Mai lent cu corpul!

REVISTĂ: Când am discutat acest interviu prin telefon, István Ficza a spus că regizorul Péter Gothár tocmai menționase numele lui Györgyi Kari. Despre ce?

ISTVÁN FICZA: Piesa The Western West, pe care o jucăm în Atrium, este destul de captivantă. Sunt lucruri care îmi sunt mai greu să mă întâlnesc. Știu, să presupunem că ușa trebuie deschisă spre interior, totuși sunt în stare să o împing în direcția opusă. Acestea sunt un fel de probleme de coordonare. Numele lui Györgyi Kari a apărut în legătură cu acest lucru. Dar fără nici o margine rănitoare. Gothar a vorbit pe larg despre cât de mult o iubea. Potrivit acestuia, nu există încă o astfel de persoană în Ungaria: un fenomen.

KARI GYÖRGYI: Dar cât de stângaci se spun ...

ISTVÁN FICZA: Ca mine. De exemplu, ar fi trebuit să apăs o mașină de fum, pe care am apăsat-o mereu până acum, dar apoi nu s-a reunit în timpul unei prelegeri.

MAGAZIN: Györgyi Kari nu a apăsat câte aparate de fum până acum?

GYÖRGYI KARI: Chiar am avut cazuri similare. Când Tamás Ascher a regizat The Life Like Pigs (o piesă de John Arden), a trebuit să intru pe o ușă. Am intrat chiar în el, dar am uitat să-l trag. Nu mă pot concentra pe o mulțime de lucruri pe scenă simultan. Recuzita îmi cade din mâini, „nu se reunesc”: mă încadrez în categoria actorilor stângaci. Așa a descris-o dramaturgul István Kardos în prima critică de film care a apărut despre mine. Și chiar rafinat un pic.

REVISTĂ: Pe de altă parte, István Ficza este acum scris: „mimică satanică”, „sprâncene pâlpâitoare”, „mimică teribilă”. Jocul său facial pare să-l acapareze pe public.

ISTVÁN FICZA: S-a spus deja că joc mult cu fața mea. Profesorii, de asemenea, în studiouri. Ar putea afecta înregistrarea mea a Artelor Spectacolului, au spus ei. Au gândit prea mult. Dar îmi folosesc și expresiile faciale în viața de zi cu zi: această suprafață, aici, pe fața mea, este agilă. Eu aplic. Apoi cumva găsesc rolurile în care pot folosi.

REVISTĂ: Tristețea este menționată în legătură cu George. Titlul unui interviu acordat lui Népszabadság în 2001 a fost „diva melancoliei”. Și când merg pe site-ul dvs., citesc acolo: sunt fericit că sunt trist ...

KARI GYÖRGYI: Nu sunt foarte mulțumit de asta, dar Nick Cave a spus acest lucru și l-am făcut rapid al meu. Spuneam că este un defect congenital pe care viața îl întărește.

REVISTĂ: Totuși, din prestația sa din septembrie, el poate fi fericit la Barul Pepita Ofélia: s-a descurcat bine în funcție de ceea ce a mers acolo. Ce face?

GYÖRGYI KARI: Voi interpreta o săptămână din glosele publice ale Lajos Parti Nagy, poveștile maghiare, cu acompaniamentul de cimpoi și participarea dansatorului Tamás Vati, data viitoare pe 24 octombrie, în același loc, în Pepita Ofelia. Poveștile sunt amare, dar de râs. Într-adevăr, mulți l-au felicitat. Au venit în principal de la cei care erau familiarizați cu textul, cartea sau publicațiile publicate în AND. Sunt bucuroși să te audă din nou.

MAGAZIN: István a primit acum un premiu Arlecchino pentru portretizarea sa din Westwest. Cât de ușor a fost să joci un membru al unui frate? Ce adaptabilitate necesită?

ISTVÁN FICZA: Eu și fratele meu, Tomi Rétfalvi, ne-am găsit bine. Timp de cinci ani, am fost nu numai colegi de clasă, ci și colegi de cameră în colegiul său de actorie. Așa s-a dezvoltat relația de cvasi-frate. Deja la facultate, ne-am ocupat de acest material în al treilea, totuși, are doar trei scene. Am lucrat la el cu Péter Gothár timp de o lună și jumătate. Ne-a ascultat, ne-a sfătuit câteva lucruri, dar, în general, a fost mulțumit de noi. Eram foarte împreună atunci. Am filmat împreună într-un film de examen în acel an. În Stupid A de Georges Feydeau, în regia lui Gábor Máté, am luat parte și la scenele cu Tomi. Cel mai bun prieten. Când suntem împreună, este ca și cum am fi un frate și o soră.

MAGAZIN: Îmi amintesc de filmul recent prezentat de János Szász, The Big Booklet, cu o pereche de gemeni, Diamond Brothers. Desigur, sunt mult mai mici.

KARI GYÖRGYI: Știu cartea, opera Agotei Kristof. Extraordinar.

REVISTĂ: Stephen a spus când am vorbit la telefon că încearcă. Ce?

ISTVÁN FICZA: Atunci încercam în noua producție a Brigăzii Culturale, da, prim-ministru! în piesa intitulată, în regia lui István Znamenák, care va fi prezentată în Atrium. În teatrul mamei mele, în Örkény, lucrăm cu Sándor Zsótér în Grădina Cireșilor din Cehov. Acest lucru este mai bine cunoscut în Ungaria sub numele de Livada de cireși. Dar dramaturgul, Julia Ungár, l-a tradus din nou și a folosit titlul original. Eu interpretez două roluri mici în el.

MAGAZIN: Györgyi, care a cântat în multe piese clasice, ce părere aveți despre traduceri?

KARI GYÖRGYI: Cu siguranță sunt buni, pentru că aduc limbajul, prezentarea mai aproape. Un exemplu în acest sens este tramvaiul dorinței din Tennessee Williams, care a fost tradus din nou de Sándor Zsótér însuși. Avem un nou text surprinzător. Acest lucru este necesar, face prezentarea mai receptivă. Traducerile clasice au, de asemenea, un rol de jucat, dar astăzi sunt mai mult în formă de citire. Îmi plac amândoi. Traducerea lui Shakespeare a lui Petőfi, Arany și Babits face parte din cultura noastră națională, dar traducerile lui Ádám Nádasdy sunt necesare datorită versiunilor scenice moderne.

REVISTĂ: Nádasdy își dă seama că atunci când Shakespeare vorbește personajelor sale, ei vorbeau un limbaj contemporan la vremea lor. De ce ar trebui să vorbească astăzi doar pentru că însuși Shakespeare a devenit un vechi autor?

ISTVÁN FICZA: Nu este sigur că un tânăr de astăzi va înțelege imediat traducerea lui János Arany.

REVISTĂ: La fel ca poate „părul unui scalp sterp”. Györgyi, în a cărui carieră profesională Péter Halász a jucat un rol, dar aș dori să întreb dacă poate a citit recent interviul lui Magyar Narancs cu Ágnes Sántha.?

GYÖRGYI KARI: Nu l-am citit, dar o cunosc pe Agnes. S-a stabilit în Ungaria din New York în urmă cu doi ani. Când Peter a venit aici, a venit deseori cu el. Ne-am întâlnit de mai multe ori în companie. După moartea lui Peter, am vorbit și la telefon. El este, de asemenea, astfel încât, în ciuda tuturor izolației sale, el este o personalitate deschisă. Pe lângă Péter Halász, pe care l-am numit doar o amintire fantomă, nicio altă persoană nu ar fi putut trăi. A adus cu viața lui că totul este public.

REVISTĂ: Înțeleg că cei mai decisivi ani au fost anii în care a lucrat cu Halás?

KARI GYÖRGYI: Da, pe lângă primii opt ani petrecuți în Kaposvár. În esență, aceste două perioade au fost când m-am simțit în siguranță, deoarece cele două persoane cu cea mai bună cunoștință dețineau controlul. Perioada de început a fost în Kaposvár, când am putut învăța multe, în special de la Tamás Ascher, apoi a doua, după ce l-am cunoscut pe Péter Halász în 1994. Între cei doi, eram atât de singur, „fără ghid”, ca un „miel” vulnerabil, care se îndepărta de turmă. Desigur, fiecare spectacol are un regizor, dar dacă cineva părăsește o companie, ei sunt și în afara comunității. După aceea, întâlnirea cu Pescarul a fost destul de extraordinară. El a creat piese care nu erau luate de la sine înțeles nici măcar în New York-ul omnivor. Am învățat multe de la el, dar el nu a putut „învăța” de la el. Totuși, știu și astăzi ce aș spune dacă i-aș cere ajutor.

MAGAZIN: József Székhelyi a vorbit recent într-un interviu Pair publicat în revista că tinerii actori de astăzi nu prea au șansa de a izbucni în publicul național. Pe vremuri exista un televizor, un film. Lumea se extinde și se îngustează în același timp?

ISTVÁN FICZA: Lumea s-a deschis, dar aș putea prevala în străinătate dacă aș vorbi engleza sau germana fără accent. Acel mic „a” sau „e” deschis se simte întotdeauna, motiv pentru care jucăm de obicei cu noi Europa Centrală sau Rusă. În Ungaria, experiența și toți actorii mai în vârstă spun că obișnuiau să treacă de la un film, la televizor, la altul. Au fost primiți ca actori cunoscuți în mediul rural. Pot să cobor și eu, dar ei nu știu cine sunt. Cum ar ști ei? Nu te duci la bolvli. Problema de bază este că realizatorii nu merg prea mult la teatru. Am fost invitat la un casting (casting) unde a trebuit să interpretez o secretară, biroul lui și doi oameni care stau vizavi de mine. Cel puțin un ursuleț de pluș ar fi fost pus să arate întotdeauna la fel ... Alteori, jucând detectiv, ar fi trebuit să improvizez patru pagini de text la 9 dimineața, fără niciun fel de pregătire.

GYÖRGYI KARI: Am fost la trei castinguri din viața mea și apoi am decis să nu fac mai multe. Cu toate acestea, când Evita a fost împușcată, toți cei 1.500 de actori maghiari au fost invitați, nu zdrobiți. Au trimis materialul pe care trebuia să-l pregătim cu luni înainte. Partituri și înregistrări sonore au fost trimise prin scrisoare. Fiecărui actor i s-a adăugat un însoțitor de pian. L-am considerat pe acesta un casting demn, i-am răspuns și mi s-a cerut un rol. O altă problemă este că agenția de producție de aici a oferit atât de multă plată încât nu am acceptat-o, deoarece mi s-a părut umilitoare. Problema cu turnarea este că mai întâi credința ta dispare de la sine, apoi că este o muncă serioasă. Și apoi începi să arăți așa cum o percep ei: fără greutate.

REVISTĂ: Să spunem ceva pozitiv! În ce se poate avea încredere în Ungaria astăzi?

ISTVÁN FICZA: În încrederea în sine. Membrii Brigăzii Culturale au avut încredere în noi. Au văzut un examen chiar anul la universitate. Și au crezut că o vor face cu Péter Gothár, Tomi Rétfalvi și Blind West cu mine și, în plus, i-au adus pe Róbert Alföldi și Piroska Mészáros. Acest gen de lucruri îl umple pe actor cu o energie extraordinară, ceea ce este o mare plăcere și inspiră lucrarea următoare.

KARI GYÖRGYI: Și am încredere în munca lentă și matură. În profunzime.

REVISTA: Ce vrei să spui cu asta?

KARI GYÖRGYI: Dacă simt că mă grăbesc, trăiesc viața ca și când am fi la o gară.

REVISTĂ: SMS, smartphone, cacao instantanee?

KARI GYÖRGYI: Da, se grăbește foarte mult, nu ajungem la nimic și la nimeni, așa că este greu de crezut că ceea ce gândesc este important. Mai târziu, dacă un plan se împlinește, se dovedește că este important pentru ceilalți și sunt mulțumiți de asta. Așa că am fost acum cu spectacolul Marilor povestiri de pe coastă. Și ceea ce mai putem spera este determinarea lui Woody Allen. Filmul de anul trecut a fost de uitat, dar Blue Jasmine din acest an este aproape nebunesc. Cât de puțin am fi fără noul film dacă ar renunța anul trecut, ceea ce ar fi ridicol pentru el?.

REVISTĂ: Dacă Róbert Alföldi a fost deja menționat, să abordăm pe scurt problema Teatrului Național. Oricum îi preocupă pe mulți. Un nou sezon a început așa cum se așteaptă?

GYÖRGYI KARI: Attila Vidnyánszky este un tip dur și trebuie să pompeze din ce în ce mai mult în noul său rol. Până acum, temperamentele ar trebui să fie reduse. Din nou, m-aș referi doar la Marile povești ale coastei: acolo autorul dizolvă acest temperament ucigaș care a scăpat din țară cu umor, cu umor amar, distructiv.

ISTVÁN FICZA: Attila Vidnyánszky, cred că și-a atins obiectivul. O poți dovedi acum. Poate o persoană creativă să dorească mai mult?

ISTVÁN FICZA

Născut: 5 octombrie 1983 în Érsekújvár din Highlands. OCUPAȚIE: actor. A absolvit liceul János Selye din Révkomárom în 2003. Apoi a fost studio și student la Scena Veselă (Teatrul Central Amai), Școala de Artă Keleti István, Teatrul Colibri și Teatrul Nou. A absolvit Universitatea de Artă Teatrală și Cinematografică în 2012 ca student la departamentul Gábor Máté. Din 2012 este membru al Teatrului Örkény la invitația lui Pál Mácsai. În 2012, a primit Premiul pentru cel mai bun actor de la Consiliul de administrație al Fundației Máthé Erzsi, iar anul acesta a primit Premiul pentru cea mai bună interpretare masculină la Festivalul Vidor pentru interpretarea sa în spectacolul intitulat Vaknyugat.

KARI GYÖRGYI

Născut: 9 septembrie 1955 la Budapesta. OCUPAȚIE: actor. Între 1977 și 1985 a fost membru al Teatrului Gergely Csiky din Kaposvár. Există multe piese memorabile legate de numele său, cum ar fi Margarita de Bulgakov, în regia lui Tamás Ascher. Între 1985 și 2000, a jucat și la Teatrul de Comedie, Teatrul Katona József, Teatrul de Cameră din Budapesta și Teatrul Nou. În 2001 a devenit membru al Teatrului orașului Budapesta, unul dintre cei mai apropiați angajați ai Péter Halász timp de șapte ani. În 2006, după moartea lui Fisherman, a început să regizeze: Fisherman's Ship, Heart Circus Variety. Prima ei scriere a apărut în 2007 într-o antologie de scriitoare numită Thirsty Oasis.

KARI GYÖRGYI RECOMANDĂ:

CARTE - ANDRÁS FORGÁCH: Eram 12 FEMEI
Cartea surprizelor: douăsprezece povești speciale despre bărbat ca femeie irlandeză cu umor de râs și tandrețe infinită.

TEATRU - THOMAS BERNHARD: HELDENPLATZ ÎN CAMeră
O lucrare despre natura nazismului și priceperea actoricească a lui Gábor Máté.

FILM - WOODY ALLEN: JASMINE ALBASTRU
A fost șocată, cu o complicată tragedie feminină.

ISTVÁN FICZA RECOMANDĂ:

CARTE - JEHUDA KOREN ȘI EILAT NEGEV: Eram GIGANȚI ÎN SPIRIT
Viața unei familii maghiare liliputiene evreiești din Transilvania ruptă din Ungaria: au vizitat Auschwitz și apoi s-au stabilit în Israel.

TEATRU - BÉLA PINTÉR ȘI SOCIETATE: A 42-A SĂPTĂMÂNĂ
Actorii sunt excelenți, personajul principal, Eszter Csákányi, oferă o interpretare autentică, sensibilă și impresionantă.

MUZICĂ - CECILIA BARTOLI SACRIFICIUM CD
El îl comemorează pe Farinelli și îi încântă pe toată lumea cu tehnica sa incredibilă de cântat. Calmează, se oprește.