Ágnes Maul: Se potrivește șobolanilor, peștilor dansanți

Critică 2 în 1: Compania Badora: TEN_NET și Compania de dans PR-Evolution: Magritte (Cloudman)

Oamenii care ies elegant din tocurile lor înalte. Oameni într-o jachetă călcată fără pată, cu rever în mișcarea unui manager. Oamenii îmbrăcați în lenjerie intimă își scot serpori de petrecere. Oameni care privesc în față sub „greutatea” unei pălării. Oamenii dansează în plase de pește. Non-rochia îl face pe un bărbat să spună că în viață nu este neapărat, iar pe scenă nu este deloc adevărat.

Natura rochiei, felul în care este purtată, ceea ce acoperă și ceea ce arată, este un instrument evident din partea producătorilor de teatru, un mesaj ușor de codat pentru public. Exemple bune de acest lucru pot fi văzute în seara Societății Badora numită TEN_NET și în coregrafia Magritte (Cloudman) a companiei PR-Evolution Dance Company. Coincidența a însemnat că, în ambele ocazii, dansatorilor ni se prezintă problema persoanei în uniformă, lipsită de libertatea sa de acțiune și de gândire sau care luptă pentru aceasta, problema diferenței de asimilare.

RĂZBOI. Fotografii: Miklós Toldy

Compania Badora și-a sărbătorit cea de-a zecea aniversare la Müpa, de această dată Dóra Barta a predat posibilitatea regiei și coregrafiei artiștilor străini, semnalând astfel că viitorul companiei va fi din ce în ce mai determinat de coproducții internaționale. Pentru dansatorii săi, ea a câștigat coregrafi precum Nico Monaco, un italian care dansează la Akram Khan de șase ani și a făcut turneu la compania Akram Khan și la dansatorul-coregraf grecesc Elias Lazaridis, care lucrează în prezent la Londra și Anvers. și Eastman, în frunte cu Sidi Larbi Cherkaoui, cântă în prezent.

Lazaridis W.A.R. Seara începe cu coregrafia sa. Bărbații îmbrăcați în alb și negru la modă în alb și negru la modă și femeile în costume și tocuri înalte merg pe scena goală întunecată, nedeclarată, pictând de parcă ar fi îmbrăcați pentru o recepție corporativă. Toată lumea se oprește la un punct de pe scenă, apoi Jurák Bettina în costum alb iese din pantofi și își scoate blazerul. El face același lucru copiind exact mișcările celorlalți dansatori. Ridică și își ia pantofii și jacheta de mai multe ori, schimbând mereu ceva mic, dar restul grupului copiază cu fermitate fiecare gest. Figura lui Jurák se întreabă mai întâi, apoi devine nervoasă și, în cele din urmă, când nu mai este imitat, se așteaptă să le urmeze. Jocurile de forță care formează și sparg grupul în unitate încep cu muzică electronică monotonă și agresivă. Personajele, care uneori se călcă unii pe alții și se îmbrățișează alteori, duc o bătălie de viață și de moarte, corpurile lor zvâcnind necontrolat, când la un moment dat în coregrafie aproape toate cad pe pământ fără viață - scena pictează ca un infricosator câmpul de luptă. Puterea scenei este estompată de faptul că toată lumea se ridică apoi din praful ei, lupta nesfârșită continuă pe scenă. Tot în auditoriu, pentru a menține atenția.

Coregrafia de aproape o oră oscilează între vânătorul efectiv și vânătorul de impact, în ciuda numeroaselor sale evidențieri dramatice (altfel eronate, care creează în mod eronat), efectul tehnicii de dans precise și numărul de dansatori, mai degrabă decât (pur) dans. Coregrafia care se repetă singură, care durează mai mult decât este necesar, este asociată cu un mod de interpretare oarecum steril, iar introducerea unor episoade statice bazate pe o mișcare decorativă coordonată a dansatorilor în spatele celuilalt pentru o estetică de auto-servire nu ajută spectacolul să captiveze privitorul. Atitudinea alienantă, punctul de vedere exterior format pentru audiență, poate fi chiar intenționat, dar mă transform în asta doar după ce broșura care a rupt soarta rozătoarelor cerebrale reprogramate umane atașată la prelegere îmi dezvăluie ulterior că W.A.R. titlul de Suntem șobolani, adică șobolani ascundem propoziția. Dacă sunt pe scenă ființe vii cu minți manipulate, private de propria voință și sentimente, atunci presupun că am fost un străin care a privit rezultatul experimentului malefic cu relativă indiferență.

In camera mea. Foto: Tamás Lékó

Magritte (Cloudman). Fotografii: Csaba Mészáros

Ei bine, exact așa am mers.

Ce? Compania Badora: TEN_NET
Unde? Müpa
OMS? Muzică: montaj. Lumina: Zoltán Katonka. Coregrafie: Nico Monaco, Elias Lazaridis. Director de producție: Dóra Barta.

Ce? PR-Evolution Dance Company: Magritte-Cloudman
Unde? Teatrul Național de Dans
OMS? Dansatoare: Jusztina Bakonyi, Anna Bujdosó, Petra Guzmics, Luca Hoffmann, Brigitta Hortobágyi, Rebeka Tóth, Patrik Keresztes, Dániel Krizsán. Muzică: Attila Gergely, Edina Szirtes/Squirrel
Dramaturg: Fabacsovics Lili. Costum: Nóra Nemes. Scenograf: Zsuzsa Molnár. Consultant: Sándor Hegedűs. Coregraf asistent: Nóra Asztalos. Coregraf: Zsófia Nemes.