În umbra sa permanentă - Gergely Péterfy: Moartea în Buda

Carte

Câteva săptămâni bune korabeli gravând o reproducere ușor exagerată, dar încă izbitor de frumoasă, o hartă desenată cu contururi puternice pe o pauză bronzată, Le Golfe de Venise, și în timp ce povestea acestui lucru este rostită în mine cu mai multe voci, cu mai multe voci, mă gândesc la suferința și tristețea animalului mascul și, uneori, la condoleanțele sale, în măsura în care este posibil; Mă așez la masa mea și plâng în timp ce citesc: „Contele Solari s-a așezat la masă și a scris”.

Povestitorul celui de-al doilea capitol, care se numește doar „autorul acestor rânduri, tânărul englez”, continuă narațiunea istorică aproximativ de unde a rămas Solari: omul aventuros ajunge târziu la Viena, dar urmează armata urmărindu-i pe turci, mai ales a nenumăratelor legende auzite de siluetă purtând o cămașă albă de mătase, nu un pieptar în lupte, Michele; vă puteți alătura mai târziu. Din narațiunea sa aflăm cum dragostea feroce, dar tragică, a lui Michele și Sirmiensis Dido Anna, din care scapă ambițiosul baron - este ușor să recunoaștem povestea lui Enea, naratorul care, altfel, uneori „picurător”, reflectă cu prudență asupra acestui lucru: a unei opere istorice ”. Această narațiune este, de asemenea, întreruptă de detaliile unei povești dificil de amplasat, care este dificil de plasat la sfârșitul capitolului: cu siguranță tânărul englez, John Salisbury, pe care îl ține într-o cușcă reticentică și este descris ca un „monstru înfricoșător”, recitând un poem prostesc, povestește cum a devenit o epavă fără membre, al cărei membru tăiat în cap a crescut și în carne de os și de vânat.

În colajul suprarealist al celui de-al treilea capitol, scurtat cu un bun simț al proporției, îl putem vedea simultan pe Maestrul Lully la Paris, terminând marea ei lucrare, grăbindu-se către cântăreața pe care a întâlnit-o în primul capitol, în același timp cu asediul din Buda; viziunile și descrierile de luptă autentice sau auto-demonstrative, fragmentele de dialog alternează aproape aleatoriu.

Vechea forță a lui Péterfy și tehnica deosebit de populară este alternarea de rutină a personalității naratorului, a punctului de vedere narativ, a timpului și a stilului, a vorbirii drepte, dependente și dependente libere. Această procedură a fost o Miner De asemenea, a jucat un rol major în romanul său și aici pare să fie retrogradat doar în plan secund: în timpul povestirii „de suprafață” condimentată cu numeroase scene de divertisment și anecdote (o explicație a teoriei conspirației oarecum confuze a lui György Túróczy, aș vrea îmi place să o recomand tuturor hunilor și sciților). scăldat, experimentând adevăratele frumuseți ale textului - în umbra perpetuă a morții. Acest lucru mi se pare și mai pronunțat în legătură cu punctul meu de vedere că acest roman este în esență despre tristețe masculină, deși adesea cu elemente explicit machiste, dar, desigur, ironic punându-le mereu în guri diferite. Nu numai că cred că pentru a salva vorbăria tânărului englez din capitolul al doilea, el pune chiar întrebarea: „Cititorul meu! Ești bărbat!?”, Ci și la fraza citată pe spate, care intr-adevar se dovedește a fi o frază cheie: „Pentru fiecare bărbat există doi care luptă: femeia îndrăgostită și îngerul morții; în cele din urmă, bărbatul se predă întotdeauna”.

Kalligram, 2008, 192 de pagini, 2800 HUF