O excepție comună

Pune-și mâinile pe inimă și mărturisește-te: ce au făcut dacă au vrut să ia, să zicem, ceasul de buzunar moștenit de la bunicul sau, de exemplu, cea de-a 55-a ediție a poveștii crimei Agathe Christie? Au fost pur și simplu prinși și scufundați în buzunare și valize, fără nici un fel de rău.

Dacă ar fi acționat în cadrul legal, aceasta ar fi fost precedată de o procedură de câteva săptămâni: de exemplu, ceasul ar fi fost dus la colecția publică competentă - în acest caz Muzeul de Arte Aplicate - acolo după câteva zile și câteva câteva (5-15) mii. ar fi primit o opinie de expert în schimbul HUF. Aceștia ar fi vizitat Biroul de supraveghere a artefactelor, care ar fi acordat apoi licența de export după câteva zile, dar cel puțin gratuit.

Ar fi trebuit să facă același lucru dacă a fost un obiect etnografic, tehnic, carte, hartă, partituri, colecție de minerale sau fluturi mai vechi de cincizeci de ani, ca să nu mai vorbim de opere de artă. Acestea sunt opere de artă.

După tortură, ar fi putut fi conduși în mod legal în străinătate la nesfârșit. Deși Biroul de inspecție a artefactelor al Oficiului pentru patrimoniul cultural se luptă să simplifice această procedură și să nu trebuiască să ducă totul la colecțiile publice, acestea nu au avut succes până acum. (Printre altele, din cauza muzeelor care nu vor să renunțe la banii care intră.) În viitorul apropiat, speră să poată cel puțin să ușureze austeritatea: cincizeci de ani s-ar schimba la o sută de ani pentru cărți și timbre și 75 de ani pentru mijloacele lor de transport.

Dar să revenim la exemplul anterior. Dacă sunt nefericite atunci când prezintă obiectul care urmează să fie exportat, acestea se blochează pe filtru: procedura, care se poate termina cu protecție, este pornită.

- Instituția de protecție există în Ungaria încă din anii 1920, spune Péter Buzinkay, șeful Biroului de supraveghere a artefactelor. - Legislația restrictivă este întotdeauna determinată de un anumit fel de nevoie istorico-economică. În acel moment, odată cu dezintegrarea monarhiei și înființarea unui stat maghiar independent, circulația operelor de artă în interiorul granițelor a fost reclasificată ca artefacte, iar stocul cumpărat de populația colectoră a început să scadă rapid. Practici defensive similare s-au dezvoltat în altă parte a Europei pentru a preveni o creștere a preluării intensificării capitaliștilor americani.

Legislația încă ținând cont de sfințenia proprietății private a fost înăsprită după cel de-al doilea război mondial din 1949, din cauza penuriei de fonduri și cu atât mai mult a evadării populației colectoare: interzicerea exportului de opere de artă protejate. Și așa este și astăzi.

Biroul de supraveghere a artei desfășoară activitatea care a funcționat întotdeauna ca o sarcină de stat din 2004. Păstrează o evidență a fiecărei piese protejate ca proprietar. Personalul său inspectează în mod regulat: pleacă la fața locului pentru a verifica starea artefactului și condițiile de depozitare a acestuia. Biroul poate autoriza exportul, dar numai în cazuri excepționale - în scopuri de expoziție sau restaurare - și numai pentru o perioadă de timp specificată. Acest lucru se întâmplă în aproximativ două sute cincizeci de cazuri pe an. (Există, de asemenea, un exemplu foarte rar de permis de export permanent. Recent, oasele de animale înregistrate ca descoperiri arheologice au fost consimțite la transport pentru distrugere.)

- Costă foarte mult și nu este necesar să monitorizezi aproximativ zece milioane de obiecte, spune Buzinkay. - Ministrul de atunci a emis deja o instrucțiune în 1994, care a fost urmată de o revizuire parțială - a fost închisă la Muzeul Etnografic în urmă cu nouă ani. Cu toate acestea, o revizuire completă poate începe doar acum.

Galeria Națională Maghiară efectuează cercetări de zece ani. Ei trebuie să clasifice cele zece mii de tablouri maghiare private. O mie poate rămâne într-un statut privilegiat: definirea unor bucăți de operațiuni. Proprietarul este liber să dispună de restul după încetarea protecției.

Vor merge pe bază de artiști cu artiști, spune managerul de birou, dar pe parcursul lucrării vor încerca să aranjeze câte o colecție pe rând. Și, în unele cazuri, o anumită operă de artă este examinată din rândul său. Întrucât procedura de protecție pentru imaginea lui Csontváry a fost lansată la licitația Kieselbach în decembrie, ceea ce înseamnă protecție temporară până la luarea deciziei. (Deși acest fapt a fost anunțat la începutul licitației, un cumpărător străin a plătit 230 de milioane pentru aceasta, asumând riscul ca imaginea să rămână în cele din urmă în Ungaria.)

Mulți se tem că procesul de revizuire va epuiza stocul intern. Potrivit expertului, doar restricția excesivă va fi eliminată în conformitate cu standardele UE. Astfel, opere de artă maghiare semnificative pot fi în cele din urmă incluse în comerțul mondial cu artă.

Este o noutate că de acum înainte comercianții de artă pot fi reprezentați și în timpul apărării - prin Asociația Națională a Dealerilor de Artă și Antichități din Ungaria. Cu alte cuvinte, au dreptul de a vota în deliberările Comisiei pentru bunuri culturale, care a fost înființată în mai anul trecut. Pe lângă comercianții de artă, un expert din alte șase instituții - Galeria Națională Maghiară, Muzeul Național Maghiar, Academia Maghiară de Științe, Muzeul de Arte Frumoase, Arhivele Naționale și Biblioteca Națională Széchényi - lucrează în comitetul pentru doi ani. Ele sunt garanția solidității profesionale a deciziilor.

În plus față de avizul expertului trimis în prealabil, participanții înșiși vor fi informați cu privire la punctele lunare ale agendei. Până în prezent, a apărut o dezbatere mai serioasă într-unul din cele cincizeci de cazuri: în legătură cu pictura lui István Szőnyi intitulată Conversații. Deși catalogul de licitații a exagerat în mod considerabil imaginea la începutul procedurilor, exact opusul - că nu este o capodoperă - a fost revendicat de proprietari. De asemenea, s-a susținut că imaginea, atunci când este plasată într-o colecție străină, ar putea promova pictura maghiară peste granițe. Deoarece proprietarul nu și-a putut dovedi angajamentul în această direcție și nici măcar nu a aplicat, membrii au decis că este mai bine să declare capodopera protejată.