ce zeu !?” - ei se reprezintă în moduri amare dulci sau pur și simplu amare.

O astfel de etapă narativă remarcabilă din serie este o reminiscență a poveștii primilor (acum o sută de ani) ocupanți ai casei, care este un episod complet alb-negru, în esență explicativ în lumea sa picturală, un fel de cheie de rezolvare.

Actori dureroși

Flanagen, la fel ca în spiritul The Hill House, mișcă și mai multe personaje și aici, iar cu ajutorul acestui personaj prinde un puternic puternic în simbolismul psihologic profund. El este încă virtuos în felul în care acest stil este capabil să parafrazeze cu fiecare personaj o problemă spirituală, la sfârșitul căreia fantoma și procesul bântuitor devin alegoria perfectă. La copii, efectele mereu însoțitoare ale unui model defectuos de tată și mamă prind viață, iar povestea lui Owen este crunt onestă. El vorbește despre povara dureroasă a îngrijirii și părăsirii membrilor familiei noastre foarte bolnave și al ușurării amare-dulci. Firul lui Hannah este să ne judecăm pe noi înșine, că trebuie să vorbim despre lucrurile din noi, în timp ce avem încă ocazia și timpul pentru a face acest lucru.

Cu povara internă și povestea protagonistului, creatorul simbolizează simultan mai multe stări de spirit cu adevărat teribil de dureroase și tragedie familială. Dani întruchipează efectele distructive ale auto-blamării pentru tragedia din viața noastră, suprimarea adevăratei orientări sexuale și, dintr-un anumit moment al poveștii - cu Jamie - demența și procesarea acesteia și, desigur, atașamentul persistent, adevărat, iubirea adevărată . Fiecare fir al fiecărui personaj este legat de ceva pe care Flanaganii - deși un pic se poticnesc - sunt minunat atașați de această poveste cu fantome. Desigur, nu toată lumea este tratată în proporția corectă. Unele personaje vorbesc doar despre propriile lor „fantome” printr-un dialog mai profund, dar în poveste nu ar mai fi loc.

Perfect Splendid

Datorită caracterului centrat pe personaje și a dramelor personajelor, spiritul A Bly Manor House nu este cu adevărat groază. Mai degrabă, nu atât de groază pe cât ne-am aștepta. În această serie, Flanagan a lăsat și fantomele contopite în detaliile tăieturilor, dar apa nu ne va bate spatele la fel de mult ca în sezonul precedent. Aceste nouă episoade nu sunt despre jumpscare, poltergeers, ocupație. Abia se bazează pe teama de fenomene paranormale. Mai degrabă, disecă groaza unor tragedii profund personale, care în cele din urmă se transformă într-o dramă de dragoste emoționantă, dar foarte devastatoare. În ultimele două episoade, Flanaganii transmit durerea actorilor cu o forță incredibilă, dar atât de mult încât privitorul receptiv va simți greutatea în piept. Acest lucru se datorează muncii sale excelente de actorie. Victoria Pedretti, Amelie Eve T'Nia Miller sunt grozave, cei doi actori pentru copii Amelie Bea Smith și Benjamin Evan Ainsworth sunt extrem de talentați (Amelie Bea Smith este vocea porcului Peppa oricum) și Oliver Jackson-Cohen a fost cea mai bună alegere pentru frumosul ei, al naibii necinstiți (dar acest lucru a fost deja dovedit în reciclarea Omului invizibil, publicat anul acesta). Și narațiunea lui Carla Gugino este exact ca și cum ne-ar plăcea să auzim orice poveste.

Pe lângă actorie, Flanagan se descurcă foarte bine cu personajele sale. Primim la fel de mult de la toată lumea cât are sens.

Își împachetează bine firele, nu hrănește pe nimeni peste sau sub, construiește inteligent catharsis-ul finalului prin ele.

Relația dintre Dani și Jamie, în care vorbesc inhibițiile, bariera emoțională psihologică a traumei cauzate de trecut și modul în care Jamie sparg pereții, mai ales atunci când este privit prin final: este frumos. Și direcția și plasarea personajelor se confruntă cu privitorul, care, de exemplu, va începe să se întrebe cine poate fi mort printre personajele vii? Este toată lumea sau nimeni, poate X sau Y? „Și acesta este un aspect al seriei, care funcționează foarte bine și atrage atenția. De fapt, unele dintre soluțiile din complot sunt ad-hoc, lipsite de detalii, dar de îndată ce înțelegem ce ne spune această poveste cu fantome, am renunțat la astfel de greșeli în acel moment și recunoaștem că am primit ceva deosebit de atingător și din nou frumos. ">

Spiritul Bly Manor este o minunată sau, așa cum spune Flora foarte des în film, „perfect splendidă”, o dramă de inspirație gotică care se sprijină pe un pat de teroare fantomatică. Nu înfricoșător, dureros într-un mod bun. Emoționant, trist, dar incitant. Deși are prostiile sale, Flanagan nu acordă atât de multă atenție detaliilor ca în fantomele din The Hill House, dar aceste neajunsuri sunt compensate cu mult de ceea ce și cum vorbește. Aceste nouă episoade sunt frumoase pentru că sunt atât de inteligente emoțional. În cele din urmă, vom fi triști și plini de speranță în același timp, și sunt foarte puține produse care pot realiza acest lucru.