Examinarea picturii

Oricine îmi citește scrierile va întâlni adesea o pereche de cuvinte care este o paletă de artă sau o paletă de pictor. Desigur, acest lucru poate fi luat la propriu, dar acesta este un rezumat al vopselelor folosite de pictor.

Adică, paleta este prezența combinată a frumoaselor vopsele colorate în picturile artistului. Toate culorile pe care le-ai folosit.

Pentru a determina utilizarea materialelor după epocă sau cel puțin pentru a obține o imagine generală a utilizării materiale a unui artist, nu este doar o chestiune de „testare” a imaginilor, dar, dacă este posibil, ar trebui examinată și paleta fizică care supraviețuiește. .

Există mari șanse ca paleta celor mai mari artiști să fie păstrată în posteritate în forma lor fizică, fără ca cineva să zgârie vopseaua rămasă din ultima lucrare a artistului.

Începem prezentarea paletei artiștilor cu paleta lui Mihály Munkácsy, care se păstrează în Muzeul Munkácsy din Békéscsaba.

Nu a mai rămas multă cerneală pe piesa pătrată, dar a fost suficient pentru a identifica culorile cu eșantionarea și tehnologia XRF nedistructivă.

Paleta lui Munkácsy după culoare. Imaginile mici prezintă probe de cereale prelevate din vopsele pe imagini microscopice la mărire de 100x.

Munkácsy a folosit următoarele palete în paleta sa conservată în muzeu: alb de plumb, galben napolitan, galben crom, portocaliu crom, ocru roșu, roșu cinabru, lac roșu sintetic, ultramarin francez; în imaginea de mai sus, coloranții pot fi, de asemenea, bine identificați pe baza pigmenților.

Lista este închisă de bitum. Este mai bine să zăboviți puțin pe acest articol. După cum se știe, întunecarea picturilor lui Munkácsy este cauzată de bitum, un material pe care Munkácsy l-a numit. Bitumul este un amestec de diverse rășini, ceară de albine, ulei de in și pigmenți de oxid de fier, a căror culoare maro uleioasă a adus la viață lucrări născute în epoca realistă a lui Munkácsy. Din păcate, acest amestec propriu este de cca. A distrus principalele lucrări ale lui Munkácsy în 15 ani, ceea ce a făcut ca lucrarea să fie „Invizibilă” în Studio sau Night Tramps.

După ce Munkácsy și-a dat seama de problema amestecului, el l-a folosit doar în cantități foarte mici și, în măsura în care a putut, a trecut la vopsirea bitumului (mumi maro, de exemplu).

Suprafața vagabonților de noapte și imagini de bitum auto-amestecat

Bitumul amestecat de Munkácsy s-a întărit complet în 3-4 zile, putând fi utilizat continuu atunci când este păstrat într-o stare călduță înainte de uscare. Bitumul nu a fost dăunător sănătății. Din fundal, subiectul putea fi desfășurat cu albi strălucitori, iar stratul de foc maro înțelegea totul pentru Munkácsy.
Astăzi, doar părțile luminoase domină picturile, culoarea bogată a dispărut, deoarece doar suprafețele albe ar putea lega amestecul de bitum datorită efectului puternic de deshidratare a albului de plumb; aceste suprafețe nu proliferează în acest fel, ci devin gri doar din cauza oxidului de fier, așa cum se poate observa în zonele mai deschise ale picturii Vagrants de noapte.
Materialul maro, după cum se știe, și-a pierdut în curând focul maro adânc și uleios. Vaporii de apă pe tablourile realizate cu bitum, umiditatea aerului au un efect asupra texturii suprafeței tablourilor, la fel ca și alternanța rece-cald, care induce din ce în ce mai multe fisuri la suprafață. Bitumul a început să se schimbe datorită diferitelor interacțiuni chimice. O astfel de modificare este și procesul de saponificare la suprafață, care apare ca un strat gri pe suprafața picturilor, cauzat de una dintre componentele bitumului.
Stratul de suprafață gri este dificil, dar detașabil; cu toate acestea, procesul este de neoprit.

Pictura Pawnshop este înainte și după curățare, precum și starea „inițială”

Acest strat cenușiu formează o membrană semipermeabilă care lasă doar vapori de apă spre interior, astfel încât la adâncimea suprafeței, apa reacționează din nou cu rășinile solubile în apă, care prind umezeala, se umflă și apoi slăbesc. Pigmenții care conțin oxid de fier amestecat cu masa sunt oxidați, un fel de ruginire începe sub membrana semipermeabilă, ceea ce face compusul oxidului de fier și mai întunecat; deoarece rășinile umflate solubile în apă asigură umiditate continuă pentru oxidare.
În deteriorarea lucrărilor este de asemenea foarte importantă prezența ceară de albine, care își pierde forma atunci când este expusă la căldură și crăpături în frig; atunci când este amestecat cu rășini, se desparte și formează insule, astfel încât aspectul de piele de crocodil este de asemenea vizibil datorită cerii de albine.

Unicitatea picturilor lui Munkácsy este astfel determinată de masa pe care o amestecă pe lângă utilizarea culorilor. Când identificați paletele, merită, de asemenea, să luați în considerare faptul în care epocă artistul dat a studiat pictura și care a avut un student. Astfel, Munkácsy, oricât de avansată ar fi pictura sa, utilizarea materialelor sale nu putea fi reînnoită. După ce a analizat numărul de morți al propriilor sale lucrări, a încercat să-și înlocuiască materialele cu vopsele care nu erau atât de reactive, nu decolorate atunci când erau amestecate cu o altă vopsea. După epoca sa realistă, paleta lui și-a pierdut focul, așa că uneori își scotea bitumul preferat, îl amesteca cu cinabru, alb de plumb, orice, dar bitumul de pictură era deja printre culorile sale.

„Am răspândit o mulțime de bitum pe această temă, dar le-am lăsat doar să-mi ceară bitumul, ne-am înțeles”. a spus Munkácsy despre propria sa utilizare a materialelor