Visele din ghetou

O scurtă istorie a genului science fiction

Carte

Potrivit unui sondaj improvizat al studenților mei, lucruri precum nave spațiale, roboți, extratereștri, arme cu laser, călătorii în timp și cam toate clișeele din seria Războiul Stelelor sar din partea întunecată a Forței către articulația specifică a lui Csubakka.

Slogan publicitar și rușine

După aceea, nimic nu pare mai ușor decât definirea genului - dar adevărul este că găsirea unei definiții satisfăcătoare a SF (aș rămâne cu această versiune scurtă și ușor de pronunțat) pare o întreprindere fără speranță în locuri precum cercetarea Sfântului Graal.

Gadgeturi și aventuri

O altă caracteristică a ghetoului SF american a fost că, nu într-un mod neobișnuit acolo, nu a luat în seamă lumea în afara Statelor Unite pentru o lungă perioadă de timp. „Exproprierea” americană a SF a iritat autorii europeni și criticii genului încă de la început, fără a lipsi niciodată de a atrage atenția asupra faptului că pentru prima dată autorii non-americani au folosit rezultatele științei și tehnologiei moderne pentru uz literar. în povești fantastice. Mai mult decât atât, reputația dubioasă a SF american și natura de copertină a erei sale timpurii i-a determinat, de asemenea, să contureze o imagine alternativă de tip istoric-gen în care SF, ca fenomen, era cu mult înaintea numelui. Doi autori de renume internațional și populari joacă întotdeauna un rol important în aceste schițe ale istoriei genului: francezul Jules Verne și englezul H. G. Wells.

Fanti și Zeitgeistul

În anii 1970, SF nu era în niciun caz doar un gen anglo-saxon: avea o mare bază de fani în toate țările europene (inclusiv în tabăra socialistă și Ungaria; este suficient să menționăm seria Galaxy și Cosmos Books editată de Péter Kuczka), precum și Japonia., și scoate la suprafață scriitori excelenți precum Stanislaw Lem din Polonia sau Arkady și Boris Strugacki din Rusia. Pe de altă parte, ies la iveală din ce în ce mai multe texte care, deși nu sunt lucrările autorului aparținând „ghetoului”, pot fi încă clasificate în mod clar ca tradiție SF. În Anglia, de exemplu, ulterior laureat al Premiului Nobel Doris Lessing, în Franța Robert Merle, în Italia Italo Calvino, în Argentina Jorge Luis Borges a publicat romane și nuvele care pot fi ușor clasificate ca gen conform definiției alienării cognitive Suvini. Unul dintre punctele culminante ale incluziunii culturale de elită a SF a fost producția a două filme legendare: Stanley Kubrick 2001: Space Duel (1968) și Solaris (1972) al lui Andrei Tarkovsky (a cărui materie primă literară a fost furnizată de poveștile lui Clarke și Lem). gen de divertisment superficial, lipsit de profunzime metafizică.

Următoarea etapă a dezvoltării genului SF a fost cyberpunkul desfășurat în anii 1980, pe care unii critici îl văd mai degrabă ca un gen al literaturii postmoderne decât ca o nouă tendință care a apărut din SF-ul anterior. Dezbaterii nu au o anumită părtinire de ambele părți: criticii cinstiți ai SF-ului au criticat pe bună dreptate faptul că critica literară academică are oarecum autori și lucrări din genul „ciclic” pe care le consideră valoroase din punct de vedere estetic. Cu toate acestea, tendința marcată de romanul lui William Gibson Neuromancer (1984) a demonstrat încă o dată că SF este uneori mai capabil să surprindă și să anticipeze Zeitgeistul decât orice altă tendință literară: aventurile de realitate virtuală create de rețelele de calculatoare nu mai par astăzi speciale pentru cititor. fantastic. O altă inovație importantă a cyberpunk-ului este introducerea tonului crimei noir în SF: lumile din viitorul apropiat ale Gibson și colab. Sunt viziuni mult mai violente și mai întunecate decât paradigma SF anterioară, unde tehnologia servește în mod nedisimulat interesele banilor și puterii.

Secolul 21 se caracterizează în primul rând prin banalitatea și hibridizarea SF la toate nivelurile culturii. Pe de o parte, în urma anumitor filme de mare succes (mai ales seria Star Wars și Alien sau multe adaptări ale lui Philip K. Dick, descoperite cu entuziasm de Hollywood în ultimii douăzeci de ani) și seriile de televiziune (în special seria Star Trek și consecințele sale), Ghetul SF ca concept și-a pierdut semnificația: multe concepte și clișee ale genului au devenit o parte integrantă a culturii populare. Pe de altă parte, în literatura contemporană, el nu-i place sau numără textele care operează cu motivele și elementele narative ale SF, în timp ce nimeni nu consideră că autorii lor sunt creatori în cadrul genului. Exemple bune în acest sens sunt câteva romane ale lui Kazuo Ishiguro, Margaret Atwood, Don DeLillo sau Cormac McCarthy. Astfel, afirmația veche de zeci de ani a autorului american SF Damon Knight conform căreia „science fiction este ceea ce se comercializează cu această etichetă” pare să se realizeze astăzi.