Horror-ul

Istoria filmului cunoaște unul sau două exemple de transformare fizică pe scară largă

pentru un actor, poate aduce succesul mult așteptat, îl poate evidenția din obscuritate sau îl poate zbura mai sus pe clasamentul de la Hollywood și chiar dacă este ajutat cu un lucru sau două, poate chiar să obțină un Oscar pentru asta. Inimitabilul Robert De Niro din acea vreme (1980) a câștigat 27 kg pentru rolul principal al Furious Bull, necunoscutul de atunci Adrian Brody l-a ajutat să joace rolul principal în The Pianist cu 14 kg și a câștigat Oscarul pentru acesta, Tom Hanks 22 și un jumătate a pierdut 1 lire sterline în 1 an în rolul principal al Exilului (plus că și-a crescut chiar părul de dragul rolului), comparativ cu care aproape 11.000 kg din producția de creștere în greutate a lui Renée Zellweger pentru rolul principal din Bridget Jones pare aproape mic.

Acum, frumusețea blondă a fostului model top Charlize Theron și-a dat capul unei transformări similare (pe lângă faptul că s-a îngrășat, a primit și proteze dentare și tratamente speciale pentru piele) și știm deja rezultatul final: la gala Oscar de anul acesta, ea a câștigat statuia de aur pentru cea mai bună actriță. Deși Theron și realizatorii se întreabă în fiecare forum să vadă doar o schimbare corporală în interpretarea actriței, este de netăgăduit că filmul pare astfel mult mai interesant la prima vedere decât dacă o actriță deja pufă ar juca Wuornos, ucigașul în serie.

Dar să vedem ce știe lumea principală după acestea. Starea de spirit este cenușie la inactivitate și mohorâtă (ceea ce desigur se înțelege din poveste), iar acest lucru este susținut și de griul imaginilor. Nu ne amintim aproape doar o imagine de viață obișnuită din film și este adevărat că nici o scenă de stradă nu apare în el. Adică, nu trece prea mult timp de filmare și suntem deja suficient de deprimați pentru a ne acomoda cu cei de mai târziu. Protagonista noastră pe nume Aileen (Charlize Theron) este o prostituată destul de dărăpănată care, de altfel, lucrează la baza „profesiei” ei, „făcând afaceri” cu șoferii de camioane pe marginea autostrăzilor. La exterior, arată destul de brutală, cu o bucată mare de păr, părul ei este urât, ca să nu mai vorbim de protezele sale dezordonate. (Interpretat aici de artistul de machiaj Toni G. și expertul în proteze dentare Art Sakamoto).

Aileen trăiește în partea de jos a societății și apoi într-o zi întâlnește o tânără ciudată (Shelby/Christina Ricci), care este lesbiană și puțin confuză, oricum, amândoi par atrași unul de celălalt încă din primul moment. Adică, am prefera să spunem că filmul forțează vizibil o atracție între cele două personaje principale pe care oricum nu le-am observa singure. Acest lucru provine, de asemenea, din ceea ce numim natura fragmentară a filmului, care este despre scenele din film care se succed dintr-un fel de „constrângere istorică” fără o sarcină interioară reală.

De-a lungul filmului, am avut senzația că scriitoarea-regizoarea Patty Jenkins a vrut cu adevărat să vadă povestea lui Wuornos pe ecran (plus ceea ce a vrut să adauge personal la poveste) și că atașamentul înghesuit nu a lăsat filmul să meargă pe cont propriu. pentru a merge mai departe, el nu a devenit „viu”, viu, ci forțat și mult didactic. O scenă vine după alta și, între timp, fie o vedem ca o prelucrare documentară a evenimentelor reale (oribile), fie ca funcționarea unui profil de personaj construit artificial pe ecran în loc de imaginația sau interpretarea spectatorilor noștri. ar putea obține.

Deci, Aileen se îndrăgostește de Shelby, care, la rândul său, așteaptă bani și aventuri de la prostituata mai în vârstă și astfel începe viața lor împreună în camerele motelului. De aici, scenele camerei motelului se înmulțesc dacă lăsăm deoparte ocolul minor al lui Aileen spre viața și munca normală, văzând alternativ ieșirile nocturne ale lui Aileen și evenimentele din camera motelului. Dar chiar și înainte de asta, ne implicăm spontan într-o adevărată scenă de groază care ne suge și stomacul, mai ales că (filmul criminalului în serie aici sau acolo) nu am fost suficient de pregătiți pentru asta. Una dintre kuncsaft-urile lui Aileen se dovedește a fi un ucigaș în serie psihopat care ucide o prostituată, ridicându-și victimele cu un ferăstrău. La sfârșitul scenei incredibil de aspre, Aileen împușcă acest bărbat, care va fi astfel prima victimă a femeii ucigașe în serie de mai târziu, dar la această crimă, suntem încă destul de simpatici cu femeia. Suspectăm imediat că acest film încă mai vrea să ne provoace simpatie pentru un criminal în serie, dar această suspiciune se va risipi până la sfârșitul filmului.

Aileen trage și îl jefuie pe bărbat, îi ia și mașina și, cu aceasta, începe avalanșa. Deși știm că mașina este o duzină de articole disponibile în SUA pentru bani puțini, în povestea din ’89 -’90, Aileen nu are în mod ciudat bani pentru o mașină și de aceea, pentru ea, vehiculele noi achiziționate cu crime par importante. Cuplul de sex feminin trăiește bine din banii jefuiți, iar Shelby ne arată curând atât Aileen, cât și nouă, că este alături de femeie, în principal din cauza din ce în ce mai mulți bani. În această parte, chiar și linia căderii, personalitatea vulnerabilă, nefericită și numai plăcută a lui Aileen, care poate fi regretată doar, chiar și după ce a ucis unul dintre următorii lui kuncsaft (pentru că nu este violent, nu bate femeile și nu a mai avut niciodată o prostituată), poate fi chiar considerată o femeie bună. Apoi, această linie se schimbă în timp, dar chiar și atunci nu ne apropiem de „înțelegerea” personalității lui Wuornos sau cel puțin pentru ca filmul despre el să ne mențină interesul.

Filmul progresează oricum într-un ritm destul de lent, deși, în realitate, Aileen, condamnată pentru 6 crime, este văzută „doar” ucisă de 4 ori, totuși simțim că complotul este repetitiv și cam târât.

Când vă gândiți la asta, nu putem aduce mare parte din virtutea filmului, nu ne-ar plăcea prea multe, ca să nu mai vorbim că una dintre scenele din film ne deprinde încă de două ori până la sfârșit. Într-una din ultimele scene, Aileen ne spune în mod neașteptat spectatorilor (despre care nu am avut o conversație cu ea până acum) despre asta. - Trebuie să spui ceva despre asta. Cu această atracție, regizorul exagera deja, pentru că, chiar dacă nu, era acum clar că ea considera propria sa aventură personală pentru oameni (telespectatorii din întreaga lume) să voteze cumva acțiunile și personalitatea lui Wuornos în legătură cu filmul ei, încercând cumva să-l interpreteze: crimele sale (copilărie cumplită, personalitate infirmă, boli mintale etc.), ideea nu este să vizionezi filmul „așa cum” li s-ar întâmpla. După aceea, nu e de mirare că unul sau altul priveste mormăi și vede brusc viața lui Aileen Wuornos și mai indiferentă decât înainte, împreună cu filmul despre ea.

Neajunsurile poveștii și regiei nu au putut fi completate nici de jocurile de actorie, începând cu interpretarea câștigată de Oscar a lui Theron. Altfel mare actriță (Two Days in the Valley, Prince of Orphans, The Italian Melo) se pare că i-a dat tatălui-mamă în piesa ei, dar nu am perceput o portretizare foarte nuanțată a personalității din partea ei. Datorită protezei, el a înregistrat o mișcare a buzelor Robert De Niro și un motiv masculin-eroic în mișcările sale (pieptul proeminent, stilul care bate în spate) și, cu aceste instrumente, a afișat Wuornos. Faptul că nu l-am recunoscut pe Charlize Theron sub forma lui Wuornos, dar este de asemenea adevărat că nu ne amintim un moment care ne-a „atins” sau ne-a făcut să simțim puțin în imagine acum despre acest criminal în serie.

Nu întâmplător nu ne-a plăcut niciodată Christina Ricci și nici nu am găsit-o convingătoare sub forma lui Shelby, personajul pe care l-a interpretat era destul de previzibil și plictisitor.

Un film inspirat de gri și distinct letargic este Monster, care, datorită poveștii sale dramatice și a transformării majore a protagonistului, a devenit o șansă destul de mare pentru un Oscar, pe care la câștigat în cele din urmă. Nu credem că este o idee bună să disecăm personalitatea unui criminal în serie într-un film timp de ore întregi, dar dacă trebuie, ne-ar plăcea să vedem un mod mai puțin forțat de a face acest lucru. Și nu luăm o poziție față de Wuornos.