Am simțit toate inegalitățile fără anestezie

Bálint Kovács a vorbit cu 99,6% creatorii premiului Péter Halász

Spectacolul de 99,6% privind coexistența celor două etnii, creat de nouă artiști maghiari din medii diferite și români și români, a câștigat primul premiu Péter Halász pentru spectacole care nu îndeplinesc formele obișnuite și caută limitele teatrului. de Revista Teatrului și Transformer. Conferința vorbește în română, maghiară și engleză, cu mișcare, muzică și tăcere, că, deși fondul nostru de gene este de 99,6% la fel, pare adesea că restul de 0,4% este mai important. Printre creatorii spectacolului, Bálint Kovács a vorbit cu Panna Adorjáni și Olarson Bogdan.

- 99,6% s-au născut nu în mod obișnuit, ci în mod democratic, fără un regizor, ca lucrare a artiștilor din medii foarte diferite. Cum a început procesul?

Adorjáni Panna: Totul a început în Cluj-Napoca când unul dintre spațiile culturale independente ale orașului, Reactor de creație și experiment, m-a abordat cu implicarea mea în crearea unui musical muzical-politic. Am spus că a fost foarte interesant, dar am ceva complet diferit în cap, care nu i-ar interesa. Și îi păsa.

„Muzicalul trebuie înțeles ca Chicago sau Regele Leu”.?

Adorjáni Panna și Bogdan Olarson, doi dintre 99,6% creatori. Fotografii: Zoltán Szarka

AP: Da, doar politică, vorbind despre anul centenarului. (În 2018, România a sărbătorit 100 de ani de la decizia din 1918 în Gyulafehérvár care a declarat unirea Transilvaniei și a României - K. B.).

- În ce măsură anul centenar a determinat sezonul teatral din România și Transilvania?

AP: Pot să comentez doar la Cluj-Napoca; aici a mai fost o reprezentație centenară în Spațiul Independent numită Sala de așteptare și Reactorul. În plus, pe stadion a avut loc o mega-performanță istorică. Deci, subiectul a fost prezent, dar nu atât de puternic.

- Cât de surprinzător a fost apelul în acest context la o prelegere politică pentru centenar?

AP: Ar fi putut fi ciudat altfel, dar, din moment ce tocmai mă pregăteam pentru ceva similar, mi se părea complet natural. Doar genul și structura nu au aplaudat, așa că am aruncat Reactorul, hai să facem un spectacol muzical, pentru că mă interesează mai mult dacă este posibil să creăm o prelegere în termeni democratici despre ce înseamnă să fii maghiar la Cluj și ce să fii român azi. Le-a plăcut ideea, așa că am tăiat-o. Rolul meu s-a diferit de celelalte doar prin faptul că i-am invitat pe ceilalți creatori. Ne-am dorit o distribuție mai colorată și mixtă. Acest lucru este bine reprezentat de Bogdan: el este, de asemenea, un artist teatral foarte muzical, care folosește multă mișcare în lucrările sale și nu prin felul în care îi reprezintă și pe români și unguri.

Bogdan Olarson: În acest proces, am realizat cu toții cât de diversi suntem. Există o parte a prezentării în care creăm harta României cu mișcare; acest lucru se realizează și prin faptul că creatorii au venit din toată țara.

AP: Suntem foarte norocoși că există oameni din afara Transilvaniei care locuiesc deja în Cluj-Napoca, dar au o altă poveste.

- Ce a însemnat teatrul democratic pentru tine?

AP: Am încercat acest lucru în lucrarea mea anterioară, ieșind din rolul tradițional de dramaturg. Mă interesează mult timp operația orizontală, nedirecționată în teatru. Acum am încercat acest lucru într-o echipă mai mare, în care nu toată lumea se cunoștea înainte. Am avut câteva sugestii mai specifice cu privire la modul în care am putea lucra împreună, dar chiar am rezolvat totul împreună.

BO: În fiecare probă, am selectat împreună părțile care au funcționat și părțile care nu. A fost un experiment dificil, deoarece întotdeauna a trebuit să votăm și subiectele care au apărut, deoarece nu am stabilit în prealabil cum ar trebui să se încheie procesul. Acesta a fost cel mai interesant lucru: să lucrezi astfel încât să nu te concentrezi pe producția finală, ci doar să treci dincolo de granițele teatrului.

AP: La început, fiecare zi avea mai mulți oameni la conducere: cineva a făcut încălzirea, cineva a adus un joc, cineva a adus un subiect, am citit împreună o carte pe care toată lumea avea capitole. Mai exact, am căutat să evităm să fim o persoană centrală. Și eu însumi am încercat să-i fac pe toți să uite după un timp, a existat un moment în care i-am invitat în acest proces de lucru.

- Cât de neobișnuită și flagrantă a fost cererea din Cluj-Napoca de a crea intenționat o prelegere politică?

AP: Foarte mult.

BO: Au fost puține astfel de spectacole anul trecut.

AP: Ceea ce l-a făcut cu adevărat special este că am vorbit despre suta de ani și de coabitare într-un mod care ar fi de înțeles și pentru români - întrucât o parte semnificativă a prelegerii este în limba română.

- Acesta este mai mult un subiect tipic teatrelor în limba maghiară?

AP: Nu mă pot gândi la niciun exemplu de prelegeri românești despre asta. Prezentarea 20/20 a Gianinei Cărbunariu, o coproducție maghiară-română, a fost similară.

- Dacă o prezentare politică este atât de rară, presupun că provoacă un conflict de la început dacă cineva a stârnit apa stagnantă. Ați experimentat opoziție?

AP: Din cauza centenarului, toată lumea a fost mulțumită de tot ceea ce s-a făcut în acest sens. Am vorbit despre spectacol în multe locuri, la televizor, la radio și oamenii au fost întotdeauna fericiți. În Cluj-Napoca, spectacolele teatrului maghiar sunt toate subtitrate, iar românilor le place să meargă acolo. Acest oraș este o excepție în acest sens și - am aflat acest lucru în timpul procesului pilot - a fost întotdeauna o excepție în istorie.

BO: Până acum am jucat spectacolul doar la Cluj-Napoca, într-un spațiu mic, cu un public redus, acum vom călători cu el pentru prima dată, pentru prima dată la București. Am absolvit acolo la catedra română a Universității de Arte Performante; undeva am citit că după Budapesta locuiesc aici majoritatea ungurilor. Întotdeauna am vrut să îi contactez, dar nu am reușit niciodată: dacă te duci la actorie, nu ai timp pentru altceva.

AP: Poate că va fi și mai interesant să te joci în orașele rurale.

- Și tu ești pregătit pentru asta?

AP: Da, dacă primim sprijin pentru proiectul de a merge în trei orașe rurale în care nu există teatru. Dar bugetul Fondului cultural național român tocmai a fost redus cu 30%, iar acest proiect este și aici. Așteptăm rezultatul. (Aceasta este decizia prin care bugetul Teatrului Maghiar de Stat Gergely Csiky din Timișoara a fost înjumătățit, înjumătățind programul festivalului TEST cu câteva zile înainte de începerea - K. B.)

- Un gest ostil de reduceri bugetare?

AP: Bună întrebare. Tot ce știu este că la o ședință au încercat să întrebe care sunt motivele, dar până la urmă ministrul culturii nu s-a prezentat aici, așa că nu au primit niciun răspuns. Există presupuneri; conform răspunsului oficial, există doar motive tehnice în spatele deciziei.

- În exterior, potrivit lor, nu a existat un flux de lucru conflictual. Dar cum a fost în cadrul echipei?

BO: Mai degrabă, subiecte au apărut spre sfârșitul procesului în care nu eram pe aceeași linie. Dar întotdeauna am găsit un punct comun, cu multe conversații, desigur.

- Era vorba de conflicte profesionale sau mai degrabă conexe?

BO: Despre amândouă. Am simțit de la început că, indiferent de direcția în care urma să meargă spectacolul, cel mai important lucru a fost să o realizez, așa că poate am fost mai puțin tare în aceste discuții.

AP: Unul dintre conflicte a fost acela că unul dintre colegii noștri a spus că spectacolul nu este suficient de politic sau că nu își imaginează teatrul politic așa: nu îl formulăm suficient de direct și nu avem suficient istoric, informativ fundal. Și aceasta este o sugestie absolut legitimă: am mers într-adevăr în direcția personală. Și au existat, de asemenea, dezacorduri cu privire la faptul dacă este etic să folosești o manelă, deoarece acest tip de cântec aparține în cea mai mare parte comunității de romi din România, deși este consumat și de societatea majoritară (sau ce înseamnă în România a fi „majoritar” ”?), Aproape o parte din moda hipsterilor - până la urmă, nu am ajuns la un consens cu privire la acest lucru. Nu a existat un acord sută la sută între noi în legătură cu totul și poate că aceasta este cea mai mare lecție: nu este un flux de lucru fără conflicte, nu „ne iubim, totul este în regulă”, ci unul în care toată lumea a luptat mult cu ei înșiși despre ce este, ce poți renunța și ce nu poți. Ca în viața reală.

- Ați spus că este o sugestie legitimă că ar fi putut exista mai multe fundaluri istorice în detrimentul personalității, în timp ce vedeți prezentarea, conceptul cel mai de bază pare să fie să puneți personalitatea mai presus de orice.

BO: Acum citesc un filozof care vorbește despre istorie ca fiind un „hiperobiect”: prea mare și prea greu de înțeles. În fluxul de lucru a fost interesant că am reușit să aducem o perspectivă microscopică diferită asupra anumitor puncte istorice importante. Și acest lucru este uneori foarte lipsit în viață; De exemplu, a apărut problema că cărțile de istorie românească nu conțin aceleași informații ca și maghiarii.

AP: Când a venit să decidem direcția, personalitatea a devenit organică. Până când au apărut sentimentele de lipsă în acest sens, era prea târziu pentru multe lucruri. A fost unul dintre eșecurile acestui flux de lucru: am început cu un subiect atât de amplu încât a fost ca și cum nu am decide unde să mergem. Faptul că, de asemenea, a trebuit să ne cunoaștem a însemnat că poveștile personale au predominat.

„Tu însuți ai fost uimit de ceva despre subiect în timpul repetițiilor”.?

AP: Colegii români au spus că a fost o experiență foarte puternică pentru ei că procesul de lucru a devenit românesc aproape până la capăt. Nu știu cum ar fi putut fi pentru ei: a fost o provocare pentru mine într-un mod complet diferit, dar le-a fost, de asemenea, foarte greu să trăiască cu ceea ce înseamnă „Chiar mi-aș dori să nu ai să deranjez atât de mult și totul a decurs mult mai ușor ”.

- Cum ai recunoscut asta? Panna, ce te-ai simțit când colegii tăi români au vorbit pentru prima dată despre asta?

AP: Gata. Răspund la acest lucru în prelegere: dacă trebuie să aleg între a lucra în limba maghiară sau a ne înțelege, aleg să ne înțelegem, chiar dacă trebuie să fac un pic mai mult efort pentru asta. Aceasta este. S-ar putea să ne luptăm să fim democrați și egali, dar au existat multe astfel de inegalități pe parcurs. Această lucrare a fost vorba despre a le privi. De fapt, valoarea procesului nu a fost aceea că am creat egalitatea, ci că am simțit toate inegalitățile fără anestezie și am încercat să începem ceva cu ea.

BO: Mi-am dat seama că am încercat întotdeauna să scap de frustrările interetnice din viața mea până acum. A fost, de asemenea, o confruntare cu mine: poate că nu este natura mea să intru în conflicte, aș prefera să fug. Prin urmare, în prezentare vorbesc mai mult engleza, cu care am exprimat, de asemenea, că problemele minorităților nu sunt la fel de importante pentru mine sau cel puțin simt că există probleme mai presante decât aceasta la nivel global. Înainte de premieră, în noiembrie, pe drumul spre repetiție, am văzut din nou copacii înmugurind. M-a zguduit atât de mult încât am simțit că ar putea fi mai important să vorbesc despre ce se întâmplă cu încălzirea.

„Ceea ce tocmai ai spus, Panna, și ceea ce se spune în prelegere - să nu te ocupi cu cine depune efortul de a folosi limba, doar să te înțelegi bine să te înțelegi - este ca cel mai corect contraargument al naționalismului . Oricine spune că părăsim conflictul, singurul lucru este să trăim împreună și să nu spunem că avem două zile maghiare în fiecare săptămână, probabil că nu ar aduce legi lingvistice discriminatorii în marea politică sau ar declara război celuilalt.

AP: Dar a venit de la atâta frustrare practică, încât sincer nici nu ne-a trecut prin cap. Dar poate fi așa. Mă identific absolut cu ideea. Nu vorbim direct despre naționalism, dar cred că este prezent în mod indirect în multe feluri.

- Ce a însemnat pentru tine Premiul Péter Halász?

BO: Acest premiu este important nu numai pentru noi, deoarece demonstrează o recunoaștere profesională imensă, ci și pentru teatrul independent, puterea de a extinde granițele artei.

AP: Pentru mine, este un feedback profesional imens că direcția care îmi pasă în teatru este interesantă și promițătoare. Și mi s-a părut foarte super că ne-au văzut și că au fost nominalizați ca spectacole „maghiare”, în ciuda faptului că a fost o lucrare multilingvă creată de români și maghiari. Apropo, naționalism.