Unchiul Vanya

Pál Sztarenki a preluat drama tabloidă teatrală a lui De Angelis în aprilie la Teatrul Sándor Hevesi din Zalaegerszeg. Selectorii POSZT au considerat că merită ca spectatorii festivalului să-l vadă și ei. De data aceasta nu le vom ucide pentru asta. Iar pentru o mare actriță rurală, profesia poate începe să dea roade. Și țara.

cățea este

Actrițele din XVII. are loc în Anglia în secolul al XVI-lea, la scurt timp după ce monarhul le-a permis femeilor să cânte pe scenă. Piesa nu merge mult mai adânc decât unele adevăruri obișnuite despre soartele actorilor, destinele feminine, moralitatea și lipsa de pretenție a publicului, dar piesa de regie și actorie grozavă creează o producție memorabilă și de calitate. Performanța lui Starenki este „de două ori”. Îmbătrânita actriță, soția liderului companiei, doamna Betterton (Kiss Mari), operează cu o prezență serioasă, propoziții gânditoare, lente, atât pe scenă, cât și în vestiarul scenei. Cu toate acestea, în jurul artistului cu o lungă istorie, prezentul începe să slăbească și viitorul dispare. Tinerii dictează deja un alt ritm.

Se apropie vremuri noi, publicul merge deja pentru mai mult decât un modelaj mare, pe lângă unul mare. Un dialog strâns necesită un fund strâns. Tinerii săi colegi, doamna Marshall (Kinga Kátai) și doamna Farley (Tünde Misurák), dar mai ales Nell Gwyn (Zsuzsanna Madák), care s-au abătut de pe prostituată pe scenă, aud cuvintele noilor vremuri, voluntar și cântând la servește modestia publicului, pentru a câștiga popularitate și acțiuni în teatru. Dar viața lor este la fel de vulnerabilă ca a doamnei Betterton. La urma urmei, la fel cum o cățea este văzută ca o actriță, o actriță este considerată o cățea și este tratată așa. Când îmbătrânești, nimeni nu mai are nevoie de tine, dacă rămâi însărcinată, trebuie să pleci, dacă palmaresul tău a expirat ca artist sau ca femeie, vei fi expus ca un scaun ruinat când o vei dispune. Sifonierul, Doll Common (Elizabeth Ecsedi), moralistul simplu care se ține de artistul care se îmbracă de pe scenă, știe acest lucru de la început și nu este rupt de strălucirea stelelor minute. Încadrează și construiește coloana vertebrală a performanței.

Că Erzsébet Ecsedi ar putea cânta la POSZT, a meritat să organizăm revizuirea armatei teatrale în 2013. Puține actrițe pot spune atât de multe despre un destin uman cu un gest, o privire, o ascultare. Ecsedi nu are niciun moment mai slab, nici o mișcare nesemnificativă, nesemnificativă. Și totuși este ca și cum nu ai juca. Soarta unui om de teatru este arătată de un om de teatru cu o palmă de onestitate. Faptul că toată lumea din Ungaria nu știe astăzi numele ei, că actrița care se apropie de șaizeci de ani a fost evitată până acum de prestigioase premii profesionale, nu face decât să confirme că actrițele nu duc la vremuri istorice. Vulnerabilitatea de a acționa, trecerea artei, epoca nenorocită care își devorează proprii copii sunt timpul nostru. Folosind traducerea lui Budai de către Atila Sztarenki în limbajul de astăzi, el face ca performanța să fie atemporală și contemporană ici și colo. În calitate de concubină a regelui, Zsuzsanna Madák este o vedetă de talk-show cu capul gol, care intră în panourile care reprezintă lumea domnului ei într-o producție sadomasohistică. Talent remarcabil. Setul are și eclectismul atemporal: o canapea renascentistă, un scaun thonet și umerașele unui vestiar sportiv.

Pál Sztarenki atinge piesa cu bun gust, cele cinci actrițe excelează sub mâinile ei. Zalaegerszeg s-a dovedit la POSZT, a venit timpul și pentru POSZT să o demonstreze. Premiul actriței lui Erzsébet Ecsedi! Mai sunt multe datorii, dar poate începe.