Monumentul sculpturii MTK uitat din 1891

MTK Legend - Partea 1. Seria Attila Szekrényessy.

Poate că nu este neinteresant să aruncăm o privire mai atentă asupra următorului interes cultural uitat al MTK prin persoana fondatorului clubului Dávid Müller.

Grădina Orczy parfumată cu flori înota în soarele însorit de vară, când maestrul Stróbl a făcut un pelerinaj la cursa de primăvară MAC. Apariția purtătorului de cuvânt al pietrei pentru Sfinxurile Operei a fost un mare eveniment. Stróbl a vrut să fie sigur când a vrut să studieze sportivi activi și să uite de „eroi” auto-nominalizați prin efort și mișcare ...

Cumva s-ar fi putut întâmpla așa.

Alajos Stróbl, în zilele fondării MTK, și-a câștigat comisia de a crea statuia lui János Arany la sfârșitul toamnei 1888. Conform planurilor sale, lucrarea care urma să fie ridicată în fața Muzeului Național ar fi fost alcătuită din trei figuri. În plus față de figura principală a lui János Arany, el a visat la două figuri laterale în bronz, cei doi eroi ai celei mai faimoase opere a lui Arany, Toldi, figura robustă a lui Miklós Toldi care exprimă epopeea și figura feminină moale a poeziei populare, (Toldi's dragoste), Piroska.

Stróbl a fost primul care a ajuns cu figura principală, figura de Aur, care a promis că va fi critică. Avea de ce să se teamă, pentru că, în afară de el, tot orașul își amintea cu bunătate de poetul recent decedat. Cu toate acestea, descrierea a fost un succes nedivizat.

A urmat figura masculină mitologică, Toldi. Părea o practică a degetelor. A început cu un mare impuls:

„Alajos Strobl lucrează cu mare zel în studioul său de grădină cu căpșuni”. Cu toate acestea, el a trebuit să-și dea seama la începutul lucrării că se confruntă cu o problemă majoră:

„Munca sa este oarecum împiedicată de faptul că nu are un model suficient de potrivit. Deși câțiva sportivi stăteau deja în fața artistului, vina lor era că erau puțin obezi și că mușchii lor nu mai erau pe deplin vizibili. Artistul se va apropia mai mult de modelarea figurii sale laterale. ”

Timpul l-a îndemnat pe sculptor, neajunsul trebuia reparat. Cu siguranță, Stróbl nu s-a mai bazat pe întâmplare și a căutat el însuși un model. A condus un sportiv sau sportivi tineri, pe baza cărora a reușit să modeleze caracterul imaginar al eroului.

Deci figura puternică masculină a lui Toldi a stat în lut și a așteptat juriul:

„Artistul a realizat acum una dintre figurile laterale ale sculpturii, Toldi, al cărui specimen de lut a fost examinat astăzi de Comitetul de sculptură de aur. Au fost prezenți baronul Lóránd Eötvös, Antal Zichy, Gusztáv Keleti și Albert Schikedanz. Statuia îl înfățișează pe Miklós Toldi într-o formă așezată, de o dată și jumătate dimensiunea. El se privește cu o față serioasă și calmă, iar cu trăsăturile sale se revarsă o conștiință mândră a puterii masculine - comitetul este mulțumit în minutele în care figura lui Toldi a reușit atât de frumos.

La douăzeci și unu de zile după ce articolul din Budapesta Hírlap tocmai a fost citat, Sunday Ziarul a publicat o fotografie pe scară largă a probei de lut, care, în același timp, a plasat sculptura în fruntea interesului la nivel național. Întreaga țară a devenit mândră de statuia lui Toldi, așa că până și modelul nereușit s-au așezat campioni musculoși „flascați” ...

În scurt timp, cafenelele, cazinourile și cluburile din Pest și-au făcut ecou gloriei și s-au zvonit pe drum și pe drum: au format Toldi, eroul națiunii.

Bazându-ne pe surse contemporane, să vedem care este realitatea, a cui sau a cărei figură de atlet rigidizată de bronz este de fapt păzită de misterioasa statuie Toldi și ce legătură are MTK cu toate acestea.!?

Alajos Stróbl făcuse deja studii preliminare în rândul sportivilor în vara anului 1890, dar serios numai după finalizarea formularului principal, adică în primăvara anului 1891, a început să se ocupe de figura lui Toldi. Din surse, știm sigur că mai mulți sportivi au stat ca modele în studioul lui Stróbl. Cu toate acestea, artistul însuși nu și-a numit niciodată modelele, în timp ce sub forma lui Piroska el însuși a dezvăluit persoana nepotului lui István Széchenyi, contesa Alice Széchenyi. După cercetări aprofundate, putem afirma că personalitățile foștilor sportivi Gyula Pekár, László Pórteleky și Dávid Müller pot fi conectate la statuia Toldi.

Candidatura lui Gyula Pekár (1867-1937) devine destul de îndoielnică dacă îi examinăm mai atent personalitatea și caracterul.

În ciuda abilităților sale mediocre, a vrut întotdeauna să rupă lauri literare. Presa științifică și profesională a vremii afirmă cu milă că „vrea să fie unul dintre lucrătorii semnificativi ai ficțiunii maghiare”.

În timp ce în altă parte citeam că, pentru a face toate acestea, „el a ajuns la vârful traiectoriei sale în cel mai îndrăzneț ritm”. Prin legăturile sale, este ales membru al Parlamentului, eventual secretar de stat și chiar ministru fără portofoliu timp de cincizeci și nouă de zile. Sunt publicate zeci de romane și nuvele. În urma lucrării sale, lingvistul maghiar, bazat pe o bază pur științifică, și-a evidențiat barbarile lingvistice. Una dintre propozițiile din nuvela ei, Domnișoara mănușilor de aur, citește: „Din tufișurile erika s-au ridicat vapori minunați, ale căror mase au fost atrase în fantome oscilante, zgomotoase de lumea rece lunară”. Sau, „simbolic, a rămas în mine ca un geniu al pericolului”.

Ady a spus despre deputatul fără experiență din Parlament:

"O poveste scurtă proastă, reprezentarea și știu ce nu mă îndreptățește să fiu talent - împotriva talentului."

Contemporanii săi dominanți nu au încetat să fie îngroziți de opera sa.

Gábor Andor are o amărăciune amară: „Îmi place să știu în această literatură rușinoasă că intenția nu este deloc importantă. Intenția poate fi națională, ai vrut mereu să scrii o națiune frumoasă, nu-i așa? Dar scrisul nu este scris, este gust. Gust național. ”

Frigyes Karinthy, cu o simplitate nobilă, a scris șase perechi în loc de șase.

Cu toate acestea, Gyula Pekár, „sportivul, spadasinul, aruncătorul”, ar putea fi totuși un model utilizabil al statuii Toldi, deși fizicul său este înalt, mai degrabă decât elaborat.

Cu toate acestea, există semne îngrijorătoare în jurul personajului lui Pekár. El a fost întotdeauna atent să rostească sau să descrie imaginea ideală despre sine, dar nu a fost descurajat de auto-slăvire, în care „atinge punctul cel mai fierbinte al exhibiționismului în unele locuri”. Toată viața lui Pekár este impregnată de o viziune elocventă, seducătoare, tocmai această circumstanță nu îl face o personalitate autentică, credibilă.

În 1894, a dorit în secret să stabilească o relație de dragoste cu cunoscuta prostituată a epocii, Rózsa Pilisy (Schumayer), „doamna cameliei maghiare”. La prima lor întâlnire, el s-a prezentat de parcă ar fi fost modelat pe statuia lui Toldi. Mai târziu, când dragostea de curtezană, care era și ea interesată de literatură, a rămas însărcinată pentru bărbatul ambițios, a izbucnit despărțirea. În ultima sa vizită, Pilisy Rose a fost împușcată în inimă. Medicul ieșit, din cauza mai multor circumstanțe suspecte, a refuzat să semneze raportul de sinucidere. Pekár a scăpat, iar Róza Pilisy a supraviețuit și a ascultat.

Puțin mai târziu, mica cocsă, cu o ambiguitate atentă, a îndrăznit să descrie atât de multe lucrări de degustare a memoriei: „Într-un singur om atât de bine și atât de rău, atât de prostie, atât de mult timp gentleman, atât de delicat, atât de mult grosolănie și toate acestea sunt depășite de lipsa de inimă a lui ".

Krúdy - mai târziu - a scris toate acestea cu cea mai mare discreție posibilă, pentru care a lansat o campanie de presă împotriva marelui scriitor în mod anonim în ziarul lui Pekár, Magyar Múza, răzbunarea meschină l-a prins în cele din urmă pe Krúdy, amarnicându-și cu succes ultimii ani.

Pekár a fost cel care, prin contactele sale, a scris în mod regulat articole de tămâie și zgârieturi despre sine. Odată a găsit acest lucru pentru a spune:

„Dar nu a luptat niciodată pentru el însuși, pentru afirmarea sa de sine, a încercat doar să deschidă calea pentru ceilalți”.

„Gyula Pekár a fost el însuși ministru. La ora zece dimineața, pleacă la foștii săi colegi, miniștrii, pentru a cere ceva - dar întotdeauna pentru alții. Și totuși are dușmani care atacă ”.

În cele din urmă, sunt în joc și dotările corporale perfecte ale unui om cu un suflet și un caracter perfect. Visul obsedant al lui Pekár de a se identifica cu Toldi începea deja să devină manie:

„Când forma celei mai frumoase legende maghiare, figura lui Hercule maghiar, Miklós Toldi, a trebuit să fie turnată în bronz, sculptorul l-a modelat pe Gyula Pekár drept corpul masculin clasic perfect. Și de atunci, odată cu mișcarea lui Gyula Pekár - Miklós Toldi, a stat acolo în bronz în fața Muzeului Național din Budapesta, ca model al faimoasei companii maghiare din sud. ”

Lumea dulce și revărsată a romanelor sale era, de asemenea, plină de eroi semizei, cu care a vrut mereu să se refere la sine. Revista protestantă sub influența sa este identificată cu imaginea de sine sugerată de Pekár:

„Figura lui Toldi Pekár ar fi acasă cu armura cruciaților săi”.

Celălalt candidat model Toldi este dr. László Pórteleky, consilier ministerial, avocat. Născut în Kisújszállás ca copil al lui László Pórteleky, profesor de canto reformat, cantor și Terézia Horkay.

Dar ce a văzut sculptorul Stróbl din toate acestea?

Martor la Pórteleky în 1888, în timpul unuia dintre meciurile de box, martorul ocular consemnează: „Pórteleky este disproporționat de musculos și mai înalt decât adversarul său. Pórteleky este o forță brută foarte frumoasă. ” Și fostul campion în vârstă de cincizeci și șapte de ani este văzut de împrejurimile sale ca „încă un atlet dalmațian astăzi, își învârte sabia excelent”.

Al treilea model Toldi este nimeni altul decât remarcabilul gimnast al Cercului Maghiarilor de Practicați a Corpului, campionul la gimnastă al țării, Dávid Müller. Apropo, Müller nu a concurat cu Pekár și Pórtelek într-o singură competiție, la fel ca în competiția de primăvară Orczy garden din 1890, unde Müller a concurat în „competiția de apartament mare”, Pekár în „competiția de plat de campionat” și Pórteleky în „ concurs de box ". cu omenirea. Müller nu a promovat modelarea lui Stróbl, era un lucru cunoscut în cercurile sportive - și nu numai. Nu a existat nicio supraviețuire a unor ipostaze precum Pekár, a ordonat glorificarea ziarelor. Ceea ce a rămas, însă, a fost o fotografie remarcabilă în sine. Dacă comparăm acest lucru cu abilitățile fizice ale altor sportivi, putem obține răspunsuri la multe îndoieli. Atât de sigur, nu Müller a fost modelul lui Stróbl, eroul oral Pekár a avut cea mai bună șansă.

Dintre sportivii din anii 1890, Müller avea mușchii cei mai elaborați, cei mai ideali („mușchii foarte pregătiți”) și acest lucru nu ar fi putut fi altfel, deoarece sportul său de gimnastică era cel mai potrivit pentru dezvoltarea grupurilor musculare complexe. Și Müller nu era doar o gimnastă obișnuită, ci și cea mai bună gimnastă din țară, ale cărei cascadorii care necesitau eforturi nemaiauzite i-au uimit pe toată lumea.

Cred că nu suntem departe de realitate dacă presupunem că cuvântul din gură al lui Pekár în cazul lui Toldi este mai degrabă lăudăros decât realitate.

După aceea, Pórteleky și Müller ar putea veni de fapt cu ideea lui Alajos Stróbl. Credem că sculptorul ar fi putut, în esență, să aleagă tipul cel mai potrivit dintre aceștia.

Mai presus de toate, Stróbl a trebuit să țină cont de două aspecte atunci când a modelat Toldi: caracterul eroului descris în epopee și toposul național de la sfârșitul secolului al XIX-lea (curaj, forță, eroism, a cărui plasticitate cea mai izbitoare se vede în descrierea fasciculelor musculare). Acest lucru este dovedit de faptul că Stróbl nu căuta corpul atletului (Pekár și Pórteleky), nu pentru corpul înalt și slab (Pórteleky), ci mai degrabă pentru mușchii peste medie, unitatea robustă, mușchii gimnastici ai lui Müller, dezvoltați cu grijă.

Deși Müller nu era înalt, înălțimea poate fi schimbată în mod arbitrar în timpul descrierii (vezi o dată și jumătate dimensiunea vieții), în timp ce fără musculatura perfectă care este esența compoziției, nu există o statuie autentică a lui Toldi. Stróbl a fost nemulțumit de mai mulți sportivi care prezintă tocmai pentru că a căutat un atlet cu grupa musculară perfectă. Nu avea nevoie de multe modele, ci de unul singur.

Pentru a risipi orice îndoieli, permiteți-ne să cităm o declarație ascuțită a unuia dintre istoricii de artă din anii 1930:

„Stróbl descrie eroul epic din Toldi și muza poeziei populare din Piroska. Pentru a modela figura feminină atractivă, ea a folosit bustul contesei Alice Széchenyi la vremea respectivă. Dávid Müller, campionul robust la gimnastică al Cercului de practicanți fizici din Ungaria, a stat alături de Toldi, de unde marea plasticitate a sculpturii. ” Nicăieri nu există o propoziție incertă pe care o descrie, o declarație de fapt bazată pe anumite cunoștințe, în care nici măcar nu se poate presupune că persoana (fiind doamnă) ar fi fost informată pe terenul de sport.

Informațiile apar într-o disertație profesionistă și bine întemeiată despre istoria literaturii. Datele din jurul numelui lui Müller (campion de gimnastă, membru MTK, fizic robust, model adecvat) toate permit trimiterea la informatorul autentic, artistul însuși sau cercul său de studenți.

Afirmația exactă de mai sus evidențiază un lanț logic clar într-un caz model: Stróbl caută un model de atlet - acest lucru este indicat de MAC în cel mai important club de atletism al epocii - mai mulți sportivi îl vizitează independent pe sculptor - sportivii musculari încă nu fac asta ' Nu te implica - Stróbl caută un bărbat non-atletic pentru a evita jignirile, face câteva schițe ale fiecăruia, dar - are nevoie de un om perfect musculos - ajunge la MTK de trei ani doar în runda a doua după MAC - găsește figura ideală în Müller - ascultă cu înțelepciune persoana modelului propriu-zis - după dezvelirea sculpturii - toți candidații la model, în special Pekár lângă presă, își revendică gloria.

Dacă aruncăm o privire asupra fotografiei lui Dávid Müller (întinzându-și brațul muscular), ne vine în mod inevitabil în minte aspectul artistic contemporan descris în legătură cu statuia Toldi: „artistul a creat figura lui Toldi cu multe forțe. Forma sa uriașă (înseamnă de o dată și jumătate dimensiunea vieții) se umflă cu forță. Are o cămașă din piele cu mânecă scurtă pe corp și, după cum spune Gold, „vasele de sânge din brațele goale sunt umflate”. Atunci se pune întrebarea, pe bună dreptate, de ce artistul însuși nu a comentat persoana Toldi model. Nu a vrut să provoace o furtună din două motive:
1. Campionul atletic este o cursă mândră de oameni, evidențierea unui singur nume ar fi generat doar emoție între artistul însuși și sportivi.
2. În era romantismului național impregnat de emoții intense - la câțiva ani după Tiszaeszlár - revelația persoanei negustorului israelian Dávid Müller ar fi putut avea consecințe imprevizibile.

Simțul național sporit al cercurilor oficiale și al opiniei publice a culminat cu persoana lui Toldi. Toldi nu este doar un personaj epic, ci și eroul maghiar idealizat de la sfârșitul secolului al XIX-lea, împovărat de probleme etnice. Puterea sa mitologică, caracterul neînfricat și caracterul maghiar antic erau, de asemenea, mesaje politice. Persoana sa este o legătură nerostită între Imperiul Maghiar al „Trei Mări” din Lajos Nagy și Programul „De la Carpați la Marea Adriatică” al Ungariei pentru habitate din Tisa.

Nu întâmplător, după anunțarea licitației lui Stróbl (cu o îngrijorare națională sporită), figura lui Toldi a fost cea mai bine atacată și numită un războinic german.

Este de înțeles că Alajos Stróbl a abordat întregul caz Toldi cu extremă prudență, deoarece Miklós Toldi a fost asociat cu astfel de expresii: „imaginea rasială a Ungariei antice”, „eroul maghiar”, „eroul inaudibil al zicalei noastre naționale”, „ cea mai strălucitoare figură strălucitoare ”etc.

Deci precauția era mai bună!

În istoria MTK, lângă numele lui Müller, există un semn irevocabil de mândru: „fondatorul clubului”.