Totul despre Nureyev

Actualizat: 04/03/2016 15:53 ->

Julie Kavanagh, care a absolvit Royal Royal Ballet School și apoi a lucrat ca critic de balet și jurnalist-editor pentru reviste de prestigiu, a fost susținută de Fundația Europeană și Americană Nureyev. Masa Holy Monster 2007 este, de asemenea, o îngrijire atentă a imaginii. Pentru că statutul rebelului visceral Rudolf Nureyev (1938-1993) a fost odată ca cel al unui erou rock 'n' roll. De fapt! În 1967, s-a scufundat în decalajul dintre două scene uriașe, deschise, stacojii din piesa de artă pop a lui Roland Petit Lost Paradise de pe tablele din Covent Garden.

Acest lucru a inspirat sigla Rolling Stones; Iar Mick Jagger s-a plictisit până la plictiseală într-un cerc mai restrâns: mi-aș dori să fie ca Nureyev. În acest tren de la Ufa la Razdolnoye lângă granița chineză, el ar fi trebuit să se nască ca al patrulea copil al părinților tătari musulmani, supraviețuind, printre altele, foametei.

„Rudomania” este numele dat fenomenului vechi de modă care se dezlănțuia în Marea Britanie, Europa de Vest și Statele Unite în anii 1960, care, potrivit fostului critic de balet al New York Times Clive Barnes, a introdus o perioadă în care „arta este devine cam secundar în spatele carismei ". Această carismă a fost descrisă de idealul coregraf al lui Nureyev, George Balanchine, în sensul cel mai profan al cuvântului drept radiații erotice „excitante”, dezvăluind: „Etapa exclude sexul. Tehnica pură este totul”. Kavanagh, în spiritul mitului înghețat al apetitorului nesatisfăcător prădător sexual, bate viața sexuală și obiceiurile extreme ale artistului care a murit de SIDA, scufundându-se în cele mai intime detalii ale Altai. Procedând astfel, el continuă tradiția tabloidă anglo-saxonă care caracterizează volumele lui Nureyev din anii 1990 ale lui Peter Watson, Otis Stuart și Diane Solway. Cu toate acestea, el discută cu aceeași temeinică modul în care cel mai cunoscut dansator de balet de pe pământul nostru a devenit o instituție în Occident, schimbând singur opinia publicului despre o formă de artă.

LISTA CITITORILOR

Pionierul cultural a debutat ca artist invitat permanent la Royal English Ballet în 1962, când a ales-o pe Margot Fonteyn (1919-1991), care era cu nouăsprezece ani mai în vârstă decât el și era condamnată atât ca femeie, cât și ca artist iconic. Cu prima balerină retrogradată ca artist invitat în 1959, care la acea vreme a fost descrisă ca „umbra nostalgică a gloriei trecutului” „tipicele fete vechi de balet„ purtând paltoane din blană de mosc cu trup de molie ”au fost înlocuite cu„ țipătul echipe de atac de dolari.

În calitate de nonconformist, gânditor danseur nobil, „Brando of Ballet" este un inovator de epocă. El a reinterpretat opusurile canonice și prăfuite ale literaturii romantice de balet (Giselle, Spărgătorul de nuci, Lacul lebedelor, Sulfura etc.) și s-a remodelat și a descoperit vedete. A lucrat cu artiști modern-contemporani și a inclus în repertoriul său lucrări precum Martha Graham, Rudi van Dantzig, Forsythe, José Limón, Maguy Marin, Petit, Jerome Robbins, Robert Wilson și Maurice Béjart, care au organizat ulterior o lovitură de stat împotriva sa la Paris.

Textul primei biografii în limba maghiară a lui Nurejev, tradus de Zoltán Galamb, este neglijent din punct de vedere profesional, iar terminologia baletului este confuză. De exemplu, numele lui Rudolf Nureyev (și nu al lui Nureyev), Zizi Jeanmaire, Léonide Massine, Alla Selest, Alla Sisova, Galina Ulanova (și nu Ulyanova) sunt greșit ortografiate în mod repetat și/sau în tot. Fonteyn a fost inițial Hookham, nu Hookman. Romanul Gogol și adaptarea sa de balet la Buly Tarasz în loc de Tarasz. Titlul operei Béjart Cântece ale unui burlac rătăcit, nu un cântec etc. Citiți despre legendarul, celebru star mondial al baletului de operă maghiar la pagina 299: „Viktor Róna, primul nostru dansator carismatic de la Institutul de Balet de Stat din Budapesta.”. La pagina 180 scrie: „Ca primul artist rus disident (. ) Era despre »înaintașul lui Gorbaciov.” „Cei doi contemporani ai săi, George Balanchine și Bronislaw Nizhinsky, care erau disidenți cu zeci de ani mai devreme, erau și ei.

În ciuda celor de mai sus, munca monumentală, bazată pe aproape zece ani de cercetare, cu serioase valori istorice culturale și de dans, este o realizare emoționantă, impresionantă. În centrul său se află „Rimbaud al Stepelor”, un refugiat rus despre care se spunea că ar fi fost distrus de Occident, ca într-un ban. Dezastrul și triumful lui Nureyev provin dintr-un pumnal. „Întrucât soarta ambelor fenomene neinteresante este despre împlinire nelimitată și auto-eradicare. Istoria dansului este, de asemenea, cea mai curioasă din punct de vedere cultural și, probabil, cea mai educată dansatoare de balet a vrut să se prezinte pe scenă ca un idol non-sexual. În schimb, Shakespeare, Milton, Byron, Goethe au fost blestemați ca eroi. Atras de o tragedie jalnică, doar temătoare de moarte, Nureyev a vrut să fie pe scenele de balet cine era cu adevărat.

Julie Kavanagh:
Rudolf Nureyev
Editura Europa, 2015
981 pagini, 7990 forinți