Levente Szabó: clădirea este dictată, nu conceptul arhitectural

Ce au experimentat în primul tur al site-ului?

Acest lucru a avut loc în toamna anului 2014 ca parte a unui concurs de design invitațional, când noi, ca una dintre cele șase firme de arhitectură, am început să ne cunoaștem acest monument fascinant. Experiența ne-a determinat să învățăm totul despre clădire și clădire. Procesul de cunoaștere a însoțit apoi întregul design și execuția în sine.

Ați întâlnit surprize sau situații neașteptate în timpul cunoașterii?

Da, și, deși acesta este cazul tuturor șantierelor de construcții, este exponențial tipic reconstrucției unui monument cu o istorie de opt sute de ani. Au existat surprize în înțelegerea logicii clădirii atunci când am cercetat cum o perioadă de construcție se întâlnește cu alta. Sau când am examinat ce soluții tehnice sau arhitecturale sunt capabile să creeze armonie între epocile istorice și cerințele și funcțiile secolului XXI. Procedând astfel, am reevaluat în mod repetat deciziile noastre anterioare. A fost un proces foarte dificil, dar nemaiauzit.

Care a fost raportul dintre reconstrucție și design liber?

Sarcinile noastre au format un grup de trei. Primul este reconstrucția monumentală. Structurile istorice, părțile originale medievale și baroce ale clădirii, fragmentele de ferestre etc. în restaurarea acestuia, a trebuit să acționăm aproape ca designeri ca restauratori în practică. Și dacă originalul nu era acolo, trebuia creat unul nou cât mai autentic posibil - așa s-a finalizat reconstrucția turnului sau a fațadei.

Dar modernizarea a fost cel puțin la fel de importantă: ventilația „invizibilă”, răcirea, încălzirea, iluminatul și sistemele educaționale pătrund întreaga casă, spațiile vechi, precum și cele noi.

Extinderea clădirii a fost al treilea set major de sarcini: am creat spații noi și am deschis anterior - sau doar în trecut - plimbabile. Așa sunt pivnițele nou excavate, de aproximativ 100 m², unde niciun om nu a vizitat încă din epoca turcească, erau aglomerate. Este inclusă și acoperirea celor două curți, la fel ca și instalarea mansardei baroce.

Se poate spune că diferite vârste apar în Castelul Înțeleptului de la nivel la nivel?

Absolut! Cine se plimbă prin casă de la subsol până la mansardă face și un fel de călătorie în timp. Nivelul subsolului este predominant medieval, 13-14. secol. Dacă am marca diferitele perioade cu culori diferite în planul de la parter, am vedea un patchwork incredibil de colorat. Cel mai vechi este colțul orientat spre Biserica Matthias, unde funcționează acum librăria. Etajul este aproape exclusiv baroc, spațiile sunt mult mai mari aici și nu mai sunt acoperite cu capacul boltit tipic de la parter, ci cu un tavan plat. Mansarda este și ea barocă.

Cum s-au păstrat grinzile de acoperiș vechi de trei sute de ani?

Vor avea exact trei sute de ani. Știm acest lucru din faptul că în imensul incendiu din Buda din 1723, clădirea a ars cu siguranță, iar acoperișul a fost reconstruit câțiva ani mai târziu. Aproape a supraviețuit furtunilor secolelor, dar în bombardamentul celui de-al doilea război mondial a fost din nou cu 50-60%. Celelalte piese vechi de trei sute de ani au fost editate în mansarda nou creată, completată cu secțiuni de acoperiș albe ca zăpada, neutre și contemporane.

Care este locul tău preferat în Castelul Înțeleptului?

Îmi place foarte mult pivnița nou descoperită. La parter - cel mai incitant spațiu - cu o frescă care amintește de fosta cameră a consiliului, judecata lui Solomon, care amintește pasagerilor de cea mai importantă tradiție a casei, funcția primăriei.

Dar îmi plac și spațiile fostelor curți. Ne-am străduit mult să menținem caracterul curții cât mai discret. Și, bineînțeles, nu pot rata nici mansarda din lista mea de favorite. Nu numai pentru că am rezolvat sarcini tehnice foarte complexe, ci și pentru că am creat acolo un spațiu asemănător colajului, care a fost întotdeauna caracteristic întregii case.

Fostul paravan de protecție al curții acoperite are vreo istorie specială?

Acest lucru face din nou aspectul patchwork foarte ilustrativ pentru participant. De fapt, am moștenit zidul. În stânga sa se află o rămășiță medievală, cu scaune în stil castel și un fragment de coloană gotică în colț. Iar partea sa dreaptă este o amprentă de reconstrucție după răniri de război. Se pare că și structura zidăriei este diferită. Sunt încorporate și fragmente gotice din acest cartier al castelului. Pentru că după reconstrucția din anii cincizeci, Muzeul de Istorie din Budapesta a funcționat mult timp în clădire.

Ce cunoștințe suplimentare au fost necesare pentru reconstrucție și de unde provin?

Ne-am putea baza foarte mult pe o echipă profesională serioasă care a lucrat la casă chiar înainte de noi, dar în paralel cu noi. András Végh, directorul Muzeului Castelului Muzeului de Istorie din Budapesta, a dirijat toate lucrările arheologice din casă. De asemenea, am învățat multe de la grupul de cercetare a clădirilor condus de Ferenc Bor, inclusiv istoricii de artă Klára Mentényi, Edit Szentesi și arheologul Juan Cabello.

În timpul celor două lucrări monumentale anterioare - Ciuperca de pe Móricz Zsigmond körtér și renovarea publică a districtului Castelului Sopron - am dezvoltat deja atitudinea de care trebuie să ne îndreptăm către clădire empatic. Aici, atunci, am experimentat mai mult ca oricând că dictează clădirea, nu conceptul arhitectural.

Care a fost cea mai dificilă parte a acestei meserii?

Aș prefera să spun că nu a fost o parte ușoară. Trebuie să subliniez că am lucrat cu o echipă numeroasă, zece arhitecți - toți colegi excelenți - implicați în cea mai intensă perioadă de proiectare. În plus, 30-40 de ingineri, ne-au ajutat munca de la tot felul de discipline.

Suntem împovărați intelectual de faptul că lucrăm într-una dintre cele mai importante clădiri monumentale din inima districtului Castelului Buda.

Și există întotdeauna dificultăți în timpul construcției. Industriei construcțiilor îi place de obicei să poată utiliza soluții standard, ceea ce nu este o problemă, dar în cazul unei astfel de clădiri, majoritatea nu ar putea fi luate în considerare! Am proiectat detalii unice, lucrate manual, care au fost modificate de mai multe ori din mers pentru a găsi cea mai bună soluție. Aceasta a fost o mare provocare atât pentru antreprenorul general, cât și pentru subcontractorii săi.

Reconstrucția a primit deja mai multe premii, de care este cel mai mândru?

Aș numi două premii. Una dintre ele ne-a fost acordată de Comitetul Național Maghiar pentru Protecția Monumentelor UNESCO, ICOMOS, „pentru îngrijirea exemplară a restaurării, înfrânarea elementelor contemporane și prezența directorului”. Celălalt este Premiul de Arhitectură de la Budapesta 2019, unde au concurat nu doar reconstrucțiile, ci toate clădirile de capital ale anului.

Ce recepție experimentați la plimbările prin casă?

Eu și colegul meu Balázs Biri am ghidat deja cel puțin o mie de oameni prin casă, atât profesioniști, cât și laici. Există mult interes din toate direcțiile. Acest lucru nu este evident doar pentru munca noastră, ci mai ales pentru unicitatea clădirii.

A vrut mereu să fie arhitect?

La sfârșitul anilor de liceu, habar n-aveam ce să fac, deoarece latura umană și cea reală erau la fel de interesate. Conjecturile mele au sugerat că în arhitectură, cele două sunt ambele împreună, dar cel puțin am găsit alegerea amânată. De fapt, am câștigat mult mai mult cu această decizie decât credeam pe atunci despre arhitectură. Pentru că este o zonă infinit de bogată și inspirată, nemaiauzită de interesantă și puteți - și ar trebui - să integrați cele două părți într-o abordare de la lucru la lucru.

Urmează cursul traiectoriei tale!

Am absolvit Facultatea de Arhitectură BUTE în 1999. După aceea, am lucrat într-o firmă de arhitectură timp de doi ani, apoi m-am întors la BME. De atunci, am avut de fapt două vieți: am predat cu normă întreagă la Departamentul de Proiectare a Clădirilor Publice și am condus biroul nostru numit Seventh Studio alături, de 15 ani. Ambele sunt foarte importante pentru mine, nu m-aș putea lipsi de ele, deși există adesea multă tensiune în reconcilierea lor.

Care este predominant?

Se schimbă întotdeauna în timp. Educația, munca departamentală, managementul colegilor și părtășia inspirată cu studenții pot predomina acum pe termen mediu. Educația este un mod continuu de a gândi la arhitectură, indiferent dacă absolviți o universitate sau un birou. Ideea este că, împreună cu ceilalți, acest corp de cunoștințe care nu poate fi niciodată stăpânit poate fi în mod constant extins. Consecința pragmatică a acestui fapt este că mulți dintre studenții mei au devenit ulterior colegi de muncă pentru o perioadă mai lungă sau mai scurtă de timp. Mai mulți astfel de arhitecți au lucrat și la această clădire. De exemplu, Balázs Biri, care a fost proiectantul și partenerul meu de atunci. Deci, universitatea și biroul sunt într-o puternică simbioză în viața mea.

Lucrările sale științifice?

Întotdeauna am fost entuziasmat de scrisul în sine. Am scris mai întâi critici, apoi au urmat studii, mai ales despre arhitectura contemporană. Și am scris o monografie despre Ferenc Bán, unul dintre cei mai speciali și emoționanți arhitecți din a doua jumătate a secolului XX, proiectantul Teatrului Național nedezvoltat. Consider că aceasta este una dintre cele mai importante meserii ale mele. Mai târziu, am discutat aici subiectele care apar și în reconstrucție: despre posibilele cadre interpretative și exemple de relație dintre arhitectură și memorie, arhitectură și trecut.

Care au fost etapele carierei sale?

Prima mea slujbă foarte importantă a fost clădirea de birouri Népliget Center, pe care am făcut-o ca arhitect începător cu o companie numită Architect Studio. A fost un proiect uriaș, am învățat multe din el. După aceea, am fondat biroul nostru al șaptelea studio.

Apoi a venit reconstrucția clădirii circulare a ciupercilor Zsigmond Móricz, pe care am câștigat-o într-un concurs național de design. De asemenea, am enumerat aici monumentul ELTE Trefort Garden, care este principalul drum în fața studenților care au fost victima celui de-al doilea război mondial. Am făcut-o împreună cu studenții Școlii de masterat ÉME (Master of Architecture Association). Lucrarea este atât foarte mică, cât și foarte mare, deoarece o bară subțire de bronz, înaltă de centimetri, străbate rosturile clădirii din cărămidă, dar lungă de 250 de metri, cu numele pe ea. La scurt timp după aceea, prietenul meu grafic, Ákos Polgárdi, care a participat și la acest proiect, a creat lucrarea intitulată Reforma 500 în Kálvin tér. Am menționat deja Cartierul Castelului din Sopron și am venit aici la clădirea specială a fostei Primării Buda.

A fost o alegere conștientă de a prelua sarcini arhitecturale legate de trecut, mai degrabă decât, să zicem, clădirea de birouri din Néppliget.?

Nu, cu siguranță nu era conștient! Suntem bucuroși să întreprindem și alte lucrări. Cu toate acestea, sarcinile de reconstrucție sunt aliniate una după alta și sunt infinit de fericit de asta. Astfel de sarcini sunt mult mai inspirate astăzi! Acum, uitându-se în urmă, ar mai putea fi conștient? Să spunem doar că pare fatal.

Care este crezul său arhitectural?

Mărturisesc că contextul cultural al arhitecturii este primordial. Cel mai mult îmi pasă de asta. Nu întâmplător proiectele de reconstrucție sunt atât de aproape de inima mea. De asemenea, încerc să le transmit studenților că trebuie să stăpânească foarte bine cunoștințele tehnice pentru a avea instrumentele de care au nevoie pentru a interpreta cel mai bine acest context esențial al arhitecturii de la lucru la lucru.

Familie? Recreere?

Soția mea este un artist umanist specializat în istoria artei maghiare, avem trei copii, 16, 13 și 6 ani. Îmi place foarte mult să fac drumeții, să schiez, încerc și să-mi iau timp să citesc, ajung și la spectacole de teatru cu soția mea. Dar, într-adevăr, arhitectura este principalul meu hobby, trăiesc în ea în fiecare zi, mi se par nenumărate aspecte atât de incitante și de aprofundate.

Locuiesc într-o casă cu design propriu?

Nu, într-un condominiu. Până acum, am evitat situația bizară de a fi propriul meu client și designer într-o singură persoană.