Faro cel Mare a băut conserve de vin, bezzeg fanii americani au primit LSD

Actualizat: 16.02.2016 09:18 ->

Ceea ce merită să faci în viață merită exagerat ”, a spus Mick Jagger și poate că nu există o eră a muzicii ușoare pentru care acest lucru ar fi mai adevărat decât în anii 1970. În legătură cu noul serial HBO Bakelit, experții unguri au vorbit despre editorii străini care acționează ca tirani și despre realitatea maghiară paralelă.

Canalul TV i-a invitat pe Károly Frenreisz, Feró Nagy, Iván Vitáris (ansamblul Ivan & The Parazol) și jurnalistul de muzică și muzică Róbert Németh (fostul Heaven Street Seven, Pegasus Does Not Exist) la o discuție pe masă rotundă.

O anumită invidie a fost ascunsă în Faro cel Mare și Frenreis în timp ce priveau bakelitul. Tot ceea ce putem vedea în seria creată odată cu producția lui Mick Jagger - DJ-ii radio împrăștiați cu mită uriașe și capabili să conducă trupe și imensul nor de droguri -

În Ungaria a pictat destul de diferit.

LISTA CITITORILOR

„Industria muzicală maghiară s-a dezvoltat complet anormal”, a spus Róbert Németh, „deoarece aveam o singură casă de discuri și nu se putea dezvolta nicio situație competitivă”.

Mai exact, doar un alt tip: toată lumea cunoaște, de exemplu, legenda urbană a albumului Neoton, care a devenit un disc de aur înainte de a fi lansat în Ungaria.

În străinătate, editorii au urmărit muzicieni de stradă chemați în metrou: oamenii din editori mai mici au pescuit demonstrații ale trupelor respinse din gunoiul marilor companii pentru a vedea dacă pot găsi comori. La Bakelite, își amintesc faimoasa controversă a lui Led Zeppelin cu Atlantic Records. În această privință, Frenreisz a menționat că, în anii 1970, companiile de editare străine au trecut peste trupe ca niște monștri înfometați de bani: „nu au ascuns faptul că erau văzuți ca o încărcătură de grâu. Cei mai mulți dintre ei au semnat contracte care le-au pus foamea chiar și atunci când generau deja venituri de milioane de dolari pentru companie. "

Aici acasă, nu editorii s-au luptat pentru muzicieni, ci interpreții pentru apariție. Zsuzsa Cserháti, de exemplu, când a început să devină o mare vedetă, a fost invitată de Péter Erdős, atotputernicul domn al editorului, să cânte în Neoton. După ce cântăreața a refuzat politicos oferta,

În timp ce Grateful Dead of California a experimentat să ofere întregului public LSD și să urmărească efectul, Faro cel Mare a băut cutii de cidru pe Fehérvári út cu punkii, de la care a aflat care este stilul și stilul de viață pe care îl aveau deja. avocat al acesteia.

„Când îți dai seama că fanii tăi au dreptate și nu sistemul, este un lucru foarte greu.”

Amintea cântăreața. „După aceea, am intrat în magazinul de discuri și am spus:„ Dă-mi Sex Pistols și Clash, ar trebui să fiu așa ”.

Apropo, Faro cel Mare a subliniat: urăște cuvântul rebeliune. „Întotdeauna am pliat: nu sunt un rebel, spun doar să-l înțelegi. Nu se întâmplase înainte să mă trezesc dimineața și să-l sun pe Frenreis să-i spun, ei bine, o mică rebeliune azi? "Deși nu s-a putut întâmpla oficial, chitara distorsionată a ieșit întotdeauna în beciuri și cluburi ascunse, stânca s-a desprins.

Vital, al cărui ansamblu este hrănit de tendințele anilor șaizeci și șaptezeci, crede în continuitate. „Este enervant că orice ai face în aceste zile, seamănă cu tine. Dacă un pictor citează astăzi avangarda rusă, trebuie să cercetăm ce a vrut să transmită. Și aici privesc cu dispreț aranjamentele, chiar dacă este un gen care este complet acceptat în altă parte. "Râzând, Feró Nagy a spus:

de când a auzit cântecul lui Beatrice Un pic în procesarea Wheel Band, ei cântă diferit de atunci.

Potrivit lui Balázs Lévai, care a condus conversația, acum putem vedea impactul trupelor care au apărut în anii șaptezeci: „Conform binecunoscutului bon mot, treisprezece persoane au cumpărat primul album al Stooges, au devenit Ramones. „câteva mii, dar toți au devenit muzicieni”.

Urmările deceniilor anormale sunt încă gemute de industria muzicală maghiară: întrucât drepturile asupra „celor mari” sunt la Hungaroton, nu s-a pus problema unei relansări pentru o lungă perioadă de timp, iar streaming-ul a fost doar un vis. Opera diviziunii, precum și infrastructura care a fost în vigoare în America încă din anii 1950: manageri profesioniști, organizatori de concerte, profesioniști certificați - fără de care industria muzicală este inoperabilă.