Exercițiu melancolic

„Am fost foarte atent ca materialul filologic să nu apese miezul personal”, spune László F. Földényi la Literán (mă înțeleg cel mai puțin. Nagyvizit, 25 decembrie 2019) și mărturisesc că am fost surprins. Melancolia care a apărut în seria Hermes Books nu s-a simțit deloc personală când am citit-o prima dată în jurul anului 1993. De atunci, părerea mea s-a schimbat și acum cred că personalitatea cercetătorului este foarte palpabilă și palpabilă în el. Cu toate acestea, aceasta nu este personalitatea pe care aș numi-o de la încheietura mâinii.

Melancolia este un volum de personalitate indirectă, ceea ce Péter Nádas indică ca „Földényi, care este probabil un melancolie practicant însuși”. Da, această carte ar putea fi citită în spiritul „probabil”. Ca lucrare a unui om foarte educat și inteligent, sensibil și de renume mondial, care pătrunde brusc în ceea ce este și începe să colecteze interpretări ale istoriei culturale despre fenomenul care s-a conturat și în el.

Lauda pentru melancolie, pe de altă parte, este o carte cu personalitate directă, iar acest lucru este indicat și de titlul modificat. Deja începutul: întins pe spate, este o descriere a unei memorii personale (nu probabil, dar evident), care arată că Földényi este, de asemenea, prozator în acest context. În unele părți, își aruncă toată educația și îndrăznește să fie pur și simplu sensibil și să vorbească despre cum minte undeva sau despre cum a corespondat cu cineva și ce fel de persoană era. Parcă eliberat de tirania etichetelor sale, „M-am odihnit, dar în ciuda mea. Membrele mele păreau să alunece atunci în pământ. Hasam a bătut; stomacul, ficatul, intestinele, dar chiar și rinichii mi s-au scufundat unul pe celălalt, iar arcul peretelui abdominal i-a urmat. Corpul meu s-a transformat. A început să se îndepărteze de mine. Organele mele interne erau împiedicate doar de pământ să nu cadă din mine. Am avut atât de mult de-a face cu coloana vertebrală, cât o ramură de copac. Iar pământul, în loc să rămână neobservat ca un sol neutru, a servit acum ca suport. Am simțit că o cântăresc cu toată greutatea mea și, în același timp, încercam să mă rup de mine. ” (10.)

În același timp, există un fel de „Gesamtkunstwerk” în această carte, dacă Földényi vrea să explice fenomenul melancoliei cu ajutorul tuturor ramurilor artei, deși efortul intelectual de aici nu este la fel de unic ca în precedent. eseul, mișcarea dintre educator și persoana care îl prelucrează este mai vizibilă.; nu vrea doar să explice, ci și să scrie despre ceea ce a trăit în timpul cercetării și de ce a început să cerceteze exact asta. Fotografie, film, literatură, muzică, arte plastice, arhitectură - totul este aici și totul este aici pentru că Földényi a urmărit-o, a răsturnat-o, a ascultat-o o dată sau mai multe și pentru că a ascultat-o, marea melancolie.

Cine este, de asemenea, un mare conservator. Îmi amintesc de Poszler, care și-a întreprins propriile sale, dar, în același timp, delimitate și nu cel puțin cu conservatorismul său rural. „Și sunt cu el despre motivul pentru care renunț. Și apoi, în loc de ofertele contemporane, am citit Céline și Mishima, și Cehov și Theodor Fontana. În acest sens, pentru mine, romanele lui Celine sau Dostoievski sau eseurile lui Montaigne sunt contemporanii mei absoluti pentru că pot fi abordate. Și dacă mă uit în lacrimi în timp ce vizionez un film Fassbinder, este un semn că filmul funcționează, chiar dacă a fost filmat acum treizeci și cinci de ani. Sau înfrumusețarea marii frumuseți a lui Sorrentino, care este enervantă după noaptea nemiloasă a lui Antonioni ”, spune el în același interviu, iar konokul reprezintă această poziție, această viziune.

Secretul acestor conservatori este că nu sunt blocați undeva. Și Poszler a fost conștient de toate teoriile de astăzi, a susținut ceea ce a susținut și au existat întotdeauna argumente în spatele declarațiilor sale. Földényi se uită la fotografii și imagini pe care un „adevărat conservator” le-ar respinge dezgustat pentru că nu le-ar „înțelege”. Cu toate acestea, autorul laudelor pentru melancolie o exprimă într-un mod foarte nuanțat: „Arta filmului, desigur, există încă. Dar nu există o cultură cinematografică și ceea ce a fost o forță de modelare a istoriei de ceva vreme ca „film modern” sau „film de artă” a ajuns la sfârșit. Arta filmului nu mai este întreținută și purtată de o cultură cuprinzătoare, ci de nume izolate, realizatori singuri care, la fel ca primele decenii de istorie a filmului, nu formează o comunitate, dar dau impresia de planete solitare în lumea universală a industriei cinematografice. . (...) Industria filmului a extras, desigur, și regizori care și-au trecut oarecum propriile umbre: Tarantino sau David Lynch, de exemplu, sunt, probabil, printre cei mari. Dar sunt, de asemenea, minunați să împingă problemele metafizice în mod vizibil în spiritul cinematografiei tradiționale, trăgându-le înapoi în sfera non-metafizicii cu o bravură incredibilă și transformându-le în cele unidimensionale. ” (274-275)

Földény, marea melancolie, nu are nevoie de metafizica marii generații, care, la rândul ei, provine din faptul că puteau crede în ceva, deoarece lumea credea și în ceva: omul trăia încă în comunitate și, dacă există comunitate, există mit. Astăzi, nu mai rămâne decât să te joci cu miturile și să-ți reglezi conturile. Dar melancolia era singură și în comunitate, mereu la marginea a ceva, uitându-se la centru și la cer de la periferie și întotdeauna situată la periferie, deoarece durerile sale inexplicabile nu-l lăsau să intre în centru. Deci, cum ar arăta o melancolie printre contemporani? Nu poate fi altceva decât conservator.

Spun acest lucru nu pentru a minimiza sentimentul de lipsă al lui Földényi, ci pentru a explica structura volumului său și atracțiile sale, cum ar fi pentru Francis Bacon, pentru care mizeria nebună însemna ordine, sau pentru Lucian Freud, care într-una din fotografii arată ca dacă ar vrea să strice fotograful. Fiecare capitol este o descriere a deficienței, o interpretare a deficienței, a ciobirii, a imperfecțiunii, a dorinței articulate de un mare artist. Astfel, nu este surprinzător faptul că titluri de capitole precum Dürer care îl vizitează pe Giorgione în studioul său și, la vederea furtunii, o profundă melancolie îl apucă; Întunericul aproximativ; O clădire care se abține de la mântuire, precum și de la absența ei; Al cui corp este, dacă nu cel care locuiește în el? etc. - aceste adrese nu pot fi altfel imaginate ca adrese melancolice. Pentru a cita o altă mare melancolie, „iarna care se apropie” a trebuit să-i dea lui Földényi astfel de titluri pentru a vedea într-un alt fel de întuneric, melancolia; să nu doar să ia notițe și să interpreteze melancolie, ci să trăiască în toate, să fie aproape de țărm.

La fel ca toți marii interpreți, Földényi îndepărtează interpretarea de obișnuitul. Sculptura lui Ron Mueck Marele om nu este analizată în mod specific în lumina gânditorului lui Rodin, deși opera artistului francez este cea mai faimoasă întruchipare a când cineva își pune capul în palma mâinii. Dar dacă același lucru îți vine mereu în minte, nimic nou nu îți va veni în minte - melancolie nu înseamnă golul gândirii, ci spațiul gândirii, vidul în care se poate spune că intră toată melancolia.

Cu toate acestea, cartea lui Földényi nu este apocaliptică, nu este vorba despre faptul că arta și cultura nu mai ajută la viață, întrucât aceasta nu ar fi altceva decât cel mai provincial doliu. Lauda melancoliei este ca o fântână de soare care luminează acele straturi de cultură care, grație melancoliei, s-au stratificat, aranjate în ordinea sau mizeria care este vizibilă și astăzi. Adevărul este, desigur, că nu există cale de ieșire de aici: nu-mi pot imagina un alt volum al Pământului despre același fenomen. Curiozitatea, interesul cu siguranță nu s-a încheiat, cu atât mai puțin personalitatea. Cu toate acestea, zona a fost explorată de autor, nu mai există copaci, tufișuri, păsări sau câini vagabonzi pe care el nu i-ar fi cartografiat. Nu aș fi surprins, totuși, dacă s-ar publica o carte de proză Földényi.

László F. Földényi: Lauda melancoliei. Prezent, Budapesta, 2017

Dacă vă place ceea ce facem, vă rugăm să vă alăturați finanțării noastre, chiar și pentru doar câțiva euro pe lună!