Noi, naivi proști.

Scrisul este Népszabadság
În numărul din 08.08.2014
a apărut.

Cum să dedici o carte electronică? Cum va arăta săptămâna cărții, lumea, Piața Vörösmarty peste douăzeci de ani? Oamenii, valorile, intimitatea și securitatea pierdute sunt eludate? Dar eroii romanului după roman? Interviu de cuplu: Sára Júlia și Nyerges András

REVISTĂ: Doi scriitori în Piața Vörösmarty din vârtejul săptămânii cărții. Evident, treaba lor este să se dedice. Le dau celor două generații două tipuri de sarcini de dedicare. András Nyerges, care publică și dedică cărți de o jumătate de secol, are sarcina tradițională: cartea de hârtie care urmează să fie dedicată, ultimul său roman, The Housefire Viewer. Primului contabil, Júlia Sára, care va dedica chiar o jumătate de secol de acum încolo, i se va da sarcina viitorului: iată pagina de titlu a primului ei roman, Camera lui Mamiko, pe cititorul meu de cărți electronice. Dedică-mi asta dacă știi!

IULIE SARA: Nu știu. Scriu mai ales de mână, nici măcar pe un smartphone. Nici nu știu exact ce este aici.

LISTA CITITORILOR

SADDLE ANDRÁS: Acesta nu se numește iPad?

IULIE SARA: Și eu am suspectat asta.

REVISTĂ: Nu, nu puteți citi cărți decât cu asta. Are un raft pe el.

SADDLE ANDRÁS: Și puteți adăuga oricând altele noi?

REVISTĂ: Desigur. Și nici nu trebuie să le mâzgăliți împreună dacă doriți să evidențiați ceva, doar apăsați un marcaj.

Șa ANDRÁS: Ce a?

REVISTĂ: Marcaj, unde veți dori să îl găsiți rapid.

JULIA SÁRA: Este atât de bine să mâzgălim într-o carte.

REVISTA: Foarte mult. Dar are o conștiință proastă.

IULIE SARA: Este un pic ca o fotografie pe un telefon mobil. Este foarte practic, dar este atât de bun pentru a face fotografii vechi alb-negru. Este diferit decât atunci când o familie înconjoară un telefon mobil și se uită la el. Sunt un suflet nostalgic. Este bine că micul meu cititor are cartea mea acolo, mă bucur pentru el, dar prefer să poți lua cartea lui Andrew.

SADDLE ANDRÁS: Bine, dar dacă cumpăr o carte nouă, trebuie să arunc deja alta. Sunt deja pe două rânduri, deja în cruce, pe podea, peste tot.

REVISTĂ: Și cartea electronică nu arde, nu zdrobește. Cărțile au fost distruse de secole, închise pentru o vreme sau pentru totdeauna, dar cartea nu poate fi distrusă.

IULIE SARA: Ce se întâmplă dacă? Dacă îl pot închide, cine poate curăța întregul internet? Există o soluție. Învață și stochează cărți în mintea noastră precum Fahrenheit în 451.

ANDRÁS SZERGES: Odată am reușit să pierd în formă electronică ceea ce acum se poate bâjbâi aici pe hârtie. Avea o treime din roman când a dispărut. Scriu într-o stare semi-extraordinară și, din punct de vedere tehnic, nu știu întotdeauna ce fac. Aș fi putut apăsa ceva ce nu ar fi trebuit.

IULIE SARA: Oh, este îngrozitor!

Șa ANDRÁS: Și nu a putut fi adusă înapoi. Am suferit ca un câine. A trebuit să scriu din nou. Apoi am fost învățat să-mi trimit imediat prin e-mail ce am scris în acea zi, pentru că atunci nu mai poate fi distrus. Și a funcționat.

IULIE SARA: Sunt calmă doar când este tipărită. O ai deja dacă casa pur și simplu nu arde. Dar știm de la Maestru și Margarita că manuscrisul nu arde.

REVISTA: Ne-am mutat în 2002. O mulțime de cutii, multe cărți, multă suferință. Chiar și ani mai târziu, existau cutii de carte în subsol. Am îmbibat pivnița o dată sau sutele noastre de cărți au fost distruse.

IULIE SARA: Când m-am mutat, mutatorii au fost teribil de sfințiți că nu au purtat atâtea cărți în viața lor. Dar am despachetat cărțile pentru prima dată, nici nu mi-am putut imagina să petrec nici măcar o noapte într-o cutie.

REVISTĂ: Am crezut cumva că Sarah Julia trebuie să aibă tot felul de gadgeturi. Vă puteți stăpâni tableta, iPhone-ul, cititorul de cărți electronice și chiar dedicația.

JULIA SÁRA: Computer, internet, Facebook - și atât.

ANDRÁS SZERGES: Nici măcar nu am telefon mobil.

IULIE SARA: Andras a câștigat.

ANDRÁS Saddler: Nu l-am cerut de la Facebook - așa îmi protejez integritatea. Folosesc internetul, dar doar ca maimuța antrenată care a fost antrenată pentru trei operații. Dacă fac ceva stupid, mă aștept ca fiul meu să fie acasă ca salvator. Pică pachete. Această generație este deja în sângele ei. Așa au crescut.

REVISTĂ: Julia nu a crescut așa?

IULIE SARA: Ah! Nici nu avea telefon acasă. Am ieșit în colț să dăm un telefon. Când au venit primele întâlniri, aveau deja un telefon de acasă, iar bărbatul stătea acasă pentru că aștepta să sune acea persoană. Era imposibil să te miști. Am primit un telefon mobil când am regizat primul meu lungmetraj. Toată lumea o avea deja și totuși nu a mers, astfel încât directorul să nu poată fi contactat.

ANDRÁS NYERGES: Când aveam șase ani, eram tehnic în frunte. Am învățat să scriu mai degrabă pe o mașină de scris decât cu mâna, doar că a devenit foarte nervos. Am tastat cu un singur deget. Când aveam șaizeci de ani, m-am obișnuit cu procesorul de text cu mare amărăciune.

IULIE SARA: Chiar și eu am scris primul meu scenariu pe o mașină de scris Erika. Și când au spus că nu este bine așa, cele optzeci de pagini dactilografiate au intrat în coșul de gunoi și am început din nou.

ANDRÁS Saddler: Aveam sau avem încă cinci mașini de scris. Le-am alternat, dar după un timp nu a mai fost posibil să obțin casete pentru ele.

IULIE SARA: Și scrie de mână? Într-o broșură? Nu a fost?

ȘA ANDRÁS: Nu. Deja am urât scrierea de mână la școală. Cele două degete ale mele, care trebuiau folosite pentru a ține stiloul, au primit crampe, așa că m-am străduit întotdeauna să fiu concis, ceea ce profesorii nu recompensau.

JULIA SÁRA: De aici și concizia lucrărilor. Am dezvăluit secretul.

REVISTĂ: Vă puteți imagina cum va fi Piața Vörösmarty peste douăzeci de ani, când cartea de hârtie poate fi o raritate la fel de ciudată precum discul de vinil.

JULIA SÁRA: Va fi o săptămână de carte virtuală în Piața virtuală Vörösmarty. Tehnologia domină lumea, ajungem la un nivel ridicat de dezvoltare, relațiile umane devin și mai înguste, intimitatea va dispărea și mai mult din viața noastră.

SADDLE ANDRÁS: Și mult mai mult va fi nevoie de Mamiko în acea lume. (...) În ceea ce privește Piața Vörösmarty, vechiul parc urban bun este în prezent transformat. Și pentru că este, de asemenea, un spațiu atât de bun, intim și vechi, cineva își va aminti să-l transforme și el.

REVISTĂ: Sau înapoi ca Kossuth Square. Teatrul german din Pest va fi reconstruit pe locul palatului de sticlă.

Șa ANDRÁS: Ar fi prea frumos.

REVISTĂ: Julia ajunge întotdeauna în acest domeniu. Mamikó se termină și aici.

IULIE SARA: Filmul meu The Mouse Way începe aici. Personajul principal este intervievat aici ca autor al primului volum. La fel ca acum cu mine.

Șaua ANDRÁS: Fiul meu a fost adus aici pentru săptămâna cărții, când era mic, și i-a plăcut îngrozitor agitația și ceea ce îi place. Apoi (...) a început să mârâie, iar apoi l-am luat la gât pentru prima dată, a devenit imediat tăcut. Se uită la vârtejul mare al cărții de sus.

IULIE SARA: Trebuie să fi decis că va fi scriitoare atunci.

ANDRÁS Saddler: Din care am încercat foarte mult să-l vorbim. Am spus că uită-te la mine, scriitor amar și nenorocit, dar nu a putut fi deturnat. Apropo, el a dedicat atât de mult aici ieri, încât exemplarele s-au epuizat și nu mai puteau scoate din stoc. Asta nu mi s-a întâmplat niciodată în viața mea.

IULIE SARA: Sunt atașat de acest spațiu încă de când eram copil. Mama mea, Erika Szegedi, a jucat în Teatrul Pest la doi pași de aici și am venit foarte mult aici. Pentru mine, era locul de cult, la fel cum Váci utca era glamourul în sine, cele mai interesante magazine erau aici în anii optzeci. Am, de asemenea, amintiri frumoase despre agitația Piață Vörösmarty, cum ar fi târgurile de Crăciun, dar cu atât mai mult despre Piața Vörösmarty liniștită și aerisită de dimineață. Scena de închidere a lui Mamiko are loc și în piața liniștită a micului dejun.

REVISTĂ: În cel mai recent roman, The House Fire Viewer, după schimbarea regimului, figurile, reflexele și formele de viață ale trecutului devin activate, înviate, preiau, iar acest lucru face lumea destul de îngrozitoare.

ANDRÁS NYERGES: Un tânăr a scris o critică drăguță, înțelegătoare și sensibilă asupra lui în Holmi, doar la un moment dat nu a simțit că cartea era autentică. El a scris că între 1990 și 1994 nu a existat nimic asemănător cu dorința de a denumi o stradă din figurile întunecate din trecut. A fost, tocmai am uitat. Și tânărul critic era încă la grădiniță pe atunci.

IULIE SARA: Mă duc la liceu. Un Toldyba. Dar eram ocupat cu lucruri foarte diferite. Nu am amintiri personale deosebit de puternice despre schimbarea regimului.

REVISTĂ: Nu a existat nici un subiect în Toldy că fostul profesor legendar al liceului a devenit prim-ministru?

IULIE SARA: Atunci nu însemna nimic pentru mine. Dar poate că tot holul vorbea despre asta, doar eu eram izolat în propria mea mică lume, nu știu.

REVISTĂ: Dar a existat și tatăl său, a cărui capodoperă a sa, Pergőtűzben, ar putea fi în cele din urmă arătată în întregime și s-a creat Televiziunea Dunării, a cărei direcție a devenit el.

IULIE SARA: Nu am vorbit despre asta acasă la masa din bucătărie. Pentru noi, politica nu a fost o problemă, fiecare a mers pe drumul său. Nu am avut opinii în timpul prânzului de duminică.

MAGAZIN: Housefire Viewer al lui András m-a impresionat mult mai mult decât sunt de acord cu el. Nu cred că tragediile sociale încep de aici, că o familie de trei, familia unui sociolog devastat de schimbarea regimului, Gyégyé, trebuie să meargă într-un loc ceva mai rău, un apartament de 60 de metri pătrați dintr-un centru mai mare zonă. Cred că este atât de corect încât toată lumea locuiește într-un apartament pe care ți-o poți permite dacă este altfel potrivit pentru viața umană. Cu toate acestea, cartea este atât de bine scrisă încât se cumpără durerea Rușinii.

Șa ANDRÁS: Vă mulțumesc foarte mult, aceasta este cea mai bună reacție pe care o pot dori pentru mine. Nu trebuie să fiu de acord cu tot, dar odată ce am realizat că această stare pe care am vrut să o afișez poate fi experimentată de cineva care o apreciază diferit, nu am mai trăit degeaba.

REVISTĂ: Personajele lui Mamiko nu au de obicei probleme financiare, au succes, sunt bogați, dar sunt instabili, nefericiți, plini de frici. Cartea lui Andrew arată că lipsa banilor îl face nefericit.

IULIE SARA:. iar a mea este că nici banii nu te fac fericiți. Oh bine. Oameni anxioși, nevrotici, nedormiți. Insomnia este, de asemenea, un prestigiu. Cine lucrează toată ziua pe șantier, adoarme și adoarme seara. Cu toate acestea, acest tip de nevroză este mult mai inerent existenței intelectuale.

REVISTĂ: Nu se pot identifica cu rolul lor și nici nu pot scăpa de el. Ambele cărți sunt pline de oameni conduși de așteptări externe, rupți sau nefericiți, iar cei doi protagoniști identici, Gyégyé și Mamikó, se confruntă cu acest lucru.

JULIA SÁRA: Mamiko doarme bine.

REVISTĂ: În cele din urmă, totuși, și el este expulzat brutal din sentimentul său de securitate, din care și-a extras încrederea în lume toată viața, ceea ce i-a permis să câștige încredere de la toată lumea și să le ofere tuturor încredere, să-i liniștească pe toți in lume. Preșcolari înainte de pensionare, intelectuali anxioși după pensionare. Dar ce zici de Mamiko acum? Și fără el cu lumea?

IULIE SARA: Este bine pentru cititor să se gândească la asta. Dacă fiecare are propria idee despre asta.

REVISTA: Și ce zici de Rușine? Romanul se încheie la începutul anilor 1993-94. Viața mea, de exemplu, s-a consolidat în comparație. Nu este consolidat de fantomele tale?

ANDRÁS Saddler: Nu prea multe din ale lui Gyé. Nu toate fracturile se vindecă, există unele care lasă o amprentă definitivă. Știu despre o familie intelectuală care a suferit o catastrofă materială în urmă cu douăzeci și douăzeci și cinci de ani și care a continuat consecințele înainte de aceasta. Eu și soția mea am lucrat amândoi pentru Republica. Într-o zi, celor care au niște rezerve mici li s-a spus să trăiască cu liniște sufletească, pentru că fiecare își primește salariul după aceea și cardul continuă. Noi, naivi proști, am crezut, iar peste noapte s-a terminat totul. Am rămas amândoi cu un salariu de 3-3 luni, iar rezerva era acolo. De atunci nu a mai fost înlocuit.

REVISTĂ: Și povestea Rușinii nu continuă nici în următorul roman?

SADDLE ANDRÁS: În continuare, cu siguranță nu în Batyu. Are loc mai devreme, este gata, dar bucuria muncii depuse este amestecată cu panica, pentru că nu știu deloc dacă va exista un editor.?

REVISTĂ: Să avem încredere în el. De altfel, multe experimente au fost lansate cu Republica și au murit. Mulți proști naivi au crezut atunci că o lume spirituală occidentală ar putea fi furnizată aici acum. Am urmat acest lucru pe tot parcursul săptămânalului de la The Talker. A fost o lucrare liberală analitică serioasă, serioasă, semnificativă și de calitate.

IULIE SARA: A fost o sursă definitorie și pentru mine. Unghiile mele prietenoase erau, de asemenea, aproape de ea.

REVISTĂ: András Nyerges a declarat odată că era un baliberal fix. Se pare că Julia este și ea când era aproape de Speaker. Ce mod liberal de a fi în lumea de astăzi?

ANDRÁS NYERGES: Mă angajez în liberalism doar cu stânga, fără ea. Pentru mine, stânga este foarte importantă.

IULIE SARA: Liberalul va deveni încet sinonim cu idealism. Cred în adevăratele valori umane, iar apoi fiecare o etichetează așa cum vrea. Și dacă situația este mai dificilă pentru aceste valori, cu atât depun mai mult efort în a le reprezenta. Mă lupt pentru ei cu atât mai mult.

NAȘTE: La Budapesta, 1974.
OCUPAȚIE: regizor de film, scriitor. Face filme din 1993, absolvind în 1996 Colegiul de Artă Teatrală și Cinematografică. Filmele The Mouse (2001) și Bulvár (2010) sunt despre confuzia carierei unui scriitor și a unui regizor. În calitate de regizor de televiziune, a regizat o serie de spectacole culturale și filme de portret. Livingul lui Mamiko este primul ei roman. Părinți: cameraman Sándor Sára, regizor și actriță Erika Szegedi.

NAȘTE: La Budapesta, în 1940.
OCUPAȚIE: poet, scriitor, publicist. Publică din 1956, a fost inclus în antologia Fire Dance la vârsta de optsprezece ani, iar din 1963 i-au fost publicate cartea, volumul de poezii, romanele, autobiografiile și colecțiile jurnalistice. A lucrat ca dramaturg în teatru și radio, a scris recenzii de film, recenzii la radio pentru Magyar Nemzet și Kritika, a lucrat pentru Kossuth și Móra Kiadó și a fost publicist pentru Magyar Hírlap între 1993 și 2006. A fost distins cu Premiul Gábor Andor, Premiul Memorial Pulitzer, Premiul Magyar Lajos și Premiul Füst Milán. Soția sa Valéria Nádra este jurnalistă și critică, Ádám Gábor Nyerges este scriitor, poet și editor.

CARTE - VENEDIKT JEROFEJEV: MOSCOW PETUSKI
Pentru toți cei care iubesc să viseze în timp ce călătoresc și să călătorească în timp ce visează.

FILM - WES ANDERSON: MARE BUDAPEST HOTEL
Pentru că ai nevoie de un basm și ai nevoie de Ralph Fiennes, alături de cele două minuni zâmbitoare.

FINE ARTS - ISTVÁN HORKAY: FIDE ARTS VIDEO PE VIMEO.COM
El încântă, predă și captivează.

CARTEA - UN PĂCĂTOR ÎN TOATE TIMPURILE
O antologie a publicării Kronos, în care 40 de istorici contemporani provoacă locurile comune istorice care trăiesc în noi.

FILM - PÉTER BACSÓ: MĂRTURIA
De fiecare dată când mă uit din nou, descoper întotdeauna ceva nou, irezistibil în el.

MUZICA - MANU CHAO
Neobosit. Mă răsplătesc cu asta după muncă - dacă merit.