Ce pot face ca fratele meu să nu moară?

Regizorul suedez Sanna Lenken s-a extras și din propria experiență când a realizat un film despre tulburarea alimentară a unei adolescente. Tema My Skinny Sister nu ar putea fi mai actuală, deoarece anorexia nervoasă și bulimia devin din ce în ce mai răspândite și mai tinere. Filmul prezintă structura și dinamica acestei boli, care este de neînțeles și evazivă pentru mulți, din perspectiva unei surori mici sănătoase. Un pic poate în linii mari.

Fără îndoială, este dificil de prezentat bine și transparent complexitatea anorexiei și bulimiei (care, în multe cazuri, merg mână în mână). În special la tineri: aceste boli apar în zilele noastre foarte devreme, până la vârsta de 8-9 ani, și sunt strâns legate de relația părinte-copil, de sistemul intern de relații al familiei, de problemele sale funcționale și de mecanismele mentale ale pacientului. Conexiunea complicată dintre motive, chiar dacă nu a fost posibil să o prezinte regizorului cu acuratețe și răspunzând la toate întrebările, poate fi utilizată pentru a descifra formula cu ajutorul referințelor și a frazelor renunțate. Este păcat că este cel mai bine pentru cei care sunt deja bine familiarizați cu natura bolii.

Acest lucru se datorează probabil și faptului că regizorul are o cunoaștere aprofundată a subiectului, deoarece el însuși s-a luptat cu anorexia în tinerețe. Acest avantaj devine, de asemenea, un pic dezavantaj pentru film, deoarece poate acesta este motivul pentru care detaliile sunt lăsate neexplorate, care sunt încă foarte importante deoarece indică diferite aspecte ale bolii și caracteristicile comune ale pacienților. Nu este o coincidență, de exemplu, că regizorul îi plasează pe cei doi protagoniști ai poveștii, Katja și Stella, într-o familie bine poziționată, cu părinți muncitori: cei mai mulți anorexici sunt copiii unor părinți cu statut înalt care sunt fie copleșiți, fie au așteptări mari.spre ele.

Acești adolescenți și tineri adulți sunt în cea mai mare parte personalități perfecționiste, studenți excelenți, sportivi, răsaduri talentate care au cele mai bune rezultate în viața lor. Astfel de copii și semi-adulți supra-performanți vor fi adesea dependenți de tulburările de alimentație tocmai pentru că simt că totul în viața lor este controlat de părinți, profesori, antrenori, nu mai au nimic de controlat decât propriul lor corp. Desigur, aceasta este doar o felie de cauze principale, deoarece stimulii externi pentru copiii adolescenți sunt extrem de influențați de stimuli externi, idealuri de frumusețe mediate de medii, mediul înghesuit al amuzantului „Mănâncă-ți spatele bebelușului!” Mănâncă acel cookie! ” comentarii. Astfel, anorexia începe adesea cu o dietă simplă, care, împreună cu problemele stratificate, se intensifică în non-mâncare cronică sau mâncare excesivă și auto-vărsături ulterioare. În film, putem observa în esență acest proces, care este deosebit de important, deoarece detectarea precoce a bolii este crucială pentru recuperare: în caz contrar, 10% din anorexici mor din cauza anilor de foame.

Regizorul poate debloca straturile puțin încet, dar eficient, la început inaugurând privitorul doar cu scenele incomode de cină, atunci când fata ajunge la camera ei fără să mănânce, sfidare aparent inutilă, copilărească. Aici apare prima dată lipsa de atenție a părinților și devine din ce în ce mai clar că există o lipsă de comunicare între membrii familiei în spatele glazurii exterioare, o lipsă de conversații semnificative și o atenție de înțelegere. Relația iubitoare, dar superficială a părinților cu copiii lor îi face orbi: „istericul” Katja este atribuit epuizării sale, presiunii mari și nici măcar nu cred că există o problemă serioasă în spatele dramelor din jurul mesei. Acestea sunt scene importante din film, întrucât sunt tipice multor familii: chiar dacă mesele împărtășite, atenția și concentrarea nu sunt una asupra celeilalte, ci asupra unor probleme complet diferite, gânduri îndepărtate, așa că este posibil să nu auziți strigătele codate de ajutor de la adolescenți (sau orice membru al familiei) .mediul lor.

Între timp, Katja, la fel ca mulți dintre omologii săi din viața reală, singură, devine din ce în ce mai adânc în spirala anorexiei-bulimiei: postul inițial este uneori înlocuit de atacuri alimentare necontrolate și auto-vărsături ulterioare. Cu o astfel de ocazie, el cade în fața surorii sale mai mici, care de acum înainte va fi celălalt mare bolnav de boală, întrucât nici măcar nu este clar cu ce se confruntă și ce ar trebui să facă. De atunci, jumătate copil-jumătate adolescent va pune o uriașă povară mentală pe umărul Stella: sub presiunea surorii sale, nu poate spune nimănui despre descoperirea ei, dar între timp află tot mai multe despre boală, așa că devine din ce în ce mai îngrijorată de viața surorii sale. Cu teama fetiței că sora ei poate muri de foame, regizorul subliniază acest lucru de mai multe ori: anorexia este într-adevăr o afecțiune gravă și complexă care poate fi fatală chiar și cu ajutorul unui profesionist.

Este posibil ca regizorul și scenariul să nu explice cauzele exacte ale problemelor alimentare Katja (aceasta este adesea o zonă gri chiar și pentru profesioniști și nu poate fi cu adevărat restrânsă la o singură cauză specifică), dar poate că nu este vorba despre asta. În schimb, el indică alte informații cardinale despre boală care ar trebui într-adevăr să fie încorporate în conștiința publică în cazul unei boli cu o tendință socială atât de crescândă. Acestea includ părinții, rolul mediului restrâns în detectarea timpurie, cunoașterea semnelor și simptomelor de avertizare și, de asemenea, evidențierea exactă a reacțiilor disperate care, chiar și cu cele mai bune intenții, nu fac decât să agraveze o situație anorexică. În mod clar, acesta este cazul, de exemplu, cu „umplerea” Katja, adică atunci când părinții doresc să folosească forța fizică pentru a duș mâncarea pe gâtul unui copil în loc să apeleze la un profesionist pentru planul inițial.

Personajul principal, Rebecka Josephson - al cărui prim film de altfel - descrie perfect tranziția uneori jenantă care îi caracterizează atât de mult pe adolescenți. Stella, ca majoritatea adolescenților, face naveta între copilărie și maturitate, așa că face uneori lucruri de neînțeles și imprevizibile. Cu o asemenea naivitate copilărească, el crede, de asemenea, că antrenorul va fi salvatorul lor. Bineînțeles că nu va fi, și poate că rolul antrenorului nu este suficient de elaborat, dar subliniază bine că copiii din sporturile de elită sunt și mai expuși riscului, iar responsabilitățile antrenorilor care lucrează cu ei sunt enorme. Vreau să spun, ar fi dacă mulți dintre ei nu ar fi închis ochii la problemele evidente sau dacă nu ar fi cei care și-au urmărit sportivii din copilărie într-o dietă dură și tulburări de alimentație. Antrenorul din film, de asemenea, îndepărtează „grijile” din ce în ce mai puternice ale lui Katja și își spală mâinile cu o suspensie după un leșin îndelungat: în mod clar nu vrea să cunoască fundalul rău Katja. Nici măcar când Stella încearcă să o anunțe în felul ei copilăresc.

Mai multe critici de film îl acuză pe regizor că trebuie să pună mai mult accent pe gândurile surorii bolnave, Katja, motivele acțiunilor sale, dar nu suntem pe deplin de acord cu asta. Pentru cei care sunt oarecum familiarizați cu subiectul, această ambiguitate este cea care pictează o imagine autentică a stratificării anorexiei și bulimiei, a sensibilității sufletului adolescent și a naturii înșelătoare a comportamentului lor față de lumea exterioară. Și văzând evenimentele din punctul de vedere al surorii mai mici, ea ia subiectul chiar din punct de vedere, ceea ce poate apropia un străin numit o boală ciudată, care credem că se poate întâmpla doar în familiile altora...